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離回到另一個(gè)你也無(wú)法確知真實(shí)卻更艱難和痛苦的所謂真實(shí) 。即使是剛才所說(shuō)的《蝙蝠俠之黑暗騎士》，嘿秀也講述了同質(zhì)的困境，嘿秀世界如此黑暗，是如同小丑一樣，將這個(gè)世91香蕉視頻成人在線(xiàn)安裝界當作一個(gè)垃圾場(chǎng)，讓所有人都現出他們卑劣的原形 ，然后讓他們在野獸般的廝殺中同歸于盡，還是知其不可為而為之 ，以已之身承擔這個(gè)世界的所有的罪孽，讓這個(gè)世界的僅有的偶像不會(huì )碎裂，以此讓并不美好的人類(lèi)能夠保有他們不多的信仰，而不至于完全淪為獸類(lèi)。而《星際穿越》則從另一方面講述了同樣的問(wèn)題：是看著(zhù)家人的死去而

東北喜劇的搞笑底蘊，直播更是以幽默的方式進(jìn)行高級諷刺，直播在架香蕉視頻愛(ài)愛(ài)在線(xiàn)空的武俠江湖里對一些社會(huì )現象進(jìn)行深刻反思，為審視當下社會(huì )的典型問(wèn)題提供了新途徑與新視角，這樣的創(chuàng )作方式在用戶(hù)群體間引發(fā)了熱議，為劇集本身現實(shí)價(jià)值的升華提供了新注腳。再看《蘭閨喜事》，全集雖以古代家宅故事為主線(xiàn)，全集但在故事的推進(jìn)上與現實(shí)深度接軌，如春夫人為“大齡女兒”相親的場(chǎng)景、春錦榮與董小小的“塑料干91香蕉視頻安裝姐妹情”、春佩蘭為省錢(qián)采蘑菇后中毒等，這些場(chǎng)景與話(huà)題均能與當下的社會(huì )熱點(diǎn)相對應，并以更趣味的方式展現出來(lái)。更可貴的是，春夫人的育女觀(guān)念具

有先鋒意識，嘿秀如三女兒誤燒房子一事的處理、嘿秀四女兒與皇子婚事的思考等，使得#蘭閨喜事春夫人母愛(ài)發(fā)言好感人#這一話(huà)題亦引香蕉視頻安卓版appAPP發(fā)熱議，而這最終帶給觀(guān)眾的，不止有發(fā)自?xún)刃牡臍g笑，更有觸及心靈深處的共鳴，為古裝喜劇的年輕態(tài)創(chuàng )新提供了新的內容方向。在選角層面，“板凳單元”系列劇集不僅“喜劇人”含量高，還充分挖掘演員們的喜劇潛能，鼓勵演員們帶來(lái)多元化的喜劇表達?；蚴前l(fā)揮東北喜劇人的優(yōu)勢，直播《鵲刀門(mén)傳奇》集結了趙本山 、直播宋小寶 、宋曉峰、文松等諸多東北喜劇演員，在大眾熟悉的口音中帶來(lái)了極具東北特歐美黑香蕉視頻視頻網(wǎng)站色的武俠情景喜??；或是帶來(lái)跨界的喜劇碰撞 ，《蘭閨喜事》不僅有因《知否》大娘子搞笑出圈的劉琳 、有豐富喜劇經(jīng)驗的李嘉琦、開(kāi)心麻花演員韓云云等一眾實(shí)力派演員撐場(chǎng)，還有錘娜麗莎、范湉湉 、向夏等大眾熟知的“喜劇人”助陣，碰撞出了喜劇效果拉滿(mǎn)的內容火花。在排播層面，顛覆了傳統的排播方式與劇集時(shí)長(cháng)，全集主打單集時(shí)長(cháng)30分鐘左右的迷你劇集，全集并著(zhù)力深耕午間時(shí)段，為廣大用戶(hù)量身打造午間專(zhuān)屬的“電子榨菜”。為此，騰訊視頻打造“午間板凳劇”的概念，創(chuàng )新推出了午間喜劇專(zhuān)供時(shí)段，主打連貫的喜劇劇集排播帶形式，這不僅符合用戶(hù)午間休息娛樂(lè )的生活習慣，還規避了等更新的追劇之苦，帶來(lái)連貫追劇的歡樂(lè )體驗 。從《鵲刀門(mén)傳奇》到《蘭閨喜事》，“板凳單元”持續推出精品內容，在內容、選角、排播等方面所沉淀的方法論具有承前啟后的時(shí)代意義。持續打造精品喜劇IP，“板凳單元”引領(lǐng)喜

劇進(jìn)入新拐點(diǎn)早在30多年前，嘿秀中國本土喜劇劇集便開(kāi)始萌芽。先是1991年上映的《編輯部的故事》以輕喜劇元素為特色，嘿秀為當時(shí)以嚴肅文學(xué)占主導的影視劇市場(chǎng)帶來(lái)了新的內容風(fēng)向 ，隨后1993年開(kāi)機的《我愛(ài)我家》更是引入了美式情景喜劇的布置，以出道即登頂的成績(jì)創(chuàng )下年度第一的收視紀錄，隨即進(jìn)入中國喜劇影視創(chuàng )作的黃金時(shí)代。立足行業(yè)風(fēng)口之上，一系列情景喜劇陸續面世。與此同時(shí)，喜劇的創(chuàng )作熱潮一度涌進(jìn)了地方臺，方言化、本土化的情景喜劇隨之興起。不過(guò) ，在短暫繁榮之后，喜劇劇集市場(chǎng)因種種原因呈現出后勁不足、難以為繼之態(tài)，甚至在2010年之后一度淡出了影視市場(chǎng)?；貧w當下，直播喜劇劇集作品的出新近乎停滯，直播廣大喜劇愛(ài)好者們大都只能在《家有兒女》《武林外傳》《愛(ài)情公寓》等家喻戶(hù)曉的作品中反復重溫、二創(chuàng )、玩梗。在這樣的行業(yè)背景下，對于騰訊視頻而言，創(chuàng )新推出“板凳單元”的背后，既是機遇，也是挑戰。所謂機遇，縱觀(guān)近年的劇集市場(chǎng)，除了偶有夾雜了喜劇元素的作品出現，高濃度、高純度的喜劇類(lèi)劇集幾乎絕跡，面對這樣的市場(chǎng)空白，無(wú)疑是為“板凳單元”提供了更為廣闊的發(fā)展空間。所謂挑戰，喜劇類(lèi)劇集在本土市場(chǎng)“消亡”已久 ，行業(yè)自身所累積的沉疴痼疾亟待鏟除。如今回頭來(lái)看，喜劇劇集發(fā)展的瓶頸不僅僅在于資本、人才、創(chuàng )作等方面的局限性，更在于喜劇產(chǎn)業(yè)鏈尚未規范化形成，“散兵作戰

”、全集“小作坊創(chuàng )作”等傳統的創(chuàng )作方式難以緊隨時(shí)代長(cháng)效發(fā)展?；诖?，全集“板凳單元”選擇揚長(cháng)避短，在喜劇劇集的運營(yíng)與創(chuàng )作上亦有獨到的主張 。首先，跳脫出昔日喜劇IP獨自美麗的運營(yíng)思路，以單元化的形式集中運營(yíng)喜劇IP，為喜劇劇集的長(cháng)期輸出提供了一方沃土，并在強強聯(lián)合間

釋放集群效應，嘿秀以此壯大“板凳單元”的品牌聲量。某種程度而言 ，嘿秀“板凳單元”作為優(yōu)質(zhì)喜劇的聚集地，不僅以整體化的品牌運營(yíng)思路破解喜劇劇集生命周期短等難點(diǎn) ，還一定程度上提升了喜劇劇集的準入門(mén)檻，能夠為后續的喜劇IP提供更精準的內容定位與品質(zhì)背書(shū)，強化其在喜劇行業(yè)乃至整個(gè)影視市場(chǎng)的競爭力。其次，敢于突破創(chuàng )作瓶頸，在場(chǎng)景、劇情等備受矚目的試爆橋段，直播則因這種非線(xiàn)性的敘事結構被放置在了中段。這種設置非常有利于影片的內容表達，直播因為諾蘭著(zhù)重講述的本就不是原子彈研發(fā)成功的偉大過(guò)程，而是奧本海默在整個(gè)歷史洪流中內心世界的動(dòng)蕩。同時(shí)，這兩段故事的命名也暗藏玄機。物理學(xué)中，核聚變需要核裂變提供強大的能量，而這兩段故事也是前者“裂變”導致了后者“聚變”的發(fā)生；同時(shí)，核裂變正是原子彈的基本原理，核聚變則是氫彈的基本原理，而“裂變”的主要情節是原子彈的成功研發(fā)，“聚變”中人物之間主要矛盾的

源頭則是奧本海默對研發(fā)氫彈的極力反對。這便形成了結構與劇情之間極為巧妙和精準的對應關(guān)系。諾蘭又一次在電影藝術(shù)這一極度感性的場(chǎng)域里完美嵌入了由理性構建的美學(xué)。因此，全集無(wú)論從技巧性還是內容性來(lái)說(shuō)，全集《奧本海默》的敘事結構都依然充溢著(zhù)諾蘭的才華和魅力，而非我們司空見(jiàn)慣的常規雙線(xiàn)敘事。愛(ài)因斯坦與奧本海默的湖邊對話(huà)與此同時(shí)，一個(gè)有些類(lèi)似于《七宗罪》劇本賞析的問(wèn)題出現了：原子彈于影片中段引爆之后，最大的噱頭已經(jīng)拋出 ，如何繼續維持影片的吸引力？諾蘭顯然為此下足了工夫。他在劇作和視聽(tīng)語(yǔ)言?xún)蓚€(gè)層面都成功強化了影片后半程的感染力，觀(guān)影體驗不僅沒(méi)有下行，嘿秀反而頻頻顯露出上揚的勢頭。在劇情層面，嘿秀蘇聯(lián)間諜的揭露和施特勞斯的反轉完成了基本的類(lèi)型元素，但諾蘭在此之外還設置了兩個(gè)巧妙的轉折：第一處，是把泰勒(本·薩弗迪飾)的一段證詞剪成兩個(gè)橋段。作為奧本海默在曼哈頓計劃中的同僚，泰勒證詞的前半部分仿佛與格羅夫斯將軍一樣，堅定表達了對于奧本海默忠誠度的肯定；但幾十分鐘后，他的后續發(fā)言才被呈現在銀幕上：泰勒話(huà)鋒一轉，以“不理解他的行為模式”為由否定了奧本海默繼續介入國家機密的可能性。欲抑先揚，明夸暗諷 ，遠比那些立場(chǎng)鮮明的反對者更令人心寒。第二處設置，是對大衛·希爾(拉米·馬雷克飾)故意給出的誤導線(xiàn)索。這

一角色只簡(jiǎn)短地出現在三場(chǎng)戲當中 ，直播前兩次他作為其他科學(xué)家的助手，直播唯一的戲份就是兩次被奧本海默粗魯地打掉了手中的記錄簿。于是他在觀(guān)眾心里變成了一個(gè)定時(shí)炸彈，你會(huì )習慣性認為他會(huì )因此對奧本海默懷恨在心，至少也是頗有微詞。所以當他第三次登場(chǎng)，作為證人出現在對施特勞斯的聽(tīng)證會(huì )上，我想當然地以為這就是他對奧本海默的報復時(shí)刻，可他卻偏偏提供了非?？陀^(guān)公正的證詞。他沒(méi)有對奧本海默做出任何空穴來(lái)風(fēng)的指控，全集更是直接指出了施特勞斯公報私仇的不齒勾當。這一對人物剛好形成了簡(jiǎn)潔而鮮明的正反打，全集正方反寫(xiě)，反方正寫(xiě)，一來(lái)一回之間，麥卡錫主義背景下人心叵測爾虞我詐的氛圍便被立體地展現出來(lái)。大衛·希爾(拉米·馬雷克飾)在視聽(tīng)語(yǔ)言層面，影片后期的張力也在不斷提升。前半段諾蘭借助道具制造了一些炫目的空鏡頭，以此表現物理學(xué)家探索宇宙奧秘時(shí)的顱內世界(作為影迷最好奇的是那些畫(huà)面都是如何實(shí)拍的)；而原子彈引爆后，他運用了更多超現實(shí)的、表現主義的手法，將奧本海默的自省和