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1.無(wú)盜夢(mèng)空間如果你強行進(jìn)入過(guò)夢(mèng)的空間，香蕉便再也無(wú)法自由做夢(mèng)。也許你會(huì )覺(jué)得平日噩夢(mèng)纏身，香蕉覺(jué)得雜亂的夢(mèng)境總是破壞你本應更佳的睡眠 ，但每個(gè)睜眼后天馬行空夢(mèng)境地浮現，那是潛意夜月直播的視頻在線(xiàn)觀(guān)看真人視頻識完全不受人為控制的另一個(gè)世界的呈現 ，你是否會(huì )覺(jué)得有一絲輕松 。那個(gè)世界沒(méi)有人能夠進(jìn)入能夠窺視，“人們在白天由于抑制的情感，沒(méi)有做完的事情，或者是沒(méi)有想明白的道理 ，在夢(mèng)境中，在潛意識中，我們的大腦就會(huì )自由創(chuàng )造出各種相關(guān)的超現實(shí)的表達 、結果或者理解”。你可能夢(mèng)到喜歡的人，夢(mèng)到在天空自由飛翔，夢(mèng)到不住地逃避別人追殺，你可以游走在現實(shí)的生

界的格局大到足以包容一整個(gè)世界觀(guān)的運行。這也便是諾蘭在《盜夢(mèng)空間》中所做的：黃瓜構筑一個(gè)能夠自由運轉的夢(mèng)的世界，黃瓜即便人們離開(kāi)電影院，這個(gè)世界直播戀夜真人視頻已經(jīng)在兩個(gè)半小時(shí)內建立 ，并在人們的思維火花中獲得生命，自轉起來(lái)。 影片故事并沒(méi)有新奇的地方：盜夢(mèng)者柯布接下一單生意，一個(gè)能源公司的總裁齋藤要摧毀競爭對手。對手公司的總裁將死，兒子費舍要繼承父業(yè)，于是齋藤要求柯布進(jìn)入費舍的夢(mèng)，并植入一個(gè)想法，這想法將令對手公司解散?？虏急銕ьI(lǐng)自己的團隊，進(jìn)入費舍的夢(mèng)，并在貼近潛意識的第三層夢(mèng)境將想法植入。在想法植入的過(guò)程中發(fā)生了意外，柯布與筑夢(mèng)師又進(jìn)入了第四層?？克膶訅?mèng)境，視頻諾蘭為自己打造了一個(gè)極封閉的空間（這是諾蘭的世界），視頻這空間又包含了充分開(kāi)放花花直播真人視頻的思考接口（接通我們每個(gè)人的世界）。允許每個(gè)人對這個(gè)世界有自己的理解，并進(jìn)行拓展。諾蘭為觀(guān)眾提供了一個(gè)夢(mèng)之世界的原型，其中的一切元素都好像一場(chǎng)宏偉的奠基，以供想象力離開(kāi)銀幕后的再度馳騁。這便是各種影評中，在影片顯在的四層夢(mèng)境中分析出其他各種可能性的原因?！鰤?mèng)的敘事游戲 一場(chǎng)夢(mèng)，要將之投影在銀幕上且顯得真切，還要靠各種電影手段 ?！侗I

夢(mèng)空間》主要是敘事時(shí)間與空間的一場(chǎng)空前的游戲。其中最叫我驚艷的有三點(diǎn)。第一，免費時(shí)間相對論。第二，免費空間的延展與壓縮。第三，交叉蒙太奇的極致發(fā)揮。 電影中，一般的藥劑催眠后 ，進(jìn)入睡1v1真人直播真人視頻眠狀態(tài)五分鐘 ，便能在夢(mèng)里度過(guò)一小時(shí)。這個(gè)比例在柯布的團隊使用強力藥劑進(jìn)入費舍的夢(mèng)境時(shí)，變成20倍的換算規律?，F實(shí)的一小時(shí)，夢(mèng)中是二十小時(shí)，再下一層夢(mèng)境是四百小時(shí)，依次類(lèi)推。這種設計為敘事提供了一種“時(shí)間相對論”，也是一種思維層面的“子彈時(shí)間”，視覺(jué)上的子彈時(shí)間原理是令角色的速度接近子彈的速度，相對看來(lái)，便是子彈的運行變得極緩慢?！侗I夢(mèng)空間》中，四層時(shí)間速率不同的夢(mèng)境在時(shí)間大道上分裂出四條并行的時(shí)間小徑，香蕉它們相互并行、香蕉相互映證。諾蘭用慢月夜直播真人視頻鏡頭（第一層夢(mèng)） 、或失重狀態(tài)（第二層夢(mèng)）以及正常狀態(tài)（第三層夢(mèng)）來(lái)造成不同速率的時(shí)間流逝感覺(jué)，時(shí)間的過(guò)程忽而加速，忽而減緩，以時(shí)間概念的伸縮來(lái)引領(lǐng)觀(guān)眾的感官，并做到如此復雜，諾蘭實(shí)在是第一人 。在夢(mèng)中接駁儀器，黃瓜進(jìn)入下一層夢(mèng)，黃瓜又使電影的空間有無(wú)限擴展的可能 ，但諾蘭又為這種擴展設限。第一層夢(mèng)境是一座城；第二層夢(mèng)境拓展出來(lái)的空間比第一層狹小，僅為一棟大樓；第三層夢(mèng)則縮小為一個(gè)小型迷宮式地醫院，戒備森嚴。這給人們帶來(lái)一種多層次而立體的空間感，又似乎是以具象的空間來(lái)模擬人類(lèi)意識的肌理，最深層的意識，感覺(jué)上是最狹窄，同時(shí)也最難入侵的。 時(shí)間的伸縮與空間的衍生，最終都以“交叉蒙太奇”這傳統的電影手法聯(lián)系起來(lái)，貫穿于柯布團隊執行“植入想法”的整個(gè)過(guò)程中。每當有新一層面的

夢(mèng)境插入敘事后，視頻便與之前的夢(mèng)境交錯展示。比如前一個(gè)鏡頭展示第一層夢(mèng)境的雨水沖刷進(jìn)車(chē)窗，視頻下一個(gè)夢(mèng)境便展示第二層夢(mèng)境開(kāi)始瓢潑大雨。前一個(gè)鏡頭展示第一層夢(mèng)境的車(chē)身歪斜，下一個(gè)鏡頭便是第二層夢(mèng)境的整座大樓出現傾斜。最后，四層夢(mèng)境就如此關(guān)聯(lián)緊密地交錯在銀幕上，當從夢(mèng)境穿越到現實(shí)的期限到來(lái)，四層夢(mèng)境都開(kāi)始爆炸、坍塌，并迅速聚攏到第一層夢(mèng)境并最終醒來(lái)。這段場(chǎng)景驚心動(dòng)魄，震懾感官。就好像就好像交響樂(lè )從主調生發(fā)的，豐富的發(fā)展部分，最終聚攏在主調的最強音上。而諾蘭以光影進(jìn)行的時(shí)空游戲，免費也終于抵達一個(gè)光耀的終點(diǎn)。 電影是夢(mèng)，免費但《盜夢(mèng)空間》的啟示，是這場(chǎng)夢(mèng)必要有堅實(shí)的敘事結構才得以成立 。諾蘭的構思提供了硬邦邦的思維鋼筋，使這場(chǎng)夢(mèng)有了不可摧毀的構架?！鰤?mèng)境的意義 盜夢(mèng)者柯布尋找藥劑師約瑟夫的時(shí)候，曾參觀(guān)過(guò)約瑟夫的地下室，那里有12個(gè)人用連接裝置將自己的維系在同一個(gè)夢(mèng)境中，看護的老頭告訴柯布：他們并非來(lái)

此睡去，香蕉而是將睡去作為醒來(lái)的起點(diǎn)，香蕉夢(mèng)已成為他們的現實(shí)。然后很詭異地笑著(zhù)說(shuō)：誰(shuí)知道我們是否活在夢(mèng)里呢。這是莊周夢(mèng)蝶、蝶夢(mèng)莊周的命題 ，千百年來(lái)叫人著(zhù)迷，叫人困惑。 更耐人尋味的，是關(guān)于夢(mèng)境邊緣（Limbo）的設定?！皦?mèng)境邊緣”是使用強力催眠藥劑進(jìn)入的最深層夢(mèng)境與意識 ，這里是一種近乎無(wú)限的時(shí)空?？虏荚c妻子在這個(gè)空間里度過(guò)相當于現實(shí)中幾十年的日子，他們可以在其中任意建造家園，直至創(chuàng )造世界。

這帶來(lái)一個(gè)更具體的問(wèn)題——倘若我們沒(méi)有勇氣活在處處危機的現實(shí)中，黃瓜我們是否愿意選擇一個(gè)可以為所欲為的夢(mèng)境去生活 ?！侗I夢(mèng)空間》的態(tài)度是，黃瓜這種看起來(lái)有充分自由的境地是地獄邊境。人必會(huì )被這無(wú)限的自由死死囚禁 。時(shí)間、空間、能力的無(wú)限，帶來(lái)空虛的無(wú)限膨脹。便有無(wú)限空間，仍無(wú)立錐之地。所以柯布與白發(fā)蒼蒼的齋藤在一片廢墟的夢(mèng)境邊緣相遇的時(shí)候，會(huì )同時(shí)念白：“……生活在悔恨之中，直至孤老”。 真與夢(mèng)的區別或無(wú)區別，人生與虛湯姆·哈迪TomHardy飾）和藥劑師約瑟夫（迪利普·勞DileepRao飾）加入行動(dòng)。在一層層遞進(jìn)的夢(mèng)境中，視頻柯布不僅要對付費希爾潛意識的本能反抗，視頻還必須直面已逝妻子梅爾（瑪麗昂·歌迪亞MarionCotillard飾）的處處破壞，實(shí)際情況遠比預想危險得多…

科幻懸疑動(dòng)作片，免費講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢(mèng)師，免費帶領(lǐng)囧瑟夫、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進(jìn)入他人夢(mèng)境，從他人的潛意識中盜取機密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。融入了莊周夢(mèng)蝶式哲思、楊過(guò)離開(kāi)古墓式情感探討，展現了邏輯的魅力、開(kāi)拓了電影表達的疆界，在最后一刻結構和情感的張力逐層引爆至頂點(diǎn)。故事結局其實(shí)早有解答：只要我們在一起，火車(chē)是通往虛幻還是真實(shí)并夢(mèng)境還是現實(shí)，香蕉youwillneverknow! Saito在Fischer夢(mèng)境中墜入潛意識之后，香蕉對來(lái)殺死他的Cobb說(shuō)，”你是來(lái)殺死我的嗎？我在很多年前的一個(gè)夢(mèng)中見(jiàn)過(guò)這個(gè)陀螺，陀螺的主人有一個(gè)很激進(jìn)的想法?！啊愕氖澜绮皇乾F實(shí)，而是夢(mèng)境。死亡是唯一的出路。一列能帶你走的火車(chē)（死亡），你知道你想讓火車(chē)帶你去哪（回到現實(shí)） ，但是你不能確定。Sai

to知道自己可能是在夢(mèng)中，黃瓜但也可能是在現實(shí)中，黃瓜他已經(jīng)分不清楚了。 死亡對是入夢(mèng)者最后的出路，即使從夢(mèng)境中出來(lái)之后，也無(wú)法確認仍在夢(mèng)中。對夢(mèng)境了解最多的Cobb也是如此，片中他經(jīng)常轉他的陀螺 ，。在盜取Saito的夢(mèng)任務(wù)失敗后，他一人坐在沙發(fā)上，盯著(zhù)陀螺，屏氣凝神 ，隨時(shí)準備把自己從”夢(mèng)境“中殺死。在片尾 ，他順利回到家中，一切都看起來(lái)那么美好，他仍然不能確定的觸摸，并掏出陀螺進(jìn)行測試。 無(wú)論最后的陀螺是否倒掉，視頻Cobb都是個(gè)大大的悲劇。陀螺是Mal的圖騰，視頻連著(zhù)Cobb的夢(mèng)境和現實(shí)，是Cobb生活是否有意義的裁判。Mal死后，他造了一個(gè)Mal,那是他潛意識的全部（Ariadne語(yǔ)）。Ariadne偷偷進(jìn)入Cobb夢(mèng)境后，Mal對她說(shuō)，你知道愛(ài)人是什么嗎，合二為一？Mal是Cobb的潛意識產(chǎn)物，她的話(huà)其實(shí)是Cobb借著(zhù)Mal之口，來(lái)表達他對他們之間愛(ài)情的看法，但Cobb無(wú)法做到了。 旋轉的陀螺，拉鋸般的旋律，真心希望陀螺