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喜歡著(zhù)的?！保垡贿M(jìn)一退］2002年，香蕉在Falcom工作5年的新海誠辭職，香蕉用7個(gè)月時(shí)間創(chuàng )作出免費視頻觀(guān)看的app25分鐘的超長(cháng)獨立動(dòng)畫(huà)《星之聲》，開(kāi)創(chuàng )日本個(gè)人CG動(dòng)畫(huà)時(shí)代。少女駕駛戰艦前往8光年之外的宇宙戰場(chǎng)，與留在地球的少年僅靠手機短信聯(lián)系，短信傳輸的時(shí)間隨著(zhù)光年不斷拉大越來(lái)越慢。8年后，

新海誠的作品幾乎都有一個(gè)關(guān)於宇宙與星空的幻想；一種廣闊的世界觀(guān)；一抹甜蜜與哀傷的隱忍；一絲撩撥心弦的情愫。在麥記候場(chǎng)時(shí)，煎餅件看著(zhù)一對有著(zhù)羞澀幸福笑容的情侶 ，煎餅件女生大概知道我在看，也還是忍不住臉上的笑意。那是真正的幸福感吧。很是羨慕。如影片一樣 ，即使純愛(ài)抵不過(guò)現實(shí)，但那純真美妙如夢(mèng)幻的情感哪怕短暫存在過(guò)，也實(shí)乃幸事。而如今，又有多少人遇見(jiàn)了自己的真愛(ài)，多少人束縛於條件和框架，多少人在“將就”?！熬蹟n ，成形，撚轉，回繞，時(shí)而返回，暫歇 ，再聯(lián)結。這就是時(shí)間?！薄吧匙颖浪葬?，也有唯壹不會(huì )消失的沙塊，那就是寂寞。我了解了，這個(gè)瞬間我知道了。之後殘存於我心中的，只會(huì )有這個(gè)感情。像是被人強行塞給的負伊人美女直播間真人直播重，法視我懷抱著(zhù)寂寞春雨直播在線(xiàn)觀(guān)真人直播?！敝匾娜?，不能忘記的人，不想忘記的人。你的名字_____

男女的好的連接是非常難的一件事 ，頻軟電影就是突破生活真實(shí)的困境。很多電影都是導演帶領(lǐng)我們遭遇命運的悲喜劇，頻軟遭遇一個(gè)最好的愛(ài)情。 現實(shí)中的戀愛(ài)無(wú)外乎這幾重困難： 一，錯過(guò)時(shí)間 夜月直播是啥真人直播 例子，沒(méi)有在對的時(shí)間遇到 ，所以電影有穾破三年的連接。生活中可以嗎？不可以。 二 ，靈魂不默契 電影中通過(guò)交換身體，表達的卻是靈魂的交換，象征他們是有著(zhù)男女不同軀売的同一靈魂。三，香蕉靈魂無(wú)法相遇 即使有默契的靈魂也許一生都無(wú)法相遇，香蕉但是他們99tv伊人直播真人直播都見(jiàn)過(guò)對方的軀売，所以不存在不認識的情況，只要在人群中擦肩而過(guò)就能識得對方。 四 ，生活中既使相遇也未必能改變人生軌跡 比如《戀戀風(fēng)塵》中，煎餅件男主要去參軍，煎餅件這件事是無(wú)法改變的 ，最后導致分手。而電影中雙方可以通過(guò)夢(mèng)境改變對方的生死命運，命運可以通過(guò)夢(mèng)境而穿越，類(lèi)似被月光寶盒改變。所以，電影的情節之所以如此安排，就是為了圓生活中，如導演，如我們，等等凡人不圓滿(mǎn)之愛(ài)情之夢(mèng)。 五 ，導演相信，我們的全部生命密碼，潛意識都全在夢(mèng)境中顯現。 很多時(shí)候，我們在夢(mèng)中相遇彼此，有時(shí)特定的他在夢(mèng)中認出前世的我。 所以電影的主題是：無(wú)論光陰歲月，因果必然 ，你我一定會(huì )因為某種印跡而在此刻相認 。這是世間最美的事 ，愛(ài)情。愛(ài)情的因果無(wú)法解釋，如彗星之遇，如宇宙之始 ，因為愛(ài)情不是科學(xué)，愛(ài)情超越邏輯。

在電影的開(kāi)始，法視你是誰(shuí)？在電影的最后認出彼此，法視卻無(wú)法叫出名字。我們不知道對方的名字，但是我們知道，這就是他（她） ，這就是愛(ài)情。日落代表晨昏交替，在內心來(lái)說(shuō) ，代表潛意識和意識的交替上場(chǎng)彗星分裂代表一個(gè)實(shí)體的分裂，象征雙方靈魂的合一。按：頻軟這是13年寫(xiě)的舊文，頻軟當時(shí)看了星海誠的作品有感，正好可以用來(lái)解釋一下《你的名字》奶奶給三葉講的“Musubi（產(chǎn)靈／結）”是什么東西。正文：“等待就是它本身的目的。不一定等到甚么，只要等，連系就在?！鼻皫滋炜戳何牡赖摹段覉獭?，對其中一個(gè)短篇《光年》記憶深刻。里面提到了新海誠的力作《星之聲》，一個(gè)關(guān)于未來(lái)的故事：一對年輕戀人因為女生要被派去探索宇宙邊緣而不得不分離，好在他們可以通過(guò)短信聯(lián)系 。但是隨著(zhù)女主角離地球的距離越來(lái)越遠 ，他們每次短信溝通所需等待的時(shí)間也變得越來(lái)越長(cháng)

。以至于后來(lái)，香蕉等了若干年之后，香蕉可憐的男主角才收到了這條短信 ：「給二十四歲的升，我是十五歲的美加子，我還是愛(ài)你」美加子與升再也聯(lián)絡(luò )不上了，唯一聯(lián)結住他們的，只有等待。 這讓我想起今年的中秋節。當時(shí)，她在臺灣，我在南京，身處異地無(wú)法相見(jiàn) ，于是只好相約同時(shí)賞月。其實(shí)這緣起一種很常見(jiàn)的電影橋段：一個(gè)對著(zhù)城市的遠景鏡頭，開(kāi)始慢慢舉

向高空，煎餅件然后再緩緩落下，煎餅件在這一升一降之間，畫(huà)面奇妙地變成了另一個(gè)城市。導演借此傳達著(zhù)某種連結的隱含意味。所以，看著(zhù)同一個(gè)月亮，也就成了一種聯(lián)系，仿佛只要如此，我們就仍被一根看不見(jiàn)的細絲拴在一起：身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，通過(guò)月亮，我們把這種共有的感受傳達給對方。不同的人會(huì )因某種相同的東西聯(lián)系在一起 。比如，對著(zhù)電腦看電影的時(shí)候 ，我會(huì )想是不是另外一些人也在做著(zhù)同樣的事，甚至通過(guò)眼前的電影，好像能夠找到它的作者，想象他在上。但正是這種“臨界”的設計提示了故事的內核：法視距離，法視以及因超越距離而產(chǎn)生的命運神話(huà)。距離的刻畫(huà)主要表現在時(shí)空相隔、城鄉差異、男女有別幾個(gè)方面。男女有別的部分最淺顯，這一部分提供的主要也是趣味和笑點(diǎn)，并調節敘事節奏。例如最初主角對異性身體的尷尬適應（揉胸）在最后變成對穿越的緊張感的緩和。不過(guò)，雖然這一層次的差異最容易理解，卻很難呈現，稍有不慎就會(huì )變得很不自然。電影的表現可圈可點(diǎn)，比如女主角三葉的發(fā)型在編發(fā)和馬尾之間轉換，男主角瀧的內八腿和女紅 ，以及怪物般的聲優(yōu)對口氣和尾音的

處理 ，頻軟都以毫不聲張的方式大大增強了細節的可信度。據女主聲優(yōu)上白石透露，頻軟男主聲優(yōu)神木在作為“三葉”進(jìn)行配音時(shí)，站姿會(huì )變和女孩子一樣稍微內八，這種鮮為人知的臺下功說(shuō)明了本作團隊的用心與敬業(yè)。城鄉差異在視覺(jué)可以說(shuō)既容易辨認，又不容易察覺(jué)。容易辨認的是糸守町與東京都的景觀(guān)差別，前者是鄉村田園，后者是鋼筋水泥，但在新海誠“幀幀皆壁紙”的魔鬼手法下又都清新異常、如夢(mèng)似幻。不容易察覺(jué)的也是魔鬼的細節。例如作畫(huà)人員透露，三葉眼中的東京和瀧所熟知的東京在色彩指定上有細微區別，前者更加繽紛、飽和 ，目的在于更好地表現鄉下出身的少女眼中流光溢彩的陌生東京，符合三葉對東京的強烈憧憬。城鄉差異更包含對當地色彩濃厚的民俗活動(dòng)的描述——作為情節機關(guān)的巫女體質(zhì)、香蕉口嚼酒、香蕉組紐等道具連同鄉村風(fēng)光，喚起的正是風(fēng)景與鄉愁，正如瀧與前輩在約會(huì )時(shí)看到的以“鄉愁”為名的攝影展，進(jìn)而激活了有關(guān)三葉的記憶，并一路深入神話(huà)的腹地。這一“上京物語(yǔ)”的變奏與回返對日本觀(guān)眾而言是重要的心理暗示，在形象與性格上都十分“典型”的三葉和瀧因此也能誘發(fā)充分共鳴。時(shí)空交錯是《你的名字?！吩谇楣澤系淖钪饕獌热?，也構成了故事中最難克服的距離。但解謎時(shí)空交錯及其克服方法顯然不是導演真正關(guān)注的，正如他借配角敕使輕快地交代了平行宇宙論 ，簡(jiǎn)單地使后續展開(kāi)合法化。事實(shí)上，對生死時(shí)空的克服，最顯著(zhù)的特征恰恰在于

其虛構性。一方面 ，煎餅件巫女體質(zhì)和口嚼酒既玄幻又巧妙，煎餅件強化了一種偶然與必然互相纏繞的命定感。另一方面，當瀧抵達御神體，在洞穴中喝下口嚼酒時(shí)，影片濃墨重彩地用了近四分鐘的意識流手法去表現瀧再次發(fā)生時(shí)空穿越的過(guò)程。期間，瀧手腕上的組紐形變?yōu)殄缧擒壽E、臍帶 、發(fā)帶以及紅線(xiàn)（象征姻緣），法視瀧也在這一過(guò)程中回溯并共享了三葉的生命經(jīng)驗。這是極為重要的一幕 ，法視因為它有著(zhù)流暢異常的想象，而且毫不掩飾自己的夸張。這么做的效果看似“間離”了觀(guān)眾，實(shí)際上通過(guò)增強了時(shí)空距離，讓瀧與三葉更加親密 ，也讓瀧的情感得以升華和爆發(fā)（成功穿越后他痛哭流涕）。它所呼應的是后來(lái)兩人在環(huán)形山邊上的尋覓與對話(huà) ，營(yíng)