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900上岸，香蕉感謝他成就了一個(gè)“偏要免俗”的好故事。我們現當代在夾縫中生存的人如果不在故事里找一點(diǎn)慰藉那該多沒(méi)有寄托啊5.再說(shuō)說(shuō)莫里康內秀場(chǎng)直播軟件好直播最新版的配樂(lè )，香蕉曾經(jīng)收藏過(guò)海上鋼琴師的原聲帶，浮躁的時(shí)候都會(huì )拿出來(lái)聽(tīng)一聽(tīng)。這次回到大熒幕跟著(zhù)鏡頭再聽(tīng)到幾首經(jīng)典的曲子真情實(shí)感的起雞皮疙瘩 。女主角出現時(shí)的那一首曲子在前中后共出現了三次分別引出了電影故事，推動(dòng)電影到轉折和高潮，最后又引出了結尾。1900為很多很多不同的群體演

否認、視頻抗爭、視頻無(wú)謂的逃避，不如接受它。我不知道孤獨象征著(zhù)何物，也許是精神，也許是肉體。美女真人直播網(wǎng)站網(wǎng)站全集人類(lèi)生而孤獨，死后靈魂也無(wú)法幸免。世界給予人類(lèi)的一生，或許必須背負著(zhù)孤獨的烙印 。內涵——存在1900的一生是其實(shí)存在主義思想的實(shí)踐體現 ，他藐視社會(huì )規則 ，他害怕上岸，其實(shí)是拒絕上岸、藐視上岸 。他重自身的存在大于外界對自身的認可，他可以輕易打敗爵士樂(lè )的開(kāi)山祖師，香蕉他可以靠他的才華賺取無(wú)數的名利——但是他拒絕。他可以在音樂(lè )里去旅行 。本有沒(méi)有美女直播軟件下載觀(guān)看來(lái)可以尋覓到自己的愛(ài)情，香蕉但是他沒(méi)有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。只是因為他不能接受靈魂和音樂(lè )的分離。在存在主義者看來(lái) ，人生活在一個(gè)與自己對立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不確定的。絕對自由的人也是煩惱和無(wú)所依靠的孤獨者。人雖然有選擇的自由，但他面對的未來(lái)的生活卻是混沌而沒(méi)

有目標的。他只是盲目地走向未來(lái)，視頻他只知道人生的真實(shí)的終結就是死亡。死亡作為人生性感美女直播的軟件APP高清的最后歸宿，視頻對于個(gè)人的存在具有非常重要的意義 。所以存在主義者都是悲觀(guān)者，在他們眼里，人生是一場(chǎng)悲劇。1900的存在主義傾向在最后的長(cháng)對白中一覽無(wú)余 ?！八心切┏鞘?，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭 ？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，香蕉什么東西都有，香蕉可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！保ㄎ磥?lái)生活混沌而無(wú)目標）“拿一部鋼琴來(lái)說(shuō)，從琴鍵開(kāi)始，又結束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒(méi)差。它們不是無(wú)限的。你才是無(wú)限的 ，在琴鍵上制作出的音樂(lè )是無(wú)限的。我喜歡這樣，我活的慣?！保ㄈ耸谴_定的但人在世界中的地位是不確定的）你把我推到舷梯上然后扔給我一架有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴，百萬(wàn)千萬(wàn)的沒(méi)有盡頭的琴鍵 ，那是事實(shí)，Max，它們沒(méi)有盡頭。那鍵盤(pán)是無(wú)限延伸的。然而如果琴美女在線(xiàn)直播視頻在線(xiàn)觀(guān)看污污最新版鍵是無(wú)限的，視頻那么在那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè )，視頻你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴 。存在主義者的存在感絕不可以消逝 ，面對無(wú)限的琴鍵，1900再也感知不到存在感?；钪?zhù)，還是活得安心。這也是個(gè)問(wèn)題。凡人的選擇是無(wú)論如何先活下去再說(shuō)，"活著(zhù)"這件事情本身比什么都重要。而1900則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。真正的存在是像他自己所說(shuō)：精神不死。已經(jīng)不用再說(shuō)太多，一部音樂(lè )一般動(dòng)人的電影，一部史詩(shī)一般攝人的電影。9分。

香蕉第一次寫(xiě)影評,海上鋼琴師也是最近才看的,可能是看了少年派的影響,看海上鋼琴師之后突然有了這個(gè)想法,就是1900和胖子其實(shí)是一個(gè)人.接下來(lái)詳細說(shuō)說(shuō)我的理解吧.首先有幾個(gè)問(wèn)題,胖子出現一直飄忽的眼神,然人覺(jué)得怪怪,有點(diǎn)不正常.精神病人也有類(lèi)似的神情.還有為什么胖子會(huì )演奏1900的無(wú)名曲,只錄制了一遍,而且是即興的創(chuàng )作,對女主的愛(ài)情的代表,胖子怎么會(huì ).再就是1900為什么突然消失了誰(shuí)也找不到,再次出現時(shí)就會(huì )彈奏鋼琴了.而后與爵士樂(lè )之父斗琴贏(yíng)了,而且有那么多媒體當時(shí)在場(chǎng),這一定是個(gè)爆炸性的新聞,當胖子講述這個(gè)故事的時(shí)候卻沒(méi)有任何一個(gè)人知道1900這個(gè)人.當那艘船要被拆掉的時(shí)候,船上原來(lái)的人離開(kāi)時(shí),視頻難道就沒(méi)有一個(gè)人想要勸1900下船么?就算他不下去,怎么也沒(méi)有任何一個(gè)人跟拆穿的人說(shuō)船上還有人,1900在船上這件事完全沒(méi)有人知情.胖子再次上船的時(shí)候,尋找1900,沒(méi)有任何人能找到他,而最終的對話(huà)也只有他們兩個(gè)人.我假定了這樣的一個(gè)故事.胖子還是個(gè)嬰兒的時(shí)候被船工發(fā)現,命名為1900,船工死后,警察上船把胖子帶走,送到了孤兒院,并有了名字,與現實(shí)的格格不入,對周?chē)廊说牟焕斫?對陌生的恐懼,知道他找到了一樣東西,讓他重新回到了海上的那個(gè)天真快樂(lè )的少年.他開(kāi)始學(xué)習音樂(lè ),在音

香蕉樂(lè )中,自己被帶回了海上,好像重來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)那艘船,這是一個(gè)美麗的憧憬,(解釋片中1900消失的幾年突然出現,彈起了鋼琴)而現實(shí)不斷的摧殘他那顆童心,向往世間美好,不被壓迫,敢于打破規矩的那顆童心.他開(kāi)始變了,向現實(shí)屈服了,成為了一個(gè)普通人那個(gè)胖子.但內心他還是向往著(zhù)從前海上的生活,那個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的小男孩1900.于是胖子把他的向往,與希望化身成了一個(gè)人,那就是1900.他從未離開(kāi)過(guò)海上,從未踏出過(guò)那艘船.每當遇到了困難,與抉擇的時(shí)候他都會(huì )想到是1900會(huì )怎么做.另一層的說(shuō)明胖子對海上生活的懷念.多年后,胖子長(cháng)大成人,回到了他向往的地方,重新回到了船上,自由的海上生活.多年的

視頻陸地生活讓他已經(jīng)不再適應船上的搖晃,他暈船,1900出現,從未離開(kāi)過(guò)海上的1900,帶他打破規矩,放開(kāi)了固定鋼琴鎖,帶他享受這搖晃配上音樂(lè )帶來(lái)陸地上尋找不到的快樂(lè ).闖禍了,被罰去燒煤,1900把煤鏟丟盡了火中,對懲罰說(shuō)fuck.1900一直在做胖子想做而不敢做的事情,甚至是不敢想象的事.胖子就是我們,大眾,被約因為那里有“看不見(jiàn)的城市，香蕉除了盡頭，香蕉沒(méi)有盡頭”，比起海洋和游輪，陸地時(shí)更廣大的世界，有太多太多的誘惑和選擇 ，1900說(shuō)：“太多的選擇 ，讓我無(wú)所適從?！彼运€是決定在自己成長(cháng)的地方，在有限的鋼琴和音樂(lè )中生活。人真的會(huì )迷失自我 ，不

是因為所知，視頻而是因為未知，視頻因為太多的誘惑和選擇讓我們迷失。意大利人不僅有羅馬神話(huà)，他們似乎更加善于用寓言來(lái)解說(shuō)人生，皮蘭德婁，卡爾維諾都是偉大的寓言大師 ，《海上鋼琴師》同樣改變自意大利作家巴里柯的獨白體小說(shuō)。也許，這個(gè)三面環(huán)海的國家，面對蒼茫的海天，便會(huì )越發(fā)感到人類(lèi)的渺小和無(wú)足輕重，他們把嚴酷的人生書(shū)寫(xiě)成繽紛的寓言，復雜而難以理解的人生由此變得簡(jiǎn)單。仔細想來(lái)，再了不起的人生其實(shí)也就是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的寓言?！砷_(kāi)始頭一回發(fā)現鋼琴，香蕉于頭等艙人們的浮華光影交錯之中，香蕉隱約感到那種命運的召喚。是不是真的自己命中注定與鋼琴結緣呢？是不是真有那種關(guān)于生命的召喚呢？透過(guò)磨砂玻璃8歲的1900還看不太清楚。只有當他在深夜里獨自坐在這鋼琴旁邊，那前生帶來(lái)的天才靈感就開(kāi)始流淌，規矩可以滾蛋，一切阻礙都可以不存在。在自己信手彈奏的樂(lè )曲中，1900就是一個(gè)戰無(wú)不勝的騎士。曾經(jīng)照亮船上奢華生活的吊燈在維吉尼亞號拆毀的過(guò)程中出現，以同一種形態(tài)：從上至下，然而已經(jīng)人事全非：麥克斯在船上第一次與1900相見(jiàn)的場(chǎng)景，大風(fēng)浪讓維吉尼亞號在海

上顛簸不止 ，視頻麥克斯初來(lái)乍到根本無(wú)法站立 。而從小生活在海上的1900卻閑庭信步，視頻仿佛這一切的顛簸都是他一手制造，都是他的朋友。在鋼琴上忘我的彈奏，忘記所有波瀾，讓鋼琴隨船的搖晃左右四處滑動(dòng)，是一只自由無(wú)畏的舞蹈。而吊燈的下滑不能夠影響1900的自由歡暢，直到?jīng)_破象征權貴阻礙勢力的玻璃被沖破，走廊上的富人的皮鞋為之讓道，鋼琴一直滑到船長(cháng)的臥室，這一道歡快的解藥才最終生效。用過(guò)疊化的手法，香蕉但不是作為蒙太奇的剪輯出現。而是在同一個(gè)畫(huà)面空間表現交錯輝映的事物：香蕉1900的投入與歡暢，周?chē)挛锏寞B加，麥克斯的由慌張到鎮定的表情，等等，能夠讓觀(guān)眾感受到這支暈船浪解藥的神奇力量?！`感的來(lái)源麥克斯與1900相遇的友情由以上開(kāi)始，以在煤爐房受罰為過(guò)渡，引起下文：1900高超鋼琴藝術(shù)靈感的來(lái)源。在頭等艙舞池的演奏中 ，麥克斯與1900的交談，涉及1900天才的音樂(lè )靈感 。在給這些跳舞或者觀(guān)看的人物演奏音樂(lè )的時(shí)候，1900用他那顆純潔，