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以外，免費大多數諾蘭作品的主角都并不是人物，免費而是概念本身。在與《奧本海默》結構上最為相近的《記憶碎片》中，正序和倒序的雙線(xiàn)并行在足夠緊收的格局和體量里穩步推進(jìn)，充分完伊人直播免費版真人直播成了敘事功能，而這個(gè)形式的核心目的是服務(wù)于影片的懸疑性，以此讓真相揭曉的時(shí)刻更具沖擊力。而與《奧本海默》同為歷史題材的《敦刻爾克》更是完全沒(méi)有主角的群像戲，它關(guān)注的是廣闊的事件，而非具體的人物，最搶眼的主角其實(shí)是三條不同速率的時(shí)間軸，即諾蘭所創(chuàng )造的高概念敘事結構。而對于《奧本海默》，作為已有史實(shí)和原著(zhù)的傳記片，它所牽涉的

斯（小羅伯特·唐尼飾）在另一場(chǎng)國會(huì )聽(tīng)證會(huì )里閃回的個(gè)人經(jīng)歷。雙方的講述紐結在一起，看美最終在施特勞斯頗有些變態(tài)的個(gè)人欲望上引爆。兩條線(xiàn)索一彩色一黑白，看美且多少有些反直覺(jué)——施特勞斯線(xiàn)索的起點(diǎn)理應處在時(shí)間線(xiàn)上的末端 ，但卻始終沒(méi)有獲得一絲一毫的色彩，奧本海默線(xiàn)索雖然最早從他尚未回國就已經(jīng)開(kāi)始 ，但每分伊人直播app網(wǎng)站真人直播每秒都是彩色。這樣的設置在影片開(kāi)始之初或給人一種時(shí)空錯亂的感覺(jué)，隱私直到某一時(shí)刻，隱私我們意識到導演是在用黑白強調美國政治和伊人直播網(wǎng)站入口真人直播人性的黑暗。諾蘭按照他慣用的方法，將這兩條故事線(xiàn)索剪到稀碎，表面上看增加了故事的理解難度，實(shí)際上則是通過(guò)放棄時(shí)序理順了人物和邏輯上的關(guān)聯(lián)。迄今為止，諾蘭的創(chuàng )作序列中出現了兩部歷史題材影片，分別是《敦刻爾克》和《奧本海默》，二者都涉及二戰這個(gè)關(guān)鍵的世界現代史節點(diǎn) ，價(jià)值上也比較一致 ，都表達了對個(gè)體生命的尊重、贊頌和對國家體制的不信任。當然 ，《敦刻爾克》時(shí)間跨度很小，《奧本海默》則橫跨二戰前和冷戰早期的幾十年時(shí)間。筆者在觀(guān)看《奧本海默》時(shí)無(wú)數次想起《父輩的旗幟》這

樣的影片，播視從本質(zhì)上說(shuō)，播視諾蘭此次的確講述伊人直播下載網(wǎng)站真人直播了一個(gè)克林特·伊斯特伍德（ClintEastwood）式的故事：英雄和愛(ài)國者反被國家厭惡和制裁。只不過(guò)，伊斯特伍德后期電影作品通常尋找的目標都是古典的、質(zhì)樸的良善，幾乎從來(lái)無(wú)關(guān)意識形態(tài) ，而諾蘭的新作幾乎在開(kāi)始不久就與美國政治保持密切和充分的聯(lián)系，免費讓奧本海默自述其左翼同情史，免費透露其閱讀過(guò)卡爾·馬克思的理論著(zhù)作，其人雖與美共始終保持一定距離，但這個(gè)微妙的“距離”顯然不桃花.tv直播很黃的網(wǎng)站真人直播足以擺脫聯(lián)邦調查局（FBI）對他的監視和調查。在正式談?wù)摗秺W本海默》之前，有必要了解一下當時(shí)社會(huì )的背景。不少評論在談及影片時(shí)提到奧本海默事件是在所謂“麥卡錫主義”的背景之下發(fā)生的，但這樣的說(shuō)法其實(shí)并不準確，看美甚至可以說(shuō)是有誤導性的。雖然狹義的麥卡錫主義確實(shí)是在上世紀40年代末、看美50年代初進(jìn)入全盛，對美國社會(huì )各個(gè)領(lǐng)域展開(kāi)瘋狂的政治迫害，但在歷史上的奧本海默事件當中 ，麥卡錫是一條從來(lái)沒(méi)有真正發(fā)揮過(guò)什么作用的旁線(xiàn)，這并非因為麥卡錫本人不想插手，反而是因為時(shí)任美國總統艾森豪威爾和國會(huì )原子能委員會(huì )主席路易斯·施特勞斯不想讓麥卡錫插手。事實(shí)上，艾森豪威爾對待同為共和黨人的麥卡錫及其“主義”的態(tài)度相當矛盾，一方面他不是黨內極右翼，所以并不支持麥卡錫的極端政治迫害行為 ，他很清楚地知道麥卡錫的行為有明確的政治動(dòng)機，沒(méi)有

什么破壞行為是純粹公義的，隱私另一方面為了總統大選，隱私艾森豪威爾有時(shí)又不得不在公開(kāi)場(chǎng)合對麥卡錫予以默許或支持，做出些許妥協(xié)，直到麥卡錫想要對軍隊，也就是艾森豪威爾的大本營(yíng)下手時(shí)，后者才不得不徹底與之決裂。這體現出當時(shí)美國兩黨政治錯綜復雜的局勢，也足以讓人理解為什么艾森豪威爾并不希望麥卡錫插手奧本海默問(wèn)題——他所得到的指控不足以說(shuō)明奧本海默真的是間諜，而他從根本上也不相信麥卡錫會(huì )讓奧本海默得到公正處理，盡管他也完全低估了路易斯·施特勞斯的破壞性。如上所述，播視艾森豪威爾和施特勞斯都是奧本海默事件中的關(guān)鍵人物，播視他們都是共和黨人，作為社會(huì )意識形態(tài)中的右翼，當艾森豪威爾收到關(guān)于奧本海默的指控之后，他便立馬責成施特勞斯取消其安全許可，而這也是奧本海默受到調查的直接原因。在這之中，施特勞斯當然摻入了一點(diǎn)小小的私心，他甚至早前便向艾森豪威爾提出一個(gè)條件：如果想讓他出任原子能委員會(huì )主席，就必須要把奧本海默排除在所有國家機密事務(wù)之外，在這種情況下，二人可以說(shuō)是一拍即合，雙向奔赴。于是，施特勞斯謹

慎地避開(kāi)麥卡錫 ，免費向另一個(gè)關(guān)鍵幕后人物 ，免費FBI初任局長(cháng)J·埃德加·胡佛發(fā)出協(xié)助請求，展開(kāi)了對奧本海默及其律師完全不合法的監聽(tīng)。艾德加·胡佛在他長(cháng)達40年的任期里不僅協(xié)助過(guò)麥卡錫，也直接參與了諸多反共調查 ，因此也有學(xué)者認為，在1935年以降的諸多事件中，胡佛及其所管理的FBI才是從未間斷的“紅色恐怖”的真正推手，部分觀(guān)點(diǎn)也試圖用“胡佛主義”取代“麥卡錫主義”以指代廣義的極右反共浪潮。無(wú)論如何，“紅色恐怖”或許并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的“麥卡錫還是胡佛”的問(wèn)題，因為它在1917年甚至更早就已經(jīng)開(kāi)始了，而且在某種程度上成為歐

美的一種社會(huì )共識 ，看美哪怕是身為民主黨人的總統杜魯門(mén)在當時(shí)的政治社會(huì )條件下也沒(méi)有太多的選擇。在影片當中，看美諾蘭對復雜的人物關(guān)系作出了一些簡(jiǎn)化 ，政黨政治的部分被大量剪除 ，同時(shí)去掉了艾森豪威爾和埃德加·胡佛兩個(gè)重要高層人物；路易斯·施特勞斯個(gè)人性格的部分被加重，這也就導致事件的因果得到了重新分配，其中所蘊含的“美國性”受到了一些損傷。作為一個(gè)英國人，諾蘭可能對美國政治多少還是有點(diǎn)陌生，但他的創(chuàng )作目標還是非常明確的——一切歷史都是當代史，重述奧本海默故事就是為了反對當今世界的極右翼浪潮，反對政治迫害，主張科學(xué)自由，同時(shí)也認為不應因為政治原因對科學(xué)成果加以濫用，由此也再一次申明了其反歷史，隱私在創(chuàng )新的同時(shí)也保留了許多歷史特征。比如，隱私時(shí)代對女性的不受重視，但導演卻用人物之間的對話(huà)巧妙的表達了自己的觀(guān)點(diǎn) ，但是這種觀(guān)點(diǎn)實(shí)在是太弱了，所有人都是在為奧本海默服務(wù) ，以至于我在看到裸戲與導演對凱蒂這個(gè)角色所塑造出的花瓶人設生理與心理上都非常反感。

玻爾（對羅伯特）：播視你的數學(xué)怎么樣？帕特里克.布萊克：播視對于他想成為的物理學(xué)家來(lái)說(shuō)還不夠好。玻爾（對羅伯特）：代數就像樂(lè )譜，重要的不是“你會(huì )讀樂(lè )譜嗎？”，而是“你能聽(tīng)到嗎？”——你能聽(tīng)到音樂(lè )嗎，羅伯特？羅伯特（激動(dòng)地）：我能?！娪啊秺W本海默》伯特蘭.羅素在《我所理解的幸?！愤@本書(shū)里談到：免費“社會(huì )上教育最高的部分內，免費目前最快樂(lè )的是從事科學(xué)的人。他們之中最優(yōu)秀的分子，多數是情緒簡(jiǎn)單的，他們在工作方面獲得那么深邃的滿(mǎn)足，以致能夠在飲食與婚姻上尋出樂(lè )趣來(lái)。藝術(shù)家與文人認為他們在結婚生活中不幸福是當然的，但科學(xué)家常常能接受舊式的家庭之樂(lè )。原因是，他們的智慧的較高部分，完全沉溺在工作里面，更無(wú)余暇去闖入它們無(wú)事可為的領(lǐng)域。他們在工作內能夠快樂(lè )，因為在近代社會(huì )里科學(xué)是日新月異的，有權力的 ，因為它的重要性無(wú)論內外行都深信不疑的 。因此他們

無(wú)需錯雜的情緒 ，看美既然較簡(jiǎn)單的情緒也不會(huì )遇到障礙。情緒方面的癥結好比河中的泡沫。必須有了阻礙，看美破壞了平滑的水流才會(huì )發(fā)生。但只消生命力不受阻滯，就不會(huì )在表面上起皺紋，而生命的強力在一般粗心大意的人也不覺(jué)明顯?！彼?，即使歷盡艱辛，智商最高的那些人依然在追求幸福。不出意外 ，隱私不是一部美國“主旋律”電影。原子彈試爆的部分與其說(shuō)是電影的高光時(shí)刻，隱私不如說(shuō)是奧本海默冗長(cháng)的被審判故事中夾雜的回憶的水花。所以，本片與國產(chǎn)片《橫空出世（1999）》原來(lái)就不是同一個(gè)賽道的作品。正如題所說(shuō) ，本片更合適的名字可能是《被舉報的親共者：奧門(mén)海默》，或者《折磨1949:審判奧本海默》。喜歡看特效的觀(guān)眾一定會(huì )失望 ，因為這是一部完全被嘴炮推動(dòng)的劇情電影，除了曼哈頓計劃相關(guān)的外景，整個(gè)電影的布景規模其實(shí)小得驚人：現代的話(huà)劇舞臺，幾張桌子椅子就可以容納其所有的內容。整個(gè)電影