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寫(xiě)在前面的話(huà)：香蕉 《肖申克的救贖》是一部沒(méi)有動(dòng)作、香蕉沒(méi)有特效、甚至沒(méi)有佳人，角色基本由男性擔當略帶宗教色彩的影片。這部影片歷經(jīng)多年依然回味無(wú)窮 ，能夠深深震撼人心，這份觸動(dòng)人心的感覺(jué)看美女直播跳舞app官方版軟件就像一顆醇黑巧克力含在嘴里剛開(kāi)始有種苦澀的味道待入口慢慢融化成濃郁的香味便瞬間溢滿(mǎn)舌尖直至縈繞心間。 故事梗概：故事圍繞的關(guān)鍵詞是體制、希望、救贖，全片通過(guò)監獄這一封閉的特殊困境講述的是個(gè)人被體制剝奪自由、被紀律強行壓制歷經(jīng)無(wú)奈、絕望、宿命式地接受命運的安排后沖破體制獲得新生的自我救贖之旅。影片以牢獄為題材講述的是主角Andy和男二Red（“救贖Redemp

的銀行家。在黑暗的監獄中，視頻他潛心學(xué)習，視頻幫助監獄圖書(shū)館的整體運行，并最終接管了監獄圖書(shū)館，成功籌得政府撥款興修少婦直播真人視頻午夜免費觀(guān)看國產(chǎn)視頻圖書(shū)館，獲得監獄長(cháng)的賞識。正是這樣的對比：陰森黑暗的監獄與杰出卓越的安迪，形成了一種沖擊感。甚有諷刺意味的是，安迪成為監獄長(cháng)的賬目會(huì )計以后，一天他遛入了廣播室播放了莫扎特的《費加羅的婚禮》(LeNozzediFigaro)，位于監獄活動(dòng)廣場(chǎng)的人們停下手中的事情，久駐原地望向廣播喇叭，監獄內一派和睦高雅的氣象，而與此形成對比，電視監獄長(cháng)領(lǐng)著(zhù)一波監獄官員困在廣播室之外 ，電視惱羞成怒地大喊大叫?？梢哉f(shuō)，《費加羅的婚禮》體現了電大秀直播app哪里有APP觀(guān)看影最為高雅的一個(gè)維度：在監獄中希冀救贖，在沉淪中渴求解脫。這與“向死而生”的理念有異曲同工之妙 。另一個(gè)常被談及的理念維度則是“斯德哥爾摩綜合癥”。眾所周知，斯德哥爾摩綜合癥（或稱(chēng)斯德哥爾摩效應）是指犯罪的被害者對于犯罪者產(chǎn)生情感，甚至反過(guò)來(lái)幫助犯罪者的一種情結。這與影片中的“highly-institutionalized”亦有相似之處 。監獄的圖書(shū)館管理員布魯克斯，

兢兢業(yè)業(yè)管理著(zhù)圖書(shū)館，全國歷時(shí)數十載，全國在肖申克監獄貢獻了自己的一生 ，然而被保釋獄外以后，他恍然覺(jué)得自己對監獄產(chǎn)生了“依賴(lài)感” ：在監真人少婦直播app在線(xiàn)播放高清獄內他是個(gè)受人敬重的圖書(shū)館管理員，然而在監獄外的世界，他只是個(gè)有過(guò)前科的不起眼老頭兒。他跟不上時(shí)代的變化，在監獄度過(guò)的大半輩子使得他被主流社會(huì )排擠為邊緣人士 。他，想重回肖申克監獄。正如瑞德所說(shuō)，“一開(kāi)始你憎恨它，接著(zhù)你習慣它，而最后你已離不開(kāi)它”。肖申克監獄徹頭徹尾改造了布魯克斯：香蕉從一個(gè)鋃鐺入獄的犯人，香蕉心中滿(mǎn)是仇恨；接著(zhù)得過(guò)且過(guò)，亦步亦趨地生活；最終飽受離開(kāi)監獄的折磨 ，發(fā)現已對監獄產(chǎn)生了深深的依賴(lài)。身為外人，難以體性感美女直播免費看官方版軟件會(huì )這些罪犯的心路歷程，但電影展現出來(lái)的劇情足以令人感同身受。與其他人不同 ，安迪并未向“斯德哥爾摩綜合癥”妥協(xié)，并未向肖申克監獄妥協(xié)。他并不如其他的罪犯一樣，高度依賴(lài)于監獄的一切。正好相反，視頻他利用小錘子歷經(jīng)十余個(gè)春秋，視頻成功挖開(kāi)了越獄之路。安迪這個(gè)人物形象體現出來(lái)的不僅是不屈不撓的與命運抗爭的精神，還是一種對“體制化”的抨擊。瑞德所說(shuō)的“一開(kāi)始你憎恨它，接著(zhù)你習慣它 ，而最后你已離不開(kāi)它”，在這個(gè)句子中，它可以抽象化為許多形而上概念。肖申克監獄代表著(zhù)固定化的體制，代表著(zhù)束縛人心的既有觀(guān)念。將這個(gè)情境放諸四海仍皆準 ：比如中國教育體制，應試教育并非好事，但國民早已適應了它，并難以割舍這份依賴(lài)感。從這個(gè)維度進(jìn)行思考，我想“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈

姆雷特”。當作為客觀(guān)事物的電影《肖申克的救贖》映入不同觀(guān)影者的腦海，電視這些人所產(chǎn)生的主觀(guān)映像亦有如萬(wàn)花筒般形形色色。于我而言，電視安迪與布魯克斯這兩個(gè)人物形象代表著(zhù)社會(huì )上兩種截然不同的人：前者敢于打破舊有體制，針砭時(shí)弊；后者順從于命運安排，隨波逐流。從不同種評析角度而言，《肖申克的救贖》歷久彌新。題材取自斯蒂芬·金《不同的季節》中收錄的《麗塔·海華絲及蕭山克監獄的救贖》而改編成的《肖申克的救贖》劇本 ，全國本身此部小說(shuō)已是上乘之作。至于劇情，全國大多觀(guān)影者甚是難以預料到安迪苦心孤詣挖通越獄之路這一情節。影片埋下的各種伏筆 ，比如監獄長(cháng)的貪污行徑、瑞德受安迪委托前往一偏僻處挖掘藏物等，都使得劇情更加飽滿(mǎn)豐盈 。人物形象刻畫(huà)尤為突出，布魯克斯這一圖書(shū)館管理員的高度依賴(lài)監獄，安迪矢志不渝逃離監獄的決心與意志，一手締造肖申克監獄的監獄長(cháng)自殺而終結生命，瑞德默默地經(jīng)歷了這一切更像是

一置身之外的旁白者。優(yōu)秀的電影在于蕩滌人心，香蕉引人深思，香蕉由淺入深而娓娓道來(lái)，啟發(fā)觀(guān)影者思考不同層次、不同方面的人生命題。此為《肖申克的救贖》。

關(guān)于《肖申克的救贖》這部電影有多么好 ，視頻看看其眾多的好評便可得知，視頻雖說(shuō)一百個(gè)人就有一百個(gè)哈姆雷特，但其中大部分觀(guān)點(diǎn)都是我所贊同的，所以個(gè)人想說(shuō)一些自己對這部電影的另類(lèi)觀(guān)點(diǎn)。說(shuō)起好萊塢 ，我們總會(huì )想到極其強烈的個(gè)人主義風(fēng)格，作為主角必定要和其他配角不一樣，不是有黑暗的過(guò)去，就是身懷絕技 ，亦或是某種驚人的天分，可安迪似乎沒(méi)有這些元素？黑歷史嗎？劇中說(shuō)得很清楚，他就要過(guò)的生活時(shí)，電視瑞德卻告訴他：電視“希望是個(gè)危險地東西?！倍嗝纯杀?，一次次的保釋被拒，讓瑞德也失去了希望，可杜弗倫，卻用自己的越獄與一封信讓瑞德，也讓所有觀(guān)眾明白了：“希望是一樣很好的東西。Goandcatch

it!” 三十年的壓抑在那個(gè)雨夜全都化成了咆哮。那一刻，全國他盡情地享受著(zhù)“淋雨”的自由。 當安迪第二天西裝革履出現在各個(gè)銀行，全國 當安迪開(kāi)著(zhù)跑車(chē)瀟灑地兜風(fēng)， 當安迪與瑞德在芝華塔內歐緊緊相擁時(shí)， 每個(gè)人，都會(huì )會(huì )心地微笑吧。 這就是希望啊！其實(shí)一直不知道該怎么下筆，香蕉怕自己寫(xiě)的不好，香蕉拖了電影的后腿。這部電影真的是印證了沒(méi)有不可能，紙包不住火，真想只有一個(gè)，時(shí)間會(huì )證明一切，只要心存希望，一切發(fā)等待和不堪都一定會(huì )得到上帝的眷顧，上帝時(shí)刻都在注視著(zhù)我們每一個(gè)人，不是不報，時(shí)候未到。電影也映射了每一個(gè)人的人生，人生不就是這樣么，到處都是不公平，感覺(jué)時(shí)時(shí)刻刻都在不甘心和難受當中渡過(guò)，事實(shí)確實(shí)如此。但是，我們的心態(tài)決定我們的生活質(zhì)量，在看過(guò)無(wú)數的世間繁華之后，我們終歸是要回到人之初，性本善的階段，一切到頭來(lái)也只不過(guò)是竹籃打水

一場(chǎng)空，視頻何必糾結誰(shuí)對誰(shuí)錯？誰(shuí)是誰(shuí)非？誰(shuí)負誰(shuí)勝？天下風(fēng)云出我輩，視頻一入江湖歲月催，皇圖霸業(yè)談笑中，不如人生一場(chǎng)醉。堅持最初的信念，做最真實(shí)的自己，按自己內心的想法不斷走下去，我就是我 。認同剛剛看的一篇影評對肖申克的評價(jià)——才華和毅力可以讓你在任何環(huán)境下找到自由。這樣的故事不僅只是電影有，電視生活里也會(huì )有。然而當一旦類(lèi)似的故事發(fā)生在了你的身邊，電視帶給你的影響就不是一點(diǎn)點(diǎn)。我比較遲鈍，直到今天 ，重溫了本片才有所感悟?？赐晗丛?，思緒就在這片子和現實(shí)生活中的例子交錯的飛跑著(zhù)，突然一下子 ，