的圖騰，免費曾經(jīng)是mal的或他們兩人共有的。cobb在片中利用這個(gè)陀螺來(lái)確認他是在現實(shí)中還是在夢(mèng)境中。在夢(mèng)境中陀螺轉起來(lái)是不會(huì )停的，免費而在現實(shí)中它會(huì )停。我們似乎都接受了這一設定 ，但是這一點(diǎn)恰恰是有很大問(wèn)題的 ！讓我們回想一下，圖騰的作用是什么，在arthur對ariadne說(shuō)明圖騰的作用時(shí)講到，圖騰是一個(gè)只屬于自己的一個(gè)獨特的小物秀秀色直播下載國產(chǎn)觀(guān)看件，香蕉它可以讓你確定是不是在別人的夢(mèng)中。 注意，香蕉這里的關(guān)鍵點(diǎn)有兩韓國美女主播直播app視頻在線(xiàn)個(gè)，首先是“獨特”，其次是“別人的”?！蔼毺亍笔钦f(shuō)，這個(gè)東西雖然表面上是個(gè)普通的東西，但是它有與眾不同的屬性。Arthur的圖騰是一個(gè)灌了鉛的骰子，只有他知道這個(gè)骰子獨特的平衡方式和重量，這也就是說(shuō) ，他可以用這個(gè)骰子擲出他想要的點(diǎn)數。而用普通的骰子是不行的。在別人

的夢(mèng)境中，視頻由于那個(gè)夢(mèng)主不知道他的骰子的獨特性，視頻于是構建的那個(gè)骰子只是普通的骰子，于是那個(gè)骰子就只會(huì )美女在線(xiàn)直播視頻免費免費被擲出隨機的點(diǎn)數。Ariadne選擇了一個(gè)國際象棋的棋子，并將棋子底部鉆了孔，這樣，也只有她自己知道這個(gè)象棋會(huì )以怎樣獨特的方式被推倒。注意，圖騰只能用來(lái)分辨自己是不是在“別人的”夢(mèng)中！如果是在自己的夢(mèng)中呢？自己的夢(mèng)中，對自己的圖騰的構建會(huì )是和現實(shí)一樣的，因此就無(wú)法分辨了 。 那么我們想一想cobb的陀螺，這個(gè)陀螺又怎樣的獨特之處呢？不知道 ，我們只知道在夢(mèng)境中這個(gè)陀螺是會(huì )一直轉下去，在現實(shí)中會(huì )停下來(lái)。但是一般的陀螺在現實(shí)中就是會(huì )停下的，所以如果在夢(mèng)境中，這個(gè)陀螺也應該是會(huì )停下來(lái)的，安裝而不會(huì )出現一直轉下去的情況。這樣一來(lái)這個(gè)陀螺就不可能起到圖騰的作用，安裝因為在夢(mèng)中和在現實(shí)中它們的特性是沒(méi)有區別的。如果我們要讓陀螺起到圖騰的作用 ，那么造夢(mèng)者就必須改變他設計的世界的物理法則，但是這樣的話(huà)，反而違背了造夢(mèng)者要盡量建立一個(gè)真實(shí)的世界的這個(gè)原則。這樣看來(lái)，灌鉛的骰子和打孔美女的直播app下載直播視頻的象棋是合格的圖騰，午夜而陀螺根本就不能用來(lái)分辨是否是在別人的夢(mèng)中，午夜陀螺就像ariadne一開(kāi)始所說(shuō)的硬幣一樣，是不合格的圖騰?？墒窃陔娪爸?，陀螺恰恰是cobb最依賴(lài)的圖騰，多次使用。而其他兩個(gè)圖騰都沒(méi)有被使用過(guò)。 圖騰問(wèn)題只是一個(gè)引子，其實(shí)片中很多引起爭論的問(wèn)題都是這樣，細節我就不再去說(shuō)了，很多分析的文章說(shuō)了很多。但是我們發(fā)現，對于這些問(wèn)題，我們可以有兩種截然相反的觀(guān)點(diǎn)，每一種觀(guān)點(diǎn)都能找到一些支持它們的論據，但

是繼續推理下去卻發(fā)現出現了矛盾。其實(shí)，免費我認為之所以這些觀(guān)點(diǎn)每一種都不能令人滿(mǎn)意，免費關(guān)鍵在于這個(gè)故事本身就是一個(gè)“走不完的樓梯”。走不完的樓梯的特點(diǎn)是，從每?jì)晒潣翘莸南嘟觼?lái)看，它們都是不斷上升的，可是從總體來(lái)看，它們又不可能是不斷上升的 。而這個(gè)故事的特點(diǎn)也是這樣，從局部的細節上看，邏輯上是嚴謹的，香蕉但是一旦把這些局部的細節聯(lián)結成一個(gè)整體，香蕉我們就發(fā)現出了問(wèn)題。而當我們提出疑問(wèn)，并給出各種答案的時(shí)候 ，我們發(fā)現無(wú)論給出怎樣的答案，都不能解決所有的問(wèn)題，或者又會(huì )帶出新的問(wèn)題。關(guān)鍵在于，我們預設了這個(gè)故事是個(gè)邏輯嚴密的故事，但是我們沒(méi)有發(fā)現這個(gè)故事恰恰是由編劇和導演繪制的一副“走不完的樓梯”，因此我們是不可能從整體上給這個(gè)故事一個(gè)合理的解釋的，因為這個(gè)故事本身是一個(gè)貌

似合理但實(shí)際上矛盾的故事。 就像“走不完的樓梯”利用了我們的視覺(jué)的錯覺(jué)呈現給我們，視頻它之所以可能被呈現出來(lái)，視頻在于它是一幅2D的畫(huà)面，但是我們觀(guān)看它時(shí)發(fā)現了矛盾，在于我們的觀(guān)看將之接受為3D的畫(huà)面，但是實(shí)際上它在空間中是無(wú)法重建的。而“盜夢(mèng)空間”的故事也是利用了我們思想的錯覺(jué)呈現給我們，但是在邏輯中也是無(wú)法重建的 。很多人說(shuō)故事的結局是個(gè)開(kāi)放性的結局，也就是說(shuō)既可以是現實(shí)，也可以是夢(mèng)境，但是我的觀(guān)點(diǎn)

是，安裝這并不是個(gè)開(kāi)放性的結局，安裝因為開(kāi)放性的結局是，我們可以設想多種合理的結局 ，但是這個(gè)結局卻是無(wú)論怎么設想都是不合理的，我們只會(huì )陷入兩難的境地。 如果我對導演的意圖理解的正確的話(huà)，實(shí)際上這個(gè)故事本身就是一個(gè)夢(mèng)，是導演希望觀(guān)眾們去做的一個(gè)夢(mèng) ，因此雖然當我們從整體上反思這個(gè)夢(mèng)時(shí)會(huì )發(fā)現很多的不合理之處 ，但是當我們在做夢(mèng)的當下，卻會(huì )覺(jué)得這些事情非常的自然 ，并不會(huì )發(fā)現這些奇怪之處，我們就是在那個(gè)“走不完的樓梯”上行走的人們。換句話(huà)說(shuō)，其實(shí)，我們被導演耍了 ！弗·諾蘭/萊昂納多·迪卡普里奧約瑟夫·高登-萊維特《盜夢(mèng)空間》在三層夢(mèng)境的同步kick中，午夜運用100多年前由電影之父大衛·格里菲斯發(fā)明的“最后一分鐘營(yíng)救”，午夜交叉蒙太奇的剪輯模式。無(wú)間道(2002)9.32002/中國香港/劇情驚悚犯罪/劉偉強麥兆輝/劉德華梁朝偉《無(wú)間道》阿仁與黃警官在天臺會(huì )面 ，被內鬼出賣(mài)，黃警官被害片段。表現即將發(fā)生的危險的緊張和驚悚感。黑社會(huì )去抓臥底，警察一方也去抓臥底，阿仁和黃警官商量怎么離開(kāi)，而同時(shí)黑幫和警

察也在同時(shí)上樓抓內鬼。通過(guò)這種交叉的手法不停地展現著(zhù)己方人物的脈絡(luò )進(jìn)展，免費同時(shí)搭配緊張的音樂(lè )會(huì )給人一種緊迫感。3/5心理蒙太奇心理蒙太奇是人物心理的造型表現，免費是電影中心理描寫(xiě)的重要手段。通過(guò)鏡頭組接或音畫(huà)有機結合，直接而生動(dòng)地展示出人物的心理活動(dòng)、精神狀態(tài)，如表現人物的閃念、回憶、夢(mèng)境、幻覺(jué)、想象、遐想、思索甚至潛意識的活動(dòng)。瘋狂的石頭(2006)8.62006/中國大陸中國香港/喜劇犯罪/寧浩/郭濤劉樺《瘋狂的石頭》胞哥發(fā)現價(jià)值千萬(wàn)的玉被掉包后的反應。插進(jìn)了與主題毫不相干的片段。表示大腦此時(shí)已經(jīng)混亂。4/5隱喻蒙太奇通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面的對列進(jìn)行類(lèi)比，香蕉含蓄而形象地表達創(chuàng )作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現出來(lái)，香蕉以引起觀(guān)眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì )導演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。5/5顛倒蒙太奇相當小說(shuō)中的插敘或倒敘。特點(diǎn)是：根據劇情需要，打破動(dòng)作和情節發(fā)展的時(shí)間順序，從現在轉到過(guò)去，又從過(guò)去回到現在，在時(shí)間上作必要的顛倒。它常常通過(guò)人物的回憶，展示事情的原委，加大敘述的容量，造成敘述的跌宕。它能避免平鋪直敘，便于設置懸念。瘋狂的石頭(2006)8.62006/中國大陸中國香港/

喜劇犯罪/寧浩/郭濤劉樺《瘋狂的石頭》三個(gè)小偷裝車(chē)、視頻警察出現、寶馬車(chē)相撞的片段。先是出現撞車(chē)的結果，后面揭示出撞車(chē)的緣由。電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，安裝從電影藝術(shù)的角度上來(lái)說(shuō)，安裝諾蘭的構思和手法是革命性的，是當之無(wú)愧的光影造夢(mèng)師。不過(guò)，如果一部電影在大多數人看完之后，既認為這部電影考驗智商，同時(shí)又認為自己看懂了，那么，恰恰能且僅能證明導演的智