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產(chǎn)品設計有五個(gè)層次:費下戰略層、費下范圍層、結構層、框架層、表現層1.戰略層:明確商業(yè)目標和用戶(hù)需求,找準方向《流浪地球》的商業(yè)目標可以分解為兩個(gè) :票房表達和科幻表達。二者的平衡掌握的很棒,這與投資方對導演的信任及導演、劇組本身的科幻情懷分不開(kāi),不談片子的好壞,看過(guò)片子的人應該都能感受到本片有利潤之上的追求滿(mǎn)足用戶(hù)需求,首先需要對用戶(hù)需求的采集和洞察,通過(guò)訪(fǎng)談看到,劇組這一點(diǎn)做的非常棒,準確洞察了兩個(gè)核心需求(1)世界被中國人以不突兀、讓人信服的方式拯救,畢竟老美拯救世界是一個(gè)已經(jīng)建立起來(lái)的認知 ,而觀(guān)眾有打破這個(gè)認知的需求,卻缺乏合適的方式(2)基于大陸性文明的鄉土情結,香蕉帶著(zhù)地球去流浪,香蕉而非基于海洋性文明的開(kāi)拓情節,拋棄地球去流浪。這決定了最終結局不是大劉式的極端理智的逃跑,而是更易被大眾接受的拯救2.范圍層:明確做多少,確定拍攝和表現范圍第一版的劇本只有一個(gè)時(shí)點(diǎn),將科幻的宏大敘事作為旁白,這是過(guò)度追求票房的表達方式,片子的科幻性將大打折扣;如果完全忠實(shí)于原著(zhù),做大時(shí)間跨度的表現,則過(guò)于追求科幻的目標,不利于利潤的實(shí)現,最終的選擇就是在兩者間平衡

的結果3.結構層 :視頻考慮產(chǎn)品各個(gè)部分的關(guān)系從這里開(kāi)始,視頻編劇開(kāi)始做原料的排列組合,最終目標是最大化滿(mǎn)足用戶(hù)的需求,這里用到了好萊塢經(jīng)典的三幕七段式表達,是一個(gè)影視產(chǎn)品的經(jīng)典結構,這里面既是套路,也是功力的體現4.框架層:全片的語(yǔ)言風(fēng)格到了這一層,才出現用戶(hù)真正能看到的東西,劇組非常犀利的選擇了蘇聯(lián)重工業(yè)的美學(xué)風(fēng)格而不是美式簡(jiǎn)潔風(fēng)格,理由是這種風(fēng)格是中國人有情感連接的風(fēng)格,并且日常生活中還隨時(shí)能看到,對這個(gè)選擇我只能說(shuō)牛逼 !佩服!5.表現層:聲音動(dòng)畫(huà)到這個(gè)層面才是導演、攝像、美術(shù)、音樂(lè )的活兒,普通觀(guān)眾能看到的瑕疵也集中在這個(gè)層面我想說(shuō)從一個(gè)產(chǎn)品經(jīng)理的角度,污版《流浪地球》的產(chǎn)品設計是非常扎實(shí)的,污版五個(gè)環(huán)節劇組都有非常深入的思考,最終我們才能看到一部完成度、辨識度、接受度都非常高的好作品,觀(guān)眾層面的批判只集中在最后的表現層 ,但那只是冰山一角,劇組的努力有90%是在你看不到的冰山下的部分,你能想到的劇

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