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太空艦隊用激光和核彈清除地球航線(xiàn)上的石塊、大香叛亂、大香太陽(yáng)氦閃爆發(fā)……這些情節都能在續集中看到吧。值得一提的是，電影中的“領(lǐng)航員app夜月直播真人直播”國際空間站是新加入的原創(chuàng )元素，是小說(shuō)中不存在的?！傲骼说厍颉庇媱澬际『?，“火種”計劃隨即啟動(dòng)?？臻g站冷藏了的30萬(wàn)人類(lèi)受精卵、1億顆基礎農作物的種子，儲存著(zhù)全球已知的動(dòng)植物DNA圖譜，并設有全部人類(lèi)文明的數字資料庫 ，確保在新的移民星球重

應的消息時(shí) 。馬修麥康納奧斯卡影帝級別的演技，蕉視把一個(gè)揪心，蕉視愧疚，無(wú)奈，深?lèi)?ài)和牽掛這些孩子們的父親狀態(tài)，演繹得形夜月直播在線(xiàn)直播免費觀(guān)看真人視頻神具備，絲絲入扣?？苹秒娪暗谋举|(zhì)，本質(zhì)仍然是關(guān)于末世人性的思考 。人類(lèi)之所以都偏愛(ài)末世科幻電影，其中一個(gè)很大的原因，就是中國人最喜歡的一個(gè)詞：虛驚一場(chǎng)。是的，因為電影的想象力 ，和如今超強的電影工藝，足夠營(yíng)造極具現實(shí)感的末世體驗。不管是3D，還是3Dimax影效，更甚是VR技術(shù)的體驗，其本身的魅力，就是在你人身絕對安全的前提下，頻福去體驗最殘酷的天氣，頻福最?lèi)毫拥挠钪姝h(huán)境，最殘忍的死亡威脅 。這恐怕是每一個(gè)人類(lèi)，都無(wú)法拒絕的人生體驗春雨直播視頻在線(xiàn)看真人視頻。而締造這種體驗技術(shù)和作品的，往往都是來(lái)自好萊塢的系列大片。這類(lèi)題材，在中國，即等于空白?！读骼说厍颉妨㈨椀臅r(shí)候，國內不少影迷，尤其是原著(zhù)作者劉慈欣的書(shū)迷憂(yōu)慮的。首先是國內現有的技術(shù)能否達到呈現的水準 ，其次是導演能夠把控如此浩大的場(chǎng)景設計，再就是，國內的演員能夠在綠幕的完成想象感無(wú)實(shí)物的表演。不得不說(shuō)，這三個(gè)領(lǐng)域每一項沒(méi)有達到，都會(huì )給電影的品質(zhì)減分。事實(shí)上，電影最終的成片質(zhì)量，前兩項都以

相對優(yōu)秀的品質(zhì)完成。尤其是特效部分，利社應該達到了好萊塢A級制作大片以外的科幻作品的水準。畢竟，利社2億的制作成本，在好萊塢的電影工業(yè)體系里，不過(guò)是一部B級電影作品的預算而已。而導演郭帆所營(yíng)造的中國式賽比朋克感的末世地球，相當的荒涼，悲漠，絕境感。即便是特效的瑕疵，尤其是近景實(shí)夜月高清直播真人視頻拍和遠景特效轉移的突兀感，是可以在一定范圍接受的。而電影細節里描寫(xiě)北京，上海，杭州等地的坐標，包括有著(zhù)郭帆自己家鄉的標志，這都是一種彩蛋式的情感融入。相信，很多這些城市的觀(guān)眾，會(huì )有更深切的體驗感。中國的科幻元素電影，向來(lái)被詬病為“五毛特效”，一方面源自出品方的吹噓，1000萬(wàn)成本，大香可能標榜成一個(gè)億。另一方面，大香中國部分電影人，給他一個(gè)億的預算，一陣操作猛如虎式的解析掉，剩下真正花在特效部分的，就不知道多少錢(qián)了。這種把目標放在賺錢(qián)，撈錢(qián)，而不是真正成就電影作品的前春雨直播b站真人視頻提下的運作，最終能夠衍生的，自然就是一些光怪離奇，特效奇葩的作品。幸運的是 ，《流浪地球》在場(chǎng)面的宏大，調度，已經(jīng)相對于的場(chǎng)景展示上，都做到了極佳的體驗感。尤其是配合3dimax熒幕的食用，相當有代入感。況且，電影劇情的發(fā)展，也是春節第一天的橋段。配合上映時(shí)間，是很容易讓觀(guān)眾融入劇情的。不過(guò)，憂(yōu)心的第三條內容，就著(zhù)實(shí)是目前中國式科幻動(dòng)作電影的通病了。那就是，演技的堪憂(yōu)?？梢赃@么說(shuō)，除了吳孟達有他歲月沉淀的氣場(chǎng)在，蕉視其他包括吳京，蕉視李光潔在內的一眾演員，演技都不能達到應有的需求感。不談對比馬修麥康納的神級水準，甚至我們無(wú)法從演員的表情，動(dòng)作里，捕捉到末世和絕世的那種即便是特種人員，都會(huì )有的恐懼和堅毅的互博。而屈楚蕭和趙今麥，這兩位絕對主演的年輕演員，一個(gè)除了?？?，一個(gè)稚氣未脫，完全無(wú)法擔當劇情需求的推動(dòng)感。結尾重中之重的兩場(chǎng)戲，一場(chǎng)是趙今麥飾演的韓朵朵的演講，就如同她鄙夷的班長(cháng)的那段關(guān)于“希望”的解讀，十足的少先隊員的口號感。臺詞既爛俗，又完全無(wú)法激起觀(guān)眾的同理心。歷史優(yōu)秀的電影演講非常多，無(wú)一不是表演的情緒 ，臺詞的精準 ，再加臨場(chǎng)表現的升級，而韓朵朵的表現，基本上，就

是影棚里自說(shuō)自話(huà)的水準。把一段如此重要的戲份放在這樣一個(gè)年輕，頻福臺詞功利稀薄的少女身上，頻福的確使得結尾的燃點(diǎn) ，固然還是很燃，只是不知其所以燃。而吳京的那段宣講 ，演技木訥，情緒呆板，作為一名優(yōu)秀動(dòng)作演員，他撐不起這種需要極具內心的戲劇演出。再加上災難級的臺詞，這些都是《流浪地球》相當敗筆的地方。至于李光潔也好，隋凱也好，一個(gè)從頭到尾賣(mài)弄聲音的低沉，一個(gè)顯然是科幻電影里看似標配需求的逗逼角色。這種人物設定沒(méi)有問(wèn)題，但是最大的問(wèn)題是，他們對于劇情的推動(dòng)，就缺乏了相當的說(shuō)服力。同樣是科幻電影編配人物，技術(shù)宅的李一一，雖然在劇情行進(jìn)上也是bug十足，利社但是至少人物推動(dòng)是合理的。誠然，利社科幻電影 ，不能太究其科技性。畢竟，《流浪地球》的腦洞，本身就是一個(gè)巨大的，幾乎不可實(shí)施的想象作品而已。但是相遇于美國人屢次拯救地球，或者是炸隕石，或者是開(kāi)發(fā)火星，總體來(lái)說(shuō)，在滅世災難面前，美國人想到的 ，還是離開(kāi)地球。而大劉的設定里，是帶著(zhù)“家鄉”去流浪，這是何等詩(shī)情畫(huà)意的一段設想 。我們可以不計較科學(xué)理念里的假象，作為電影領(lǐng)域的基準，但是要符合基本的邏輯性，

才能夠讓電影的劇情更通暢 。作為一部在特效，大香質(zhì)感，大香以及代入感都做到相當優(yōu)秀的國產(chǎn)開(kāi)元式的硬核科幻電影，劇情上的一些漏洞，尤其是臺詞上過(guò)于薄弱，實(shí)在是遺憾不已。分享一段史上最美的科幻電影的臺詞：我見(jiàn)過(guò)你們人類(lèi)難以置信的事，我見(jiàn)過(guò)太空飛船在獵戶(hù)星座的邊緣被擊中 ，燃起熊熊火光。我見(jiàn)過(guò)Ｃ射線(xiàn)，劃過(guò)‘唐懷瑟之門(mén)’那幽暗的宇宙空間。然而所有的這些時(shí)刻都將消失在時(shí)間里，就像...淚水...消失在雨中一樣。死亡的時(shí)刻...到了。誰(shuí)能想到，電影《銀翼殺手》作

為科幻電影，蕉視能衍生如此哲學(xué)，蕉視美感，如同油卷和莎士比亞十四行詩(shī)一樣的美好的臺詞。而這段臺詞，它的誕生，居然是來(lái)自演員的臨場(chǎng)發(fā)揮 。在一部有史詩(shī)氣質(zhì)的電影里，具備著(zhù)中國史詩(shī)科幻電影開(kāi)創(chuàng )意義的作品里，我們只能看到如同春晚臺詞，如同政治報告會(huì )式的臺詞，這實(shí)在不能不說(shuō) ，是《流浪地球》最大的遺憾?；凇读骼说厍颉凡诲e的成績(jì)，我們期待劉慈欣更為宏大的世界級科幻巨著(zhù)《三體》，能夠早日更加完整的登上熒幕。這才是中國科幻電影紀元，最接近偉大的作品。我知道已被忘卻流浪的航程太長(cháng)太長(cháng)但那一時(shí)刻要對既定命題進(jìn)行深入討論，頻福不是一件容易的事情。能夠做到的即為上乘佳作。如此一來(lái)，頻福許多科幻電影將重點(diǎn)偏移到了視覺(jué)表現上，或是有意為之，或是不知不覺(jué)。也許前者會(huì )被視為投機取巧，后者也不見(jiàn)得更高明，但不可否認的是，狹義的敘事性，即講故事的能力，固然是文學(xué)作品的核心，卻并非電影的本質(zhì)?？ㄅ旁凇兜谄咚囆g(shù)誕生》[2]中指出，電

影藝術(shù)性的本質(zhì)是“會(huì )動(dòng)的造型”。作為第一種真正提供了視聽(tīng)藝術(shù)的手段，利社電影在廣義的敘事性（即聲音、利社圖像等）上構造主題的能力尤為舉足輕重。將范圍縮小到科幻電影，劇情與人物的飽滿(mǎn)則顯得更加不重要。我甚至激進(jìn)地認為 ，科幻電影可以回避通過(guò)角色塑造情節這一環(huán)，著(zhù)重在視聽(tīng)上進(jìn)行表現，成為實(shí)驗主義電影的重要組成部分 ，或許能夠更加純粹地展示“科幻”與“電影”結合的藝術(shù)性。在視聽(tīng)方面，《流浪地球》的表現可以稱(chēng)作合格 。尤其是在考慮到中國科幻電影制作的前工業(yè)化現狀時(shí)，大香這部電影的完成度更是令人驚喜。誠然，大香影片中簡(jiǎn)單生硬的情節和扁平的人物形象與酷炫的特效形成了鮮明對比。不過(guò)我認為其瑕不掩瑜的原因，除了上一段闡述中的廣義敘事高于狹義敘事，還要談到這部電影的意義。在很多領(lǐng)域，尤其是藝術(shù)相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)習中，都會(huì )涉及一種存在，即“過(guò)去的杰作”——以當下的眼光看來(lái)平平無(wú)奇、甚至有些老套的，卻是過(guò)去某時(shí)的杰出作品，或者就是“老套”的套路開(kāi)創(chuàng )者本身。過(guò)去的

杰作在誕生伊始的處境，蕉視通常是或備受爭議，蕉視或風(fēng)光無(wú)兩，然而當事者卻總是對它的地位毫無(wú)知覺(jué)。非要等到其后的模仿者如雨后春筍般出現，才會(huì )回過(guò)頭來(lái)意識到其在歷史上的標志性。在我看來(lái)，《流浪地球》可以算是一件過(guò)去的杰作。在這里，“過(guò)去”的定義不是時(shí)間，而是發(fā)展進(jìn)程。遍覽歷年好萊塢大片的中國觀(guān)眾，不僅十分清楚何為當下的頂級制作，更是對科幻電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)程熟稔于心。以如此基礎回看尚顯稚嫩的本土出品 ，恰似站在未來(lái)、拿著(zhù)劇本、以上帝視角審視此刻遠未成熟的中國科幻電影。歷史的脈絡(luò )已然清晰，我們無(wú)需時(shí)間就可以判斷 ，頻?！读骼说厍颉肥且粋€(gè)標志性的起點(diǎn)，頻福是若干年后回顧時(shí)，定會(huì )被提及的一部“過(guò)去的杰作”——它的確是落后的，然而仍將其稱(chēng)為杰作的原因，是它在恰當的時(shí)刻成功地向市場(chǎng)、資本以及話(huà)語(yǔ)權把持者傳達了一個(gè)信息：我們也可以。文化娛樂(lè )行業(yè)的窗口期常有常新 ，卻鮮見(jiàn)重復 。在中國科幻文學(xué)重新抬頭、電影行業(yè)逐漸繁榮的條件下，能夠抓住這個(gè)機遇，激起一片水花，即使拋出的是一塊磚，又有何遺憾？珠玉總會(huì )緊隨其后的。關(guān)于這部電影的另外一個(gè)爭論焦點(diǎn)是科學(xué)準確性上的硬傷 。自科幻題材誕生之時(shí)起，這個(gè)問(wèn)題就被曠日持久地討論 ，實(shí)際上卻沒(méi)有多大價(jià)值 ，甚至會(huì )對科幻本身進(jìn)行反噬 。1979年，英國科