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的名字執著(zhù)于感動(dòng)，香蕉你會(huì )不會(huì )突然地熱淚盈眶，香蕉突然地想念 ，總有大腦無(wú)法支配身體的瞬間 ，大腦可以記憶，身體也可以記憶。我腦中的名字突如其來(lái)地被擦去，但是我記得惦念你的感覺(jué)，我想要找到你，找到你，找到我一直惦念不忘的你，想要找到你……那個(gè)牽制這我的思念，卻叫不出名字的你，你，的名字 ，我，的心事。我一定會(huì )遇見(jiàn)你 ，我一定要遇見(jiàn)你，因為我會(huì )找到你，這是結，我們織的結，這是劫，命運躲不開(kāi)的劫。你很近，但又，好像很遠。我遇見(jiàn)過(guò)你，就一定能找到你，失散是找到的第一步。在我找到你之前，請你不要忘記我，即使忘記了我的名字，請不要忘記我。91香蕉視頻appios下載app電影經(jīng)常帶給我們各種神奇的體驗，直播有些講述了精彩的故事，直播有些成年人的香蕉視頻APP演繹出了令人難以忘懷的人物 ，有些營(yíng)造了美妙的視覺(jué)世界，而電影《你的名字》則給我留下了難以忘懷的感覺(jué)，這種感覺(jué)，說(shuō)不出、道不明 ，它以前有過(guò)，以后也會(huì )有 。以前我隱約能感覺(jué)到他，想去抓它 ，感受他，卻仿佛把手伸到空氣中，什么也抓不到

?！赌愕拿帧愤@部電影，深夜視頻通過(guò)一個(gè)精巧的故事，深夜視頻引導我們去體驗這91日本香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看種感覺(jué) 。這種感覺(jué)，也像一個(gè)心錨一樣，植入心中。當回想出男女主人公的畫(huà)面，這種感覺(jué)就會(huì )隨之而來(lái) 。這是一種什么感覺(jué)？我們總會(huì )覺(jué)得缺了什么東西，或者說(shuō)，我們總想去尋找某種東西。然而，很不幸的是，我們卻不知道她是什么，不知道她的名字，不知道她的顏色，不知道她的形狀，不知道她的味道，更不知道她在哪里。我們無(wú)法求助，香蕉因為我們不知道我們要找什么，香蕉也無(wú)法描述她。我們只知道兩件事情 ，我們想要找到一樣東西，對那樣東西我們有特殊香蕉視頻app污軟件的感覺(jué)。沒(méi)有找到的時(shí)候，我們沒(méi)有那種感覺(jué)，等找到的時(shí)候，我們會(huì )知道的 ，因為我們會(huì )有一種特殊的感覺(jué)。這種感覺(jué)，曹雪芹曾經(jīng)給我們描述過(guò)。賈寶玉初次見(jiàn)到林黛玉，說(shuō)的第一句話(huà)是：“這個(gè)妹妹我曾見(jiàn)過(guò)的?！摈煊褚灰?jiàn)便大吃一驚，心中想到：“好生奇怪，倒像在哪里見(jiàn)過(guò)的，何等眼熟！”他們本是天上的神瑛侍者和絳珠仙草，來(lái)人間了卻前緣。寶黛見(jiàn)面之后，開(kāi)始了他們的愛(ài)情之旅。每看到這段寶黛初見(jiàn)的情節時(shí)，直播我總是想 ，直播在這次見(jiàn)面前，他們的生活是什么樣的？他們可曾去尋找什么？脂粉堆中混的混世魔王，他是不是要在姐妹中尋找什么呢？馬克吐溫說(shuō)過(guò)，人生中最重要的兩個(gè)日子：一個(gè)是出生那天，另一個(gè)則是明白自己為什么出生的那天。有些人很幸運 ，很早發(fā)現了第二個(gè)日子，然而對很多人來(lái)說(shuō)，一直在尋找第二個(gè)日子。那是一個(gè)說(shuō)不清、道不明，不知道在那里，也不知道什么時(shí)候能找到的日子 。當我們找到她的時(shí)候，就找到了我們自己的林妹妹。那一天，也是我們和自己人生使命久別重逢的那一日。久別重逢這一幕出現在紅樓夢(mèng)的開(kāi)始，卻出現在電影的結尾。電影《你的名字》精心

講述了時(shí)空中角色的各種因緣，深夜視頻聯(lián)系和割裂，深夜視頻通過(guò)一個(gè)半小時(shí)的故事，反復渲染了若有若無(wú)，感覺(jué)得到、卻抓不到，想尋找，卻無(wú)法尋找的感覺(jué)，在最終定格在久別重逢，卻相見(jiàn)不相識，詢(xún)問(wèn)名字的場(chǎng)景。這是一部獨特的電影，唯有這部電影才能給我帶來(lái)這樣一種感覺(jué)，故事是虛幻的，這種感覺(jué)確實(shí)那么的真實(shí)，它細致入微的描述出了我的很多人生感覺(jué)。電影把追尋的過(guò)程展示的如此美麗，香蕉也給我很大的心靈安慰，香蕉久別重逢是美麗的，重逢后的旅程是美麗的，那么久別重逢前的追尋也是美麗的。人生的第二日或許靠前，或許靠后，那可能不是自己能決定的 。然而，馬克吐溫并沒(méi)有說(shuō)，早的第二日就

一直有人噴劇情啊，直播理由有什么不科學(xué)啊，直播毫無(wú)邏輯啊但這部片為什么一定要需要所謂理性的邏輯，所謂的科學(xué)?戀愛(ài)這種事本身就不科學(xué)就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的喜歡上了呢 ，這種心情本就是無(wú)邏輯的你的名字二刷是在學(xué)校電影院，我沒(méi)有哭，但我臨近坐了一個(gè)女生在影片結束后遲遲沒(méi)有離開(kāi)座位，我覺(jué)得這就

是新海誠的成功劇本毫無(wú)邏輯與科學(xué)又怎么樣？所謂的科學(xué)與邏輯很多時(shí)候不過(guò)是我們沒(méi)看懂電影的掩飾與虛榮，深夜視頻因為你往往發(fā)現不了其中的不合理，深夜視頻你所謂的水平正好讓你看出了你的名字中的不邏輯，不科學(xué)況且，你所認為的合理戀愛(ài)難道是要相處很久，互相了解，正式告白才算科學(xué)，有邏輯的戀愛(ài)要知道男主女主只是在高中一個(gè)人感情最敏感，最多變的時(shí)候我喜歡你為什么因為我喜歡你就是這么簡(jiǎn)單的一個(gè)劇本不需要去批判它毫無(wú)邏輯 ，毫不科學(xué)因為它是戀愛(ài)即使是戀愛(ài)之人也無(wú)法理解的戀愛(ài)識，香蕉漸漸發(fā)展成它一廂情愿的單相思。飽含愛(ài)意的暗戀，香蕉卻因物種間“不可逾越”的距離，永遠只能“遠觀(guān)而不可褻玩焉”。這種因距離意欲而難求的尷尬，可以說(shuō)是后來(lái)新海誠所有作品的一個(gè)共通點(diǎn)，也是他每次所傳達的核心觀(guān)念。不過(guò)即便新海誠能把這種漂浮不定的情感描寫(xiě)得十分細膩，但部部皆是如此，看久了難免也會(huì )覺(jué)得影片中的人物個(gè)個(gè)都太墨跡。就拿韓國的情感文藝片老司機洪尚秀舉例，他每部電影的模式與新海誠一樣，都是重復自己拍過(guò)的命題，“辨析與展現生活

中的性與愛(ài)、直播情與肉”，直播一直都是不變的敘事核心。但或許是因為故事的原因，新海誠總是把“暗戀、相思”作為故事的主要框架，洪尚秀則是選擇“情場(chǎng)上的男女”，區別在成熟度 。后者的受眾更廣，觀(guān)眾能夠可以體會(huì )的地方更多，發(fā)生的事情和身邊的你我他如出一轍 ，觀(guān)眾就會(huì )自動(dòng)去帶入，你會(huì )明白他是怎么想的，她為什么這么想 ，原來(lái)他（她）就是這樣一個(gè)人。所謂優(yōu)秀的故事片都是有一套獨特的敘事方法去貼近觀(guān)眾所在的現實(shí)，可以讓不論什么年齡的人，甚至早熟的小孩也可以對其某一部分感同身受。以往新海誠所探討的“因距離感而傳達不到彼此的思念”則過(guò)于曖昧以至虛無(wú)縹緲，深夜視頻說(shuō)到底這也只是情竇初開(kāi)時(shí)心智不成熟的表現，深夜視頻渴求之物若不能死命攥住，就等于放棄理想。雖然只有懂得失去才懂得珍惜，然而新海誠直到《言葉之庭》，才學(xué)會(huì )去珍惜眼前的所有。2、再說(shuō)改變。以種種“距離”為借口也好，或是新海誠叔叔的矯情也罷，這些老生常談統統在《言葉之庭》出現了第一次異變 。這次的主角并非像《云彼》或《秒五》從童稚未開(kāi)的小學(xué)或初中生視角展開(kāi)，而是選擇了早熟有志向意志堅定的高中生，和因流言失去工作及愛(ài)情的文青女教師。人物設定不同于新海誠偏愛(ài)年少無(wú)知少

男少女的習慣，香蕉至少都擁有足夠的理智和成熟。也許是因為以往人物過(guò)于感性，香蕉總是在乎各種各樣的細枝末節，才會(huì )顧此失彼因小失大，有些明明可以一句話(huà)說(shuō)明白的東西非要拖到無(wú)話(huà)可說(shuō)時(shí)才驚覺(jué)為時(shí)已晚?？偨Y新海誠作品以往的感情歷程 ，從來(lái)都是男女雙方都很痛苦。想念的痛 、無(wú)法觸碰彼此的痛以及單相思的痛等等，這之中《秒五》是個(gè)代表，全程都在講述男主角思念的痛 ，即“無(wú)法傳達的思念”?！堆匀~之庭》中的男女從相認到相知的過(guò)程雖然也各自“猶抱琵琶半遮面”，但這種一進(jìn)一退的曖昧本次則是一種愉悅放松的體驗。一個(gè)從孤獨的奮斗者變成了有同伴支撐的勇士，另一個(gè)則是借由這種結伴而行從苦海中脫離得到了救贖，兩個(gè)人既是taker，直播又是giver，直播相互補充能量。說(shuō)到底人物關(guān)系在這部作品中發(fā)生改變還是因為人物性格的原因，主角們都擁有自己的理想，都有獨立思考和生活的能力。人與人之間的感情不再是生活動(dòng)力來(lái)源的必需品，反而成了一種催化劑，沒(méi)有可以，