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世間，香蕉但不能留下痕跡 ，香蕉不能做出承諾。但這種羈絆還是沒(méi)有最后勝出 ，1900沒(méi)有走過(guò)那條舢板。他當然走不過(guò)去，機械與蒸汽的時(shí)代，遍地黃金的美國，趨yy美女直播間軟件網(wǎng)站軟件之若鶩的人群，他們的心中沒(méi)有上帝，舢板的另一頭，人類(lèi)被賦予了器械怪獸的強大力量，上帝被遺棄了，也許上帝想借由1900的腳，或者他的音樂(lè )，走進(jìn)那個(gè)無(wú)限的世界，但是他失敗了，撫摸的琴鍵的神之子沒(méi)有離開(kāi)他的伊甸園。1900與小號手道別時(shí)講了一個(gè)笑話(huà) ，笑話(huà)里他失去了左手，不能再畫(huà)十字，神

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人的一生，香蕉猶如是硬幣的兩面，香蕉既有可以選擇的一面，也有難以選擇的一面，而不可選擇性則是構成悲劇誕生的主要原因?！逗Ｉ箱撉賻煛分?，意大利著(zhù)名的寫(xiě)實(shí)電影流派導演朱塞佩·托納多雷用極其藝術(shù)浪漫手法為我們呈現了主人公——一位天才鋼琴家1900的悲劇人生。他的“去與留美女性感直播應用在線(xiàn)播放免費” ，出走與回歸，是一首寓言，也是一首挽歌！01 ，出走1900是一個(gè)灑脫自由的人，他從小的教育都是關(guān)于大海和自由的。在他八歲的時(shí)候，養父丹尼曾經(jīng)告訴他：“陸地是吃人的鯊魚(yú)，大海以外的東西都是無(wú)益的 ?！睆某錾剿劳?，1900從未離開(kāi)過(guò)“維吉尼亞號”，88個(gè)黑白琴鍵不是簡(jiǎn)單的音符，拔絲而是1900生命歷程的全部?jì)群?。在他的內心 ，拔絲充滿(mǎn)了對于自由的向往，他并不渴望陸地，也不美女直播app平臺在線(xiàn)不卡向往陸地上現實(shí)的大千世界。從船上形形色色的乘客身上，1900已經(jīng)洞察了繁華與落寞，輝煌與凄涼的人生百態(tài)。對于1900來(lái)說(shuō)，大海是他的心靈家園，是他成長(cháng)和歸屬的故鄉，然而，他至少有三次可以下船的機會(huì ) 。然而，對于故鄉的熱愛(ài)，法視對于夢(mèng)想的堅持讓他義不容辭的放棄了這三次機會(huì )。對于普通人來(lái)說(shuō)，法視也許下了船 ，走上岸只需要通過(guò)短短的一段扶梯，然而，這一道扶梯卻是連著(zhù)大海與陸地，此岸與彼岸，超脫與現實(shí)的一條路。對于他來(lái)說(shuō)，這是漫長(cháng)且艱難的旅程。也許，1900也曾經(jīng)想過(guò)為了心愛(ài)的姑娘選擇走上陸地，他的內心一定經(jīng)歷過(guò)糾結和彷徨，有過(guò)斗爭與掙扎，然而，對于一個(gè)心向

大海，香蕉沒(méi)有在陸地上生存過(guò)的人 ，香蕉在陸地上找不到自己存在的價(jià)值和意義。站在扶梯上的1900，聽(tīng)到了自己靈魂深處的想法，他放棄了唾手可得的愛(ài)情，放棄了世俗間的功名，而是將自己的血液融入到了大海深處，回到了自己的故鄉。他說(shuō)：“陸地是一艘太大的船，拔絲是一位太美的美女，拔絲是一條太長(cháng)的航行，是一一瓶過(guò)于濃厚的香水，我沒(méi)法舍棄這一艘船，我寧可舍棄自己的生命?！敝挥性诖蠛＠?，在音樂(lè )中，他才能夠找到自我存在的價(jià)值，才能夠自由翱翔。02，回歸“我不會(huì )讓我的音樂(lè )離我而去?！碑?900決定走上陸地 ，尋找自己心儀已久的女孩之時(shí)，他站在扶梯上，看到了櫛比鱗次的房屋，熙攘繁華的街道，他猶豫了。他認為，也許自己為了生存，放棄了彌足珍貴的夢(mèng)想，舍棄了自己的精神家園。也正是對于“家”的追求和不舍，讓他驀然

回頭，法視知道了自己最為珍貴的東西到底是什么。他不愿意褪下自己高昂的藝術(shù)姿態(tài)，法視這也就導致了1900只能活在自己的主觀(guān)臆想世界中，并不為陸地上流俗的世人所接受。同時(shí)，在他的身上 ，也有著(zhù)對于社會(huì )規則的藐視，他用自己的死亡證明了自己的高貴，他扔下自己的帽子，一句“滾蛋吧，陸地”，正是對于流俗世界的反抗，對于自由和夢(mèng)想的堅持。在這部電影中，“家”的含義并非是真正意義上的一個(gè)休憩場(chǎng)所，而是一種人類(lèi)最為本真的精神歸宿。而1900的回歸 ，并非只是對于現實(shí)的妥協(xié)，對于原地踏步甚至后退的體現，更多的是一

種螺旋式的上升，香蕉是對于人類(lèi)最本真純粹生活的回歸?；貧w大海，香蕉他不再漂泊 ，不再流浪，尊崇自己內心的想法，賦予生命最美好的意義。也許，這88個(gè)黑白琴鍵，對于普通人來(lái)說(shuō)，只是音符和聲音，對于1900來(lái)說(shuō)，是他全部的生活和信仰。03，人性寓言與其說(shuō)，《海上鋼琴師》是一部電影，不如說(shuō)它是一部寓言，是一部關(guān)于現代文明吞噬的人的寓言。在這則寓言中，1900代表的是純粹的夢(mèng)想，人類(lèi)永恒的追求精神；而這艘船象征的是夢(mèng)想與現實(shí)的矛盾分享看完海上鋼琴師的想法。印象最深的有兩個(gè)鏡頭。一個(gè)是1900帶著(zhù)暈船的康恩彈鋼琴，拔絲隨著(zhù)船的起伏搖擺，拔絲他們和鋼琴也被帶著(zhù)在船艙里旋轉。這時(shí)的1900太自由太美好了，他的臉上洋溢著(zhù)興奮和幸福，就像站在了春天里。另一個(gè)鏡頭是1900在擠滿(mǎn)人的船艙里隨心自

在的彈琴 ，法視大家都在開(kāi)心的跳舞。當第一個(gè)人喊出America，法視所有人頭也不回的跑出了船艙，只剩1900一個(gè)人坐在那里。永遠也忘不掉當時(shí)他的眼神，我以為那眼神里有曲終人散的孤獨?？墒强赐觌娪拔彝蝗挥X(jué)得1900并不孤獨啊，我們才孤獨 。他一生在船上 ，卻仿佛去過(guò)了世上無(wú)數個(gè)地方，見(jiàn)過(guò)無(wú)數個(gè)人。他將靈感賦予在琴鍵上，也遇到過(guò)一生最?lèi)?ài)的女人，并為她彈奏出世界上動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )?？墒俏覀儧](méi)有像他一樣天生的才華橫溢，香蕉無(wú)所求的追逐熱愛(ài)的東西，香蕉也沒(méi)有像他一樣特立獨行的資本，所以我們比他孤獨啊 。影片最后康恩找到了船艙里的1900，他終于說(shuō)出了為什么沒(méi)有離開(kāi)去陸地?！俺鞘心敲创?，讓人看不到盡頭。我停下來(lái)不是因為我可以看見(jiàn)的，而是我看不見(jiàn)的那些東西。走在城市里 ，等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，我又怎么能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢？那是上帝的鍵盤(pán)啊?！蔽覝I了 。如果這個(gè)世界允許

其實(shí)要我說(shuō)，拔絲我覺(jué)得1900的一生是“可悲的”，拔絲他的身上的極致單純，和相對的自由讓我很喜歡。他的一生都在船上，船就是他的世界，他一直一直所憧憬的“大海的聲音”，像極了我們所憧憬的未來(lái)。拉風(fēng)琴的老先生說(shuō)，世界是沒(méi)有邊際的。站在船弦之上的1900所看見(jiàn)的，正是我現在所看見(jiàn)的未來(lái)，前面是一望無(wú)際的、無(wú)限可能的以后，是無(wú)盡的未來(lái)，成千上萬(wàn)的路需要我們去選擇。在我們身后是曾經(jīng)有著(zhù)邊界的“世界”，法視我們的學(xué)習生涯，法視亦或是其他的某一階段，就是那段在真正進(jìn)入社會(huì )的之前的所有階段 。那時(shí)的我們知道讀書(shū)考大學(xué)，學(xué)習生活，夢(mèng)想在有限的空間時(shí)間里肆意生長(cháng)，填滿(mǎn)了我們的整個(gè)“船” 。終于，你長(cháng)大了 ，開(kāi)始看見(jiàn)船外面的世界，聽(tīng)見(jiàn)了一聲“大海的聲音”，你開(kāi)始憧憬大海那頭的世界 。從某種角度來(lái)說(shuō)，1900是幸運的，他不存在于世界，沒(méi)人逼他離開(kāi)“船”，我們不一樣，我們都只是那兩千的旅客，我們終要下“船”，去面對“陸地” ，去面對那千萬(wàn)條道路，無(wú)邊無(wú)際的“陸地”，會(huì )被很多很多的東西吸引、感動(dòng)、遺忘。