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★★★★★《墜落的審判》是今年戛納電影節的金棕櫚獎得主，直直播而且號稱(chēng)是過(guò)去10年最好的金棕櫚獎?dòng)捌?。這部電影把一個(gè)簡(jiǎn)單的故事拍的錯落有致，直直播層次分明。故事在電影中像剝洋蔥一樣慢慢地接近核心，然后洋夜月app直播yy22真人直播蔥又不斷長(cháng)出新的葉片。盡管電影最終也沒(méi)有向觀(guān)眾揭示真相，結局卻讓人覺(jué)得非常圓滿(mǎn)?！笆聦?shí)并不重要，重要的是你選擇相信什么”。各種電影語(yǔ)言也非常簡(jiǎn)潔而高效。電影的配樂(lè )和音效盡管不多，在電影中起到至關(guān)重要的作用，甚至間接的揭示了意象后面的真相。大量的近景鏡頭造成了微觀(guān)審視下的那種極度壓抑感。母親和兒子的表演一動(dòng)一靜交相輝映，并分別主導了電影前后兩部分的故事推進(jìn)。就是在電影中起了重要作

。比如我們對于嫌疑人行為的解讀：直直播妻子隱瞞了丈夫死亡前一天兩人的吵架事實(shí)和手上傷痕來(lái)源。作為犯罪嫌疑人，直直播吵架已經(jīng)讓人生疑，因為這產(chǎn)生了一個(gè)殺人動(dòng)機伊人直播首頁(yè)真人視頻；而隱瞞就是罪加一等。如果沒(méi)犯罪，為什么要隱瞞呢 ？她的理由特別簡(jiǎn)單，因為她雖然沒(méi)犯罪，但是也不想被當做嫌疑人。而關(guān)于手上的傷痕來(lái)源，她也同樣隱瞞了，對于律師來(lái)說(shuō) ，這是在證言上多次撒謊；但是對于嫌疑人來(lái)說(shuō)，她只撒了一次謊，吵架和傷痕根本就是同一件事。如果我認為妻子不是兇手，她的解釋是符合人性的；但如果我認為妻子是兇手，她撒謊就是做賊心虛。同樣一個(gè)行為，可以得出相反的解讀，而它們可以同時(shí)合理 。再比如，律師把丈夫死前一天的爭吵理解為【決心要掌握生活主動(dòng)權】，直直播并反問(wèn)大家 ，直直播他們會(huì )在這樣的情況下自殺嗎。這句話(huà)的陷阱在于，大部分人春雨直播在線(xiàn)觀(guān)看高清視頻真人視頻都沒(méi)有自殺過(guò)，律師想讓大家想象一個(gè)不存在的場(chǎng)景，來(lái)引導思考方向 。但是生活告訴我們什么呢？人是善變的，人可以前一秒興致高昂，下一秒絕望萬(wàn)分。有多少自殺是有預謀的？有多少自殺是沖動(dòng)的？有多少自殺是在毫無(wú)征兆下，只是看到了一個(gè)窗戶(hù)就順勢跳下去的？我們可以在前一個(gè)小時(shí)，為絕望的人生做滿(mǎn)三十年的計劃，但是在做完的一瞬間，發(fā)現這一切都毫無(wú)意義，而一個(gè)解脫的窗戶(hù)就出現在面前。這也矛盾，也

合理 。我們對矛盾善變的事物做解讀時(shí)，直直播不會(huì )有特別高的準確率。而且我們要清楚，直直播所有證詞對于我們而言 ，都是二手的，并且證人雖非有意斷章取義，但是他們正在無(wú)意識地用自己的敘事去推演事件的真相；而我們，要在這些二手信息和主觀(guān)的敘事之上，再去構建另一個(gè)敘事。即使這些只是得到答案所需的一夜月直播成年人真人視頻小部分信息，直直播即使這些信息里面還有大量矛盾、直直播微妙、無(wú)法解釋的地方，我們還要繼續解讀，因為我們認為自己【必須進(jìn)行解讀】。沒(méi)有對信息的全方位透視，所有自我構建或者他人構建的敘事，都會(huì )引導我們得出錯誤的結論。最后，當兒子作為最春雨直播cy真人視頻后的證人陳述時(shí)，直直播他讓母親脫離了嫌疑，直直播但這并不代表真相，它只代表有一種解讀戰勝了另一種解讀。關(guān)于一切的陷阱而這不僅僅是一個(gè)關(guān)于【誰(shuí)是兇手】的故事，在審判過(guò)程中 ，有大量私人的、隱秘的、難以啟齒的夫妻關(guān)系和相處方式被當眾揭露，它們如此的生活、真實(shí)和正常 ，但是揭露的一瞬間 ，卻如此的難堪。在難以回答的【誰(shuí)是兇手】背后 ，有【夫妻間的關(guān)系】【丈夫死前的心理】等問(wèn)題需要回答。對于觀(guān)眾而言，又要思考【妻子和律師的曖昧關(guān)系】 ，而這些答案，跟誰(shuí)是兇手一樣難猜。導演將剖析延展到了命案外的其他地方。觀(guān)眾透過(guò)鏡頭知道了比命案更多

的故事，直直播于是更想進(jìn)行一切猜測。當妻子捧起律師的臉時(shí)，直直播我們不禁思考，他們會(huì )接吻嗎 ？但什么都沒(méi)有發(fā)生。這是為了造成觀(guān)眾的又一次失算。讓大家在所有的地方都失算，讓大家都無(wú)法得到結論，是導演善意的陷阱。在生活中，我們都想通過(guò)只言片語(yǔ)來(lái)判斷一切，信息越少，判斷越快，越顯得我們思維敏捷。但是，如果此類(lèi)剖析是對準我們的，我們能接受它的所有結論嗎？我們甚至都無(wú)法解釋自己的所有行為，卻被放大到世界里被審判，我們有多少次口是心非，多少次后悔 ，多少次在爭吵后馬上又和好，在絕大部分時(shí)刻 ，我們的行為和心理之間沒(méi)有一個(gè)等號。當一個(gè)人被質(zhì)疑的時(shí)候，除非是一個(gè)完美受害人，否則幾乎無(wú)法脫身，直直播因為人總是復雜，直直播人總是矛盾?；ヂ?lián)網(wǎng)會(huì )陳列所有細節，言論會(huì )放大所有疑點(diǎn)。沒(méi)有人可以在這種斷案中為自己成功辯解。影片中審判用了一年，而我們看到140個(gè)字和一個(gè)短視頻的時(shí)候，就敢下一個(gè)十拿九穩的判斷。像影片中的妻子，雙性戀、出軌、撒謊、語(yǔ)言不通、有動(dòng)機、剽竊，如果她出現在真實(shí)世界里 ，她被世人判定有罪的幾率有多高 ？或許有人說(shuō)：信息這么少，判斷錯誤是很正常的。但答案是：信息這么少，我們就不下判斷 。導演的態(tài)度是中立的 ，她作為上帝視角，知道一切，沒(méi)有對事實(shí)和角色下判斷，她只是單純地描述了生活的微妙和不可知。我們甚至可以把它當作一個(gè)確定的結論：我對世界所知道的一點(diǎn)，就是我對它幾乎什么都

很真實(shí) ?；橐龊透星橹?，直直播人有時(shí)候會(huì )把自己的無(wú)能無(wú)力歸咎于對方身上，直直播期盼她/他像自己的父母一樣包容自己，被裹挾在愧疚之中 ，從而自己的過(guò)錯、自己對人生的不負責任，都變成了對方的錯。但是，妻子/丈夫終究不是無(wú)條件的家人，但凡對方有點(diǎn)自己的思考 ，就不會(huì )那么容易被pua 。人還是要自己心理穩定健康，為自己的人生負責，在自己不成熟的時(shí)候，渴望通過(guò)男女關(guān)系解決問(wèn)題，往

往會(huì )是可怕的深淵。不知道編劇是不是看過(guò)阿德勒心理學(xué)，直直播感覺(jué)對片中丈夫的刻畫(huà)，直直播真的很符合阿德勒心理學(xué)中的目的論：為了沉溺于痛苦，自己給自己創(chuàng )造出條件，使其痛苦變得合理化，一步一步讓自己再也走不出來(lái) ，同時(shí)把錯誤強加于妻子之上。很多人在評論里提到“男女倒置的婚姻關(guān)系”，實(shí)際上我認為這跟男女沒(méi)有直接關(guān)系 ，Samuel可以是任何人：因結婚這其實(shí)是一部不那么懸疑的電影，直直播懸疑只是一個(gè)引子，直直播引導觀(guān)眾一步步抽絲剝繭，發(fā)現背后的真相。如果對它不懸疑感到不滿(mǎn)意的話(huà)，我想它的懸疑版《閃靈》你應該已經(jīng)看過(guò)了。寒冷的雪山，兒子都是西瓜頭而且長(cháng)得特別像，男主都是寫(xiě)不出作品的作家，本片男主抱怨他寫(xiě)不出東西時(shí)我腦子里一直是閃靈里那句經(jīng)典臺詞“Allworknoplaymakesjackadullboy...”事實(shí)上它和寡姐的那部《婚姻故事》很

像，直直播都是由法律訴訟切入。而離婚或謀殺指控，直直播在訴訟過(guò)程中，都要不斷揭露對方的缺點(diǎn)，通過(guò)這種揭露以一種比較血淋淋的方式將她們的婚姻的真相呈現給觀(guān)眾 。坦白講，這部片給我印象比《婚姻故事》深刻多很多。Sandra是一個(gè)作家，有幾部出版的作品，是一個(gè)冷靜智慧充滿(mǎn)魅力的女性，直直播同時(shí)也是雙性戀。丈夫Samuel也是個(gè)作家，直直播但是因為一直寫(xiě)不出作品而備受折磨 。她們的兒子Daniel因為一次交通事故而失明，這一天本應該是丈夫去接兒子的，但是他因為靈感乍現就拜托朋友去接的。丈夫一直為自己間接導致了兒子的失明感到自責 ?；蛟S因為自責，丈夫承擔了更多的家庭責任和教職。而這些付出沒(méi)有得到肯定，同時(shí)又喪失了更多創(chuàng )作的時(shí)間。而妻子的事業(yè)卻越來(lái)越順利，他們倆的關(guān)系陷

入一種極度的不平衡。心理上的墜落總是先于物理的墜落。我看到三分之一的時(shí)候就和朋友說(shuō)，直直播這個(gè)電影一定不是講誰(shuí)殺了丈夫，直直播而是在透過(guò)案件的審判來(lái)逐步呈現一種家庭關(guān)系?？吹阶詈?，丈夫是不是自殺甚至都不重要了 。導演的設置很有意思，將男女在常規家庭中的地位置換了過(guò)來(lái)。恰恰透過(guò)這種反常的視角我們可以看到一些容易被忽視的東西 。比如在那段精彩的吵架鏡頭中我(一個(gè)男的)代入的是妻子的角色，覺(jué)得她更理性更成熟，覺(jué)得丈夫無(wú)理取鬧。而朋友的提醒讓我看到了丈夫的視角，一個(gè)需要被理解需要關(guān)注的對象。也讓我看到了妻子在冷靜理性之下的冷漠和自私。電影開(kāi)篇時(shí)，直直播妻子在接受采訪(fǎng)時(shí)，直直播丈夫放了一段很吵的音樂(lè )，妻子匆匆結束了采訪(fǎng)。丈夫像個(gè)孩子一樣通過(guò)惡作劇展現存在感，而妻子展現出的是尷尬和不好意思。她沉浸在自己的世界和成功中，始終不曾注意到丈夫的困境，不曾在意他的付出，她甚至覺(jué)得自己出軌只是衛生問(wèn)題。在墜樓的前一天的吵架之前，丈夫是打開(kāi)錄音機的，可以說(shuō)他此刻還想著(zhù)創(chuàng )作。這場(chǎng)對話(huà)可以是一根救命稻草也可以是壓死駱駝的最后一個(gè)稻草。但責任并不全在妻子啊。