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第三次看宮崎駿的《千與千尋》時(shí)，視頻我被一種介于慷慨與愛(ài)之間的品質(zhì)所打動(dòng)。之前看的時(shí)候，視頻我被這個(gè)故事的無(wú)窮想象力所吸引。這次我開(kāi)始關(guān)注電影里一些沒(méi)有必要出現的元素 。動(dòng)畫(huà)是一個(gè)細心且嚴謹的過(guò)程，并且有簡(jiǎn)化其視覺(jué)元素的趨勢 。相反，宮崎會(huì )把動(dòng)畫(huà)復雜化。他的背景有著(zhù)豐富的細節，他的畫(huà)布包含著(zhù)大量的空間，這些都是一絲不茍地畫(huà)出來(lái)香蕉視頻 污污觀(guān)看免費的。我們的意識可能不會(huì )注意到畫(huà)面的各個(gè)角落 ，導航但我們知道它們的存在，導航它們提升了他的幻想世香蕉大香蕉在線(xiàn)視頻APP界的細致程度?！肚c千尋》無(wú)疑是最優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影之一，它在逐幀繪制的傳統動(dòng)畫(huà)基礎上有著(zhù)自己的基礎。宮崎是以這種風(fēng)格開(kāi)始他的生涯的，但他是個(gè)現實(shí)主義者，且允許在一些繁忙的工作中使用電腦。但他親手繪制了數千幀。2002年他告訴我 ：“我們采用手繪的賽璐珞動(dòng)畫(huà)，并將它數字化 ，以豐富其視覺(jué)外觀(guān) ，但一切始于人類(lèi)的手繪 ?！被叵胍幌履贻p的女主角站在通往湯屋的

橋上的那場(chǎng)戲。主要的故事和角色提供了實(shí)際所需的一切，香蕉但還是有很多居民在湯屋的窗和陽(yáng)臺上觀(guān)看。把他們處理成模糊的身影會(huì )更加容易，香蕉但宮崎小心翼翼地加上了許多我們認識的人物。他們都在運動(dòng)著(zhù)。而且這不是大部分動(dòng)畫(huà)中的重復久熱香蕉在線(xiàn)精品視頻網(wǎng)站免費運動(dòng)。它是真實(shí)的、不斷變化的、充滿(mǎn)細節的運動(dòng)。大部分觀(guān)眾會(huì )簡(jiǎn)單地將銀幕上這些區域視為“運動(dòng)區域”。但如果我們碰巧看到了，我們會(huì )發(fā)現事物是真的在那運動(dòng)著(zhù)。這就是我所說(shuō)的慷慨和愛(ài)。宮崎和他的同事都非常努力，在畫(huà)面的次要部分中消耗了同樣多的能量。留意一下你能看到湯屋的多少。如果只展示橋和門(mén)口，視頻會(huì )更快更容易。但宮崎將復雜性賦予了湯屋，視頻無(wú)論當前的故事是否需要?！肚c千尋》的故事充滿(mǎn)了無(wú)限的創(chuàng )造力。哪部電影會(huì )有如此多我們從香蕉視頻app首頁(yè)在線(xiàn)未見(jiàn)過(guò)的不同種類(lèi)的生物 ？宮崎駿的想象力從未停歇。有一場(chǎng)戲是女主角和她的同伴在沼澤的中央下火車(chē)。在遠處的森林中，他們看到一束光正在接近 。原來(lái)是一個(gè)老式的燈桿，單腳跳躍。它向他們鞠躬，轉身，照亮他們的必經(jīng)之路。當他們到達一間小屋時(shí)，導航它會(huì )盡職盡責地掛在大門(mén)上方?；畹臒魲U不是必要的。它是宮崎駿送的禮物。故事是關(guān)于一個(gè)叫千尋的10歲女孩，導航她并不是很多動(dòng)畫(huà)電影中那種歡快的機器人般的角色。很多評論家形容她“悶悶不樂(lè )” 。是的，而且她是不耐煩且急躁的 ，因為在父母開(kāi)車(chē)去檢察房子的途中她被困在了后座。她父親在漆黑的森林中迷路了，道路在

隧道入口處似乎到了盡頭 。經(jīng)過(guò)調查，香蕉他們發(fā)現它通往一個(gè)廢棄的鬧市。但到黃昏時(shí)，香蕉一些商店似乎重新開(kāi)業(yè)了，尤其是食品店，香飄十里。她父母饑渴地撲向堆滿(mǎn)食物的柜臺，狼吞虎咽地吃起來(lái) 。千尋倔強地說(shuō)自己不餓。父母吃太多了，體型增加了一到兩倍。他們吃得像豬一樣，然后他們變成了豬。這可不是美國動(dòng)畫(huà)中的父母，而是會(huì )嚇唬孩子的父母。鬧市通往一個(gè)巨大的湯屋，它的角樓、窗戶(hù)、壁架和裝飾層出不窮 。一個(gè)友好的男孩勸她回去，但太遲了，湯屋開(kāi)業(yè)了。千尋冒險進(jìn)入湯屋內部，發(fā)現了一個(gè)千變萬(wàn)化的世界。她再也找不到出路了。男孩說(shuō)每個(gè)人都必須有一份工作，視頻然后把她送到熔爐爺爺那，視頻他是位管理熔爐房的長(cháng)胡子八肢老人。他和一個(gè)年輕女孩建議千尋向湯屋的主人湯婆婆申請。這是個(gè)吐著(zhù)煙、嘎嘎大笑的可怕老巫婆。這便是奇妙冒險的開(kāi)始。千尋在湯屋中再也見(jiàn)不到人類(lèi)了。湯婆婆對她施加了咒語(yǔ)，偷走了她的名字，并給她起了個(gè)新的，叫“千

”。除非她可以重新找回她的舊名，導航不然她永遠無(wú)法離開(kāi)這里。湯屋的居民有著(zhù)各式各樣奇異的生命形態(tài)。毛茸茸的小黑球偷走了小千的鞋子。若隱若現的半透明無(wú)臉男穿著(zhù)幽靈般的裹尸布，導航戴著(zhù)面具。三個(gè)沒(méi)有身體的頭，跳來(lái)跳去，看上去很生氣，就像是卡爾·馬克思的諷刺畫(huà)。一堆惡臭的黑色黏液 ，它是一種河流生物，而其身體已經(jīng)吸收了成堆的污染。日式幻想中常見(jiàn)的形變發(fā)生于此，第一次幫助她的男孩顯形為了一條柔韌優(yōu)雅的

海龍，香蕉長(cháng)著(zhù)兇猛的尖牙。在這個(gè)世界上，香蕉有一些人會(huì )幫助她，有一些人會(huì )回避她，她受到了湯婆婆的威脅，她邊走邊學(xué)。她永遠無(wú)法當一個(gè)“乖乖女”，但她的勇氣和決心贏(yíng)得我們的喜愛(ài) 。她下定決心要拿回她的名字，乘坐列車(chē)（只有單程）返回大陸。她想找回她的父母 。宮崎駿說(shuō)這部電影是專(zhuān)門(mén)為一個(gè)10歲女孩而拍的。這就是為什么它對成人觀(guān)眾如此有感染力。為“所有人”而拍的電影實(shí)際上沒(méi)有為任何人而拍。關(guān)于一個(gè)細節豐富的世界中的特定人物的電影之所以具及對童真和愛(ài)的謳歌，視頻讓我思考 、視頻讓我批判、讓我感動(dòng)，千與千尋似乎就是可以應證一句話(huà)——生活是個(gè)大染缸，保持初心才不會(huì )被染成自己討厭的樣子。1.千尋父母被魔法變成“豬”三人誤打誤撞進(jìn)入神明的家，饑腸轆轆的一家人找到一家餐館，這家餐館無(wú)人招待、街道上空蕩寂寥，這一切讓千尋心中忐忑。但父母認為只有有錢(qián)，吃完后結清賬單就行，不顧千尋的不樂(lè )意就大快朵頤起來(lái)。等千尋回來(lái)時(shí)，她的父母竟成了豬 。肥碩、貪婪地嘴臉充滿(mǎn)諷刺意味，成人的世界中的某些成分一直是為宮崎駿所不齒的，而這里的情節是批評了大人貪婪、不尊重孩子、固執己見(jiàn)的方面 。2.湯屋的機

制和人湯屋是有湯婆婆開(kāi)的一家具有日本風(fēng)格的洗浴澡堂兼有餐食供應的高端娛樂(lè )場(chǎng)所，導航為天上的神明提供休閑放松的服務(wù)和娛樂(lè )。來(lái)到這兒的客人有多高貴、導航繁多，這兒的員工就有多低下、勞累；來(lái)到這兒的客人有多長(cháng)袖善舞、權勢滔天，這兒的仆人就有多屈膝諂媚、欺軟怕硬。湯婆婆靠剝奪他人的名字來(lái)控制別人，香蕉使其一生都為她做牛做馬、香蕉奔波賺錢(qián)，這個(gè)強烈諷刺了一些資本家對底層勞動(dòng)人民的剝削和壓迫和對金錢(qián)至上主義的社會(huì )風(fēng)氣。3.無(wú)臉男的轉變無(wú)臉怪是一只游蕩在湯屋外面的一只空虛的鬼，在不經(jīng)意間他被千尋引進(jìn)了湯屋，他在觀(guān)察人們的同時(shí)發(fā)現小千的獨一無(wú)二，當他想給小千藥浴牌時(shí)，小千不想要這么多，于是拒絕了。無(wú)臉怪不明白，于是他悄悄收集了河神留下的金砂去誘導青蛙，并將其吞噬，利用湯屋里的人視財如命的特點(diǎn)，盡情享受，卻依然無(wú)法得到內心的滿(mǎn)

足。于是，視頻他以大腹便便的形態(tài)與小千見(jiàn)面，視頻千尋喂了他河神的丸子，讓無(wú)臉怪把所有不屬于他的東西吐了出來(lái)，終于他恢復了原樣，決定于小千一起前往錢(qián)婆婆的家，不再呆在湯屋這個(gè)大染缸里。這個(gè)角色告訴我們 ，物質(zhì)上的滿(mǎn)足是填不上精神的匱乏的，令人羨慕的物質(zhì)和金錢(qián)都是身后之物，我們要到達遠方是帶不上這些東西的，所以不如尋找滋養精神的、曾今遺忘的初心，否則我們也會(huì )成為那個(gè)大腹便便的無(wú)臉怪，導航總是身軀龐大、導航揮金如土，但肚子里都是惡臭的泥淖。4.白龍琥珀川琥珀川在失去自己的名字后，成為湯婆婆的心腹，但他不得不做一些自己也很討厭的事，與千尋相遇之后，我們發(fā)現他仍然心存善良、知恩圖報，他與千尋相互扶持，這種純潔的感