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別的科幻電影，觀(guān)香越硬核越是讓我這種理工男欣喜若狂。能夠看出中國電影可以從手工作坊程男人裸身露j不擋的圖片度，觀(guān)香向著(zhù)電影工地發(fā)展，目測在不遠的將來(lái)也會(huì )形成電影“工業(yè)”體系。最后聊點(diǎn)不足吧：致敬的太密集了，甚至有點(diǎn)忙碌，應接不暇。尤其是對‘太空遨游2001’ ，moss

開(kāi)的一個(gè)小玩笑。但在我看來(lái)，蕉視恰恰是這句小小的提示音，蕉視讓觀(guān)眾在這個(gè)虛構的未來(lái)故事里，找到了自己在現實(shí)生活里的熟悉感。3年后的《流浪地球2》，無(wú)論視覺(jué)特效還是工業(yè)水平 ，比起前作，都獲得了全方位的升級 。但我最喜歡的，依然是導演郭帆在電影細節處，對于日常生活經(jīng)驗的刻畫(huà)與還原。電影開(kāi)頭的第一場(chǎng)戲精品一區二區三區色花堂，頻教沒(méi)有急著(zhù)展示未來(lái)廢土世界的視覺(jué)奇觀(guān)、頻教沒(méi)有用一個(gè)緊張刺激的危機事件吊起觀(guān)眾的胃口，反而是沙溢扮演俄羅斯美女破處的航空隊長(cháng)張鵬，操著(zhù)一口親切的東北話(huà) ，對著(zhù)吳京扮演的徒弟劉培強，回憶著(zhù)當地曾經(jīng)熱鬧的夜市 。接著(zhù) ，兩人用中國人最熟悉的燒紙錢(qián)方式，祭拜劉培強在災難中死去的父母 。在劉慈欣的原作小說(shuō)《流浪地球》里，幾乎沒(méi)有這種充滿(mǎn)生活煙火氣的情節描寫(xiě)。其實(shí) ，在劉慈欣的絕大多數科幻小說(shuō)里，包括他最負盛名的《三體》，其特點(diǎn)都是善于營(yíng)造出奇絕的想象，他所描寫(xiě)刻畫(huà)的對象，要么是宏大的宇宙，要么是微觀(guān)的原子

。所以在劉慈欣的小說(shuō)里，觀(guān)香讀者大部分時(shí)間感受到的，觀(guān)香是伴隨著(zhù)震撼的冷酷，而缺乏日常生活的溫情。也許，一部好的科幻小說(shuō)，只需要擁有嚴謹的科學(xué)理論和大膽的想象力，便足夠了。但一部好的科幻電影，在我看來(lái) ，除了擁有上述兩點(diǎn)外，更重要的品質(zhì)，應該是營(yíng)造出一個(gè)，能夠讓觀(guān)眾相信其真實(shí)性的敘事情境。無(wú)論故事發(fā)生在浩瀚的外太空、還是發(fā)生在遙遠的未來(lái)、甚至發(fā)生在一個(gè)機器人或者外星人的身上，通過(guò)真實(shí)的敘事情境 ，觀(guān)眾都能夠將自己的情感代入進(jìn)去，能夠為角色們做出的抉擇而感同身長(cháng)澤梓黑人初解禁bdd07受。這就是為什么，蕉視我對第一部《流浪地球》里“行車(chē)不規范，蕉視親人兩行仙劍奇俠傳h肉黃文淚”的交通安全宣傳語(yǔ)印象深刻，對《流浪地球2》一開(kāi)場(chǎng)，沙溢的東北話(huà)、關(guān)于夜市的回憶、燒紙錢(qián)的儀式，感到觸動(dòng)。導演郭帆并沒(méi)有只顧著(zhù)打造炫目的視覺(jué)特效，相反，他有意用大量能夠喚起觀(guān)眾現實(shí)生活經(jīng)驗的細節，與那些特效奇觀(guān)并置在一起，從而讓這部科幻電影，獲得了真實(shí)的敘事情境。這種巧妙的并置，在《流浪地球2》中比比皆是。比如，導演剛剛展示了被海水徹底淹沒(méi)的北京這樣一個(gè)視覺(jué)奇觀(guān)，就立刻用一個(gè)觀(guān)眾在日常生活中極為熟悉的畫(huà)面，頻教穿插進(jìn)這個(gè)超現實(shí)的畫(huà)面之中，頻教那就是鏈家的售樓圖片。更讓觀(guān)眾會(huì )心一笑的是，在電影里，北京的房?jì)r(jià)已經(jīng)跌到了每平米800塊錢(qián)。這些小細節的存在，讓觀(guān)眾愿意去相信特效所呈現出的畫(huà)面，因為他們能夠在這些視覺(jué)奇觀(guān)中，看到自己熟悉的生活。所以我絕不認為，《流浪地球2》是一部只有視覺(jué)特效的電影。恰恰相反，在這部電影的無(wú)數細節片段中，我看到導演和編劇，在努力喚起觀(guān)眾對過(guò)往與當下的一些集體記憶。比如劉培強在寒冷的夜晚，與無(wú)數普通人一起排著(zhù)長(cháng)隊，領(lǐng)取生活物資和蔬菜水果。在電影畫(huà)面的背景中 ，有人試圖插隊、有人發(fā)生爭吵、有人著(zhù)急排完隊回家。這些畫(huà)面喚起的情緒，讓觀(guān)眾如此熟悉，以

致于觀(guān)眾立刻能夠對電影里虛構的那場(chǎng)全球性災難，觀(guān)香感到共情與唏噓。正是電影里這些微小的細節刻畫(huà)，觀(guān)香給炫目的視覺(jué)特效賦予了真實(shí)的敘事情境。同樣的，電影里攸關(guān)全人類(lèi)命運的宏大敘事，也是由一個(gè)又一個(gè)微小的個(gè)人情感所構建起來(lái)的。在《流浪地球2》里，當人工智能莫斯詢(xún)問(wèn)劉培強，為什么拋下生病的妻子和年幼的兒子 ，選擇成為航天員的時(shí)候，劉培強回答：“這是我的責任?！蔽以疽詾?，這又是一套主旋律的刻板說(shuō)教 ?？蓻](méi)想到，在莫斯繼續的逼問(wèn)下，劉培強最終說(shuō)了實(shí)話(huà) ：蕉視只有成為航天員，蕉視他的妻子和兒子才有資格進(jìn)入地下城 ，獲得活下去的機會(huì )。誠然，《流浪地球2》里出現了很多犧牲，但每一個(gè)個(gè)人做出犧牲的理由，都不再是為了責任、榮譽(yù)這些抽象的理念，而是為了親人、朋友這些具體的個(gè)人。整部電影里，沒(méi)有一句空喊出來(lái)的口號，相反，我能看見(jiàn)導演和編劇，用各種具體的細節，來(lái)刻畫(huà)人物的情感，讓觀(guān)眾理解他們?yōu)楹芜x擇犧牲。比如劉培強的師父張鵬 ，他并不是一個(gè)傳統意義上，偉光正的軍人形象。一開(kāi)始，他甚至會(huì )通過(guò)“打招呼”的方式，試圖讓徒弟劉培強不要進(jìn)入執行危險任務(wù)的名單?？稍谧詈?，為了讓那些跟他徒弟一

樣年輕的隊員們能夠活下去，頻教他選擇了主動(dòng)站出來(lái)，頻教犧牲自己。在犧牲前，張鵬甚至沒(méi)機會(huì )與徒弟劉培強見(jiàn)上一面、說(shuō)上一句話(huà)，但他總是點(diǎn)一點(diǎn)徒弟腦袋的那個(gè)習慣性動(dòng)作，卻通過(guò)別人的手，將他的情感完完全全傳達給了劉培強、也傳達給了觀(guān)眾 。這些細節的刻畫(huà)，讓每一個(gè)角色的情感都真摯而動(dòng)人 。所有這些角色的情感匯集起來(lái)，便形成了這部電影的主題 。這個(gè)主題，借李雪健老師所扮演的周教授之口，說(shuō)了出來(lái)：人類(lèi)的文明，就誕生于那根痊愈的大腿股骨之上。因為在自然界 ，大腿股骨受傷，通常意味著(zhù)死亡，要么因為找不到食物而餓死，要么被野獸發(fā)現而被吃掉。但這跟受傷的大腿股骨卻痊愈了，它意

味著(zhù)，觀(guān)香這個(gè)遠古的人類(lèi)，觀(guān)香在遭遇災難以后，沒(méi)有被拋棄，而是獲得了同伴的救助。我并不覺(jué)得《流浪地球2》的這個(gè)主題是空洞的說(shuō)教，尤其在今天這個(gè)大背景之下，我更加愿意去相信，人與人之間的互助 ，是我們面對災難時(shí)唯一的生見(jiàn)得他對這個(gè)任務(wù)其實(shí)并沒(méi)有非常的認可。但是不管客觀(guān)情況，蕉視他最后也是用自己的生命來(lái)完成了這個(gè)任務(wù) 。不管努力還是不努力，蕉視做還是不做，他都沒(méi)有機會(huì )離開(kāi)這個(gè)基地了，但他直到死亡 ，手里都舉著(zhù)那個(gè)閃爍著(zhù)密鑰的機器，希望女兒記住它，完成這個(gè)任務(wù)。也不知道如何表達我的這種情緒，只能感嘆一句，人的想法真的很奇妙，永遠不是平面的一個(gè)形象。

#流浪地球2#繼續四年前的傳奇，頻教繼續登頂！頻教??再說(shuō)兩句，很多人和《星際穿越》相比。我覺(jué)得諾蘭是好故事+科幻高概念，他并不多展示具體的科幻構件，和過(guò)于商業(yè)的場(chǎng)面 ，更突出人類(lèi)的感情，尤其父子之情。從《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》（再加上漢斯季默的超神配樂(lè )）的高分到《信條》的評分下降可以佐證?？仿「嗟氖菍τ诩夹g(shù)的追求，畫(huà)面到達了一個(gè)極限，故事上的弱點(diǎn)就暴露了 ，所以《阿凡達2》不達預期?，F在我們可能還處在《星球大戰1》商業(yè)科幻大片起步階段，對于技術(shù)需要展示 ，也要追求情感表達，觀(guān)香還要兼顧中國價(jià)值觀(guān)的傳遞，觀(guān)香這是非常難平衡的。沒(méi)有一部文藝作品能被所有人喜歡，沒(méi)接觸過(guò)科幻片看不太懂，正常，大家忙了一年，除夕守歲，累睡著(zhù)了也正常，看慣了美國大片的價(jià)值觀(guān)覺(jué)得像新聞聯(lián)播也正常 。只要你看了，就是對中國電影的支持！感謝大家，下一次我們會(huì )做的更好！~愛(ài)你們哦~??——一枚中國電影的螺絲釘

即便算不得影評，蕉視這也是一篇觀(guān)后感，蕉視難免要提到影片的一些內容，所以在不希望被劇透的情況下，請壓制您的好奇心。從《三體》衍生出來(lái)的作品，其實(shí)到2已經(jīng)有很多改編了，目前感覺(jué)郭帆導演跟大劉想表達探討的東西并不完全是同一個(gè)方向上的，所以以下的東拉西扯并不是從原著(zhù)的那套體系出發(fā)而想到的。1.為什么是“流浪”？這是我看過(guò)1之后就曾經(jīng)思考過(guò)的問(wèn)題 ，頻教在看完2之后才更加確信這里的用詞含義；其實(shí)在1的開(kāi)頭 ，頻教電影通過(guò)恢弘的描述，描繪了人類(lèi)團結一致迎戰宇宙法則爭取生存權利的宏偉場(chǎng)景 ，大開(kāi)大合的硬碰硬，似乎不必用“流浪”這么苦澀的詞，“漫游”或者“漂流”也許作為UEG的宣傳詞更合適；然而在看完2之后，觀(guān)眾才會(huì )明白，似乎“流浪”都是一種奢求，在短短的十幾年間，地球經(jīng)歷的糟心事一件比一件大，人類(lèi)種群在解決方案還在驗證之前，已經(jīng)陷入了恐慌和絕望中，太陽(yáng)要氦閃，找不到家的其實(shí)不止地球，流浪？其實(shí)是人類(lèi)找不到