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意的方式講述了這個(gè)人、直播這艘船、直播甚至這個(gè)世界自20世紀初到二戰后的神奇見(jiàn)證：衣香鬢影的香蕉圈視頻tv派對狂歡，大爵士樂(lè )隊呈現的榮光盛世，與影片尾聲中銹跡斑駁的舊船、昔日錦簇付與斷壁殘恒形成鮮明的對比。1900是黃金時(shí)代告罄的標識，火光中大船消逝于海上，舊的時(shí)代，終將隨

？人就是有限的！視頻連這樣一個(gè)基本事實(shí)都不能接受，最終選擇自毀。這樣的一種審美，實(shí)在讓人難以接受。九一香蕉視頻污污污軟件在電腦上看過(guò)“海上鋼琴師”不久，美女P免我就大學(xué)畢業(yè)來(lái)到了深圳。在那個(gè)mp3已經(jīng)普及了很久的年代，美女P免我執著(zhù)的聽(tīng)著(zhù)CD機香蕉視頻分享碼在線(xiàn)觀(guān)看。而這張購于（彼時(shí)還在華強北外貿賣(mài)盜版CD的）舊天堂的電影原聲，是剛來(lái)深圳那幾年我單碟循環(huán)最多的音樂(lè )。后來(lái)我們開(kāi)始用手機聽(tīng)音樂(lè )。我喜歡單曲循環(huán)，于是專(zhuān)輯們被切割得支離破碎，我好久沒(méi)有聽(tīng)過(guò)完整版的“海上鋼琴師”原聲了。感謝修復后的重新上映版本，我是在片頭出現時(shí)第一次淚崩的。不是因為情節也不是因為畫(huà)面 ，而是音樂(lè )。是那個(gè)陪伴我初到深圳寂寞、孤獨、充滿(mǎn)著(zhù)夢(mèng)想和疲憊的那段音樂(lè )。幾乎就是把那段時(shí)光直接空運著(zhù)搬過(guò)來(lái)了，毫無(wú)準備的被擊中。那

些已經(jīng)遺忘的劇情和經(jīng)典的鏡頭自然穿插著(zhù) ，直播熟悉的遙遠的音樂(lè )把它們完整的串在了xi香蕉視頻下載入口一起 。最后那聲爆炸令人心碎。那時(shí)年輕的我為什么沒(méi)有看出1900眼里的深情。1900 ，視頻一個(gè)數字，視頻一個(gè)開(kāi)始，一個(gè)結束。1900，香蕉視頻安卓版app軟件我的名字。我出生在弗吉尼亞這艘巨輪上，被遺棄在上等艙的那架鋼琴上，可能我可憐的母親夢(mèng)想著(zhù)我能夠被好心的有錢(qián)人收養，然后從此衣食無(wú)憂(yōu)，安穩一生吧。這也算是我那從未謀面的母親給予我的深沉的愛(ài)吧，所以我想我對她模糊而又復雜的眾多感情中，是沒(méi)有恨的?？善沂潜焕系つ釗斓?，在轟隆作響的燃煤倉里度過(guò)了自己的童年。我沒(méi)有來(lái)到富貴人家，美女P免沒(méi)有過(guò)上上等艙里的生活 ，美女P免是命；也正是因此我沒(méi)有被任何規則束縛，在船上悄無(wú)聲息地自由著(zhù) ，是幸。弗吉尼亞號是我的家，甲板是我的搖籃，海浪每晚輕輕搖晃著(zhù)我的吊床，藍色涌進(jìn)我的胸膛 。命中注定，我屬于大海?？缭酱笪?/p>

洋的航程很長(cháng)，直播長(cháng)到我足以看清船上的每一個(gè)人的模樣 ，直播然后把他們仔仔細細地畫(huà)出來(lái)，用琴聲。在這面目模糊的一滴滴水中，在他們麻木而滄桑的神色背后是一個(gè)個(gè)漫長(cháng)的故事，一段段漫長(cháng)的旅程，比英國到美國之間的距離還要長(cháng)。我就這樣 ，跟隨著(zhù)這一雙雙不同的眼睛，視頻越過(guò)重洋，視頻跨過(guò)山巒，穿過(guò)田野。雖然一生不曾踏上陸地，我卻去到了世界上的所有地方，成為了所有地方的所有人。閉上眼睛，雙手觸碰到鋼琴的一剎那，我可以在倫敦陰雨的街道里漫無(wú)目的地信步閑游，我可以站在紐約的岸邊眺望濕漉漉的大海，聽(tīng)一聽(tīng)曾經(jīng)那位朋友告訴我的大海的吶喊，我最想做的是，在埃菲爾鐵塔下等日落時(shí)，看人們從塔上失足落下，在他們完全著(zhù)地之前通過(guò)他們的尖叫聲分辨他們是哪國人。我用琴聲說(shuō)著(zhù)，畫(huà)著(zhù)：我看到一個(gè)慌張的年輕人故作鎮定地混入頭等艙，眼睛里

溢出來(lái)的是對上流社會(huì )的渴望，美女P免我對他說(shuō)，美女P免嘿，祝你成功；我看到一位珠光寶氣的婦人神情淡漠地坐在一旁，我用旋律畫(huà)下她手中那只未燃盡的雪茄，問(wèn)她，你有什么故事呢；我在三等艙里被形形色色的人圍繞著(zhù) ，他們在琴聲中且歌且舞，但船靠岸的汽笛聲響起的一瞬間他們全都消失不見(jiàn)了，爭先恐后地向外跑 ，隨時(shí)準備淹沒(méi)在城市巨大的人流中，我手邊的旋律尚未停止 ，但已經(jīng)沒(méi)有人聽(tīng)了，我還想問(wèn)問(wèn)他們，你們那樣行色匆匆，是要趕著(zhù)去哪里啊，還不就是屠宰場(chǎng)嗎 ，迫不及待地把心交給這個(gè)濃煙滾滾無(wú)限蔓延的城市，只是為了不必再擁有它嗎。這些話(huà)我從沒(méi)來(lái)得及說(shuō)出口，他們離開(kāi)的是那樣急，我能做的，只是用琴聲為他們禱告，祈

禱他們在陸地上的生活依舊如剛剛在船上那般歡樂(lè )……我就這樣，直播用琴聲記錄著(zhù)這船上來(lái)來(lái)往往的過(guò)客，直播在他們的眼睛里旅行著(zhù)。打破這平靜的旅行的是那扇舷窗，是舷窗背后那個(gè)美麗的姑娘。她有著(zhù)這世間最美的眼睛，這眼睛純粹得一塵不染，在她的眼里我看不到風(fēng)雨，只有平靜的一汪湖水，平靜地映著(zhù)我的面龐，平靜得讓人心動(dòng)。溫柔的尋夏天”這是19第一次說(shuō)不下船的理由，視頻然而當那個(gè)拉著(zhù)手風(fēng)琴的農民告訴他大海的聲音 ，視頻告訴他改變生活，重新開(kāi)始，于是他開(kāi)始思考，直到遇見(jiàn)可以看大海一天的農民的女兒，他開(kāi)始動(dòng)搖了，期待著(zhù)一些不一樣的故事，也許這故事就像好友講述的那樣，會(huì )有三個(gè)孩子，會(huì )請好友吃晚餐，回憶起那時(shí)光。但是 ，他最終還是丟掉了帽子 ，如同月亮與六便士的主人公一樣，丟掉了家人 ，丟掉了世俗眼中的美好生活，不一樣的是，斯特里克蘭是為了夢(mèng)想，而1900是為了快樂(lè ) 。

海上鋼琴師(1998)9.31998/意大利/劇情音樂(lè )/朱塞佩·托納多雷/蒂姆·羅斯普路特·泰勒·文斯《海上鋼琴師》我沒(méi)有給滿(mǎn)星的原因在于——影片沒(méi)有很深刻地打動(dòng)我。隨著(zhù)年齡和閱歷的增長(cháng)，美女P免我很難像以前那樣被影視劇打動(dòng)。但是電影是我感性的釋放所，美女P免不能在感性上打動(dòng)我，我就不能給五星。影片無(wú)論在敘事手法、直播故事內容，直播還是拍攝角度、配樂(lè )構圖方面都是“中規中矩”的“高考滿(mǎn)分作文”。雙線(xiàn)敘事法（多次插敘）并不少見(jiàn)，我印象中看過(guò)的有《匆匆那年》、《泰坦尼克號》、《情書(shū)》、《死無(wú)對證》、《阿甘正傳》等。本片的雙線(xiàn)敘事設定得比較能引起我的興趣，與之類(lèi)似的是《匆匆那年》，

都是以尋人為線(xiàn)索展開(kāi)回憶，視頻最后尋到了人，視頻也拉回到了殘酷的現實(shí)。劇情完整、題材新穎（對于我這種沒(méi)看過(guò)多少部的人來(lái)說(shuō)）、立意深刻。但我覺(jué)得最大的問(wèn)題在于情感不到位，感覺(jué)總是差了那么一點(diǎn)。雖然沒(méi)有很刻意煽情，但也沒(méi)有一點(diǎn)感情被煽到，甚至容易造成邏輯上的誤會(huì )。通過(guò)1900第一次下船在舷梯上憂(yōu)郁半晌以及后來(lái)對max說(shuō)“琴鍵有限”“你告訴我陸地的盡頭在哪”交代1900不愿意下船以及為什么不愿下船的手法實(shí)在是有些單薄 。我的第一改進(jìn)想法是讓1900在陸地上體驗過(guò)生活后最終還是回到船上，拍一些他在陸地上對世俗麻木厭惡的鏡頭 ，最后再次回到船上。這樣更加有說(shuō)服力，邏輯上也更加通順。但隨機我意識到，美女P免1900是什么樣的人？他極具想象力和觀(guān)察力。他通過(guò)一眼的觀(guān)察就能講出一個(gè)陌生人的故事，美女P免并迸發(fā)出屬于這個(gè)故事的鋼琴曲。他能一邊彈奏音樂(lè )一邊描述西班牙或是意大利的街景，藝術(shù)天賦極高。閱人無(wú)數的他，站在舷梯上的那半分鐘想的僅僅是恐懼和不愿改變嗎?看似漫長(cháng)的踟躇，實(shí)則是1900在相對極短的時(shí)間里就已經(jīng)把自己在陸地上的人生像播放鋼琴曲一樣播放完了。