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頭偕老”?？撇颊J為自己已經(jīng)達到了當初的誓言：下那與你一起慢慢變老。當他得知自己依然有另外一個(gè)世界能夠回去，下那自然不會(huì )放過(guò)這個(gè)機會(huì )美女圖庫 app。完全的利己主義占據了他的意識，甚至連死亡都不再懼怕。但是脫韁的意識在幫他完成目的的同時(shí)，拿去了屬于自己的一點(diǎn)條件 ：讓她妻子的意識更為癲狂。猴爪效應在這里表現得異常明顯。到最后，科布往返在幾個(gè)夢(mèng)境里面，甚至在最后，再次為自己重新建造一個(gè)經(jīng)過(guò)修

繼《黑暗騎士》的商業(yè)與口碑雙贏(yíng)之后，個(gè)香諾蘭走得更遠，個(gè)香以高額的投資，在免費視頻app全免費動(dòng)作片，科幻片等類(lèi)型片的基礎上，融入他的作者因子，繼續拾起成名作《記憶碎片》的特色，打造了這部故事如同迷宮一般的《盜夢(mèng)空間》。 這部影片大牌云集，既有斯科塞斯愛(ài)將萊昂納多，也有奧斯卡新晉影后瑪麗昂歌迪亞，蕉視再加上艾倫佩吉，蕉視渡邊謙，和《蝙蝠俠》系列中的“稻草人”和“老管家”等，但是影片最出彩的無(wú)疑還是導演 。 從《記憶碎片》伊始，在諾蘭自己編劇的作品中，主題總是圍繞著(zhù)真實(shí)和虛幻的分界，記憶和事實(shí)的差異展開(kāi)。他故事中的主人公經(jīng)常處于精神的不穩定狀態(tài)中 ，或者短暫性失憶，或者分不清夢(mèng)與現實(shí)，而《盜夢(mèng)空間》無(wú)疑是他這一主題的深入體現。與以前的作品相比，本片敘事線(xiàn)索更龐雜，時(shí)空間聯(lián)系也更緊密，因為投資的巨大規模 ，諾蘭這次的奇想世界更加宏偉，富有氣勢 。從主題來(lái)看，影片延續了《駭客帝國》和《13級階梯》這些經(jīng)典科幻片的思做爰全過(guò)程免費的視頻 app

索，下那仍然是探討真實(shí)與虛幻的關(guān)系。但諾蘭向日葵視頻成年app的設計比這兩位先行者復雜太多。在諾蘭的設定中 ，下那夢(mèng)可以分很多層，人們通過(guò)藥物和儀器可以分享同一個(gè)夢(mèng)境，進(jìn)入更深的夢(mèng)境，直到潛意識深處。每一層夢(mèng)都會(huì )給更深層的夢(mèng)以影響，每一層夢(mèng)都比上一層夢(mèng)時(shí)間過(guò)得更慢。以這種方式，個(gè)香諾蘭創(chuàng )造了影片中奇特的時(shí)空關(guān)系。影片多次出現兩個(gè)時(shí)空鏡頭的交叉蒙太奇段落，個(gè)香例如一個(gè)時(shí)空中貨車(chē)在高速慢鏡頭中緩緩下落，另一個(gè)時(shí)空則鏡頭速度有意稍微加快，用這種方式表現兩個(gè)時(shí)空的差異性。而“夢(mèng)”與“夢(mèng)中夢(mèng)”的內在聯(lián)系也被多次運用，例如那場(chǎng)精彩的失重打斗，就是因為上一層夢(mèng)境中車(chē)輛跌落半空中造成做夢(mèng)者身體失h漫畫(huà)app下載重引起的。 我總感覺(jué)諾蘭像個(gè)詩(shī)人，蕉視即使是商業(yè)片，蕉視他的作品中仍然充滿(mǎn)詩(shī)意的美感，富有文化內涵。與好萊塢許多作品相比，諾蘭的作品給人極強的真實(shí)感和代入感，因為他作品并不依靠大量的電腦動(dòng)畫(huà)吸引眼球，反倒充滿(mǎn)了手工感強烈的拍攝痕跡。影片的美術(shù)風(fēng)格整體感強 ，同時(shí)富有變化，每一個(gè)板塊都給人很獨特的感受。雨中的鬧市 ，豪華的酒店，雪山的堡壘，還有那荒蕪的都市，每一個(gè)夢(mèng)境空間都性格鮮明，充滿(mǎn)隱喻色彩，從視覺(jué)上也能帶給人豐富的情感信息 。最近幾年，好萊塢的動(dòng)作片越來(lái)越追求真實(shí)感，從鏡頭設計，美術(shù)設計，到演員表演上都力求給人真實(shí)的印象?！恫鞯纳矸荨废盗凶非箢?lèi)似紀錄片

的風(fēng)格和節奏，下那而諾蘭作品的視聽(tīng)風(fēng)格則是設計感更強，下那是古典美學(xué)的改良，既工整，目的性明確，同時(shí)又不落俗套。因為本片直接表現夢(mèng)境，諾蘭的想象力得到了充分釋放，像是空間的交錯疊加，整個(gè)城市的折疊，還有失重空間的打斗，都給人新鮮的視覺(jué)體驗。充分發(fā)揮了電影造夢(mèng)機器的特色。雖然這些元素曾經(jīng)在國外許多經(jīng)典廣告作品中出現過(guò)，但是被如此自然的運用到電影中尚是首次。也說(shuō)明除了3d，imax這些技術(shù)手段之外，電影的表現力仍然有很多拓展空間，唯一需要的是創(chuàng )作者的想象力。 與《記憶碎片》兩條線(xiàn)索，時(shí)空交替進(jìn)行的倒敘結構相比，諾蘭本片的敘事結構顯得更加自由而跳躍，個(gè)香總體上仍然有好萊塢傳統劇作結構的影子，個(gè)香類(lèi)似于007和索德伯格的羅漢系列，開(kāi)篇以一次未成功的盜夢(mèng)行動(dòng)引出主角，在接受saito的委托后，主角的目的便是完成這次委托，在Fischer夢(mèng)中植入意念。隨后的故事便是主角尋找行業(yè)中高手，組成盜夢(mèng)行動(dòng)隊，完成這次行動(dòng) 。而夢(mèng)中夢(mèng)的結構成為主角最大的挑戰 ，也帶來(lái)最大的懸念——如何順利完成這次任務(wù) 。在每一層夢(mèng)境中，必須有人留下保護入睡的其他人，同時(shí)在任務(wù)

完成后，蕉視要給予”沖擊”讓隊友從夢(mèng)境中一層一層醒過(guò)來(lái)。主角內心世界的情感掙扎，蕉視他對妻子mal的不舍給這次任務(wù)帶來(lái)了最大變數，也推動(dòng)主角正視自己的情感和內心。影片結尾同樣給人留下謎題，陀螺仍然在旋轉，到底現在是真實(shí)還是在夢(mèng)中呢？觀(guān)眾不得而知。但可以看到主角似乎完成了自己的救贖 ，和孩子重聚，走出了失去妻子的內疚情緒。精巧的設計讓全片如同一個(gè)巨大的迷宮，直到影片結束，感覺(jué)仍然還身在迷宮中。這種復雜的結構設計使得影片充滿(mǎn)多重解讀可能，也吸引觀(guān)眾多次讀解，發(fā)現更多的隱

藏謎題。 我覺(jué)得《盜夢(mèng)空間》最難得的是諾蘭在商業(yè)壓力下仍然堅持了作者本色 ，下那在完成一部精彩的商業(yè)片之時(shí)仍保留了獨特的作者性，下那開(kāi)拓了動(dòng)作科幻片新的領(lǐng)域，他用巨額的商業(yè)投資完成了一件充滿(mǎn)想象力的精美藝術(shù)品。畢竟，電影的最大魅力在于優(yōu)秀電影總能帶給觀(guān)眾一個(gè)全新的世界。二層，個(gè)香夢(mèng)主是亞瑟 ，個(gè)香因為深入一層，場(chǎng)景已經(jīng)縮小到一座酒店?？虏脊室庖龑зM舍，讓他意識到這是在夢(mèng)境里 ，并誤導費舍，讓他以為上一層的綁架其實(shí)是他教父自導自演的。這時(shí)候教父出現，此時(shí)的教父是費舍潛意識里的教父（不是伊姆斯扮演的），而費舍對教父的態(tài)度，已經(jīng)看出來(lái)他對教父產(chǎn)生了懷疑 ?？虏己鲇瀑M舍，要進(jìn)入教父的意識中，看看教父的真實(shí)目的。但實(shí)際上，他們要進(jìn)入伊姆

斯的夢(mèng)境，蕉視而目標是費舍自己的意識——給費舍植入一個(gè)想法 。第三層，蕉視夢(mèng)主是伊姆斯，場(chǎng)景是個(gè)雪地堡壘。因為第一層約瑟夫被人追逐，提前開(kāi)車(chē)墜橋。他們在橋面到墜橋原定10秒，第二層3分鐘，第三層60分鐘，但他們錯過(guò)了第一次墜橋kick的時(shí)機，于是他們決定在面包車(chē)沖出橋面墜落到水面這段時(shí)間完成任務(wù) ，在接觸水面的第二次kick時(shí)醒來(lái)，也就是說(shuō)傳導到第三層只有20分鐘時(shí)間完成任務(wù) 。所有事情必須在面包車(chē)從橋面墜落到接觸水面這一瞬間完成 ，下那導致各層格外的忙活。因為面包車(chē)墜橋而處于失重狀態(tài)，下那傳導到第二層亞瑟完全處于失重狀態(tài) ，所以亞瑟想到炸電梯產(chǎn)生撞擊力進(jìn)行kick。第三層由于時(shí)間來(lái)不及了，阿里阿德涅告訴他們抄近路，也就讓梅爾知道了近路，在費舍馬上要達到終點(diǎn)的時(shí)候，梅爾把費舍干掉了。第四層、limbo之所以第四層和limbo一起寫(xiě)，是其實(shí)二者已經(jīng)沒(méi)有嚴格界限，夢(mèng)境不是無(wú)窮的，他們進(jìn)去三層夢(mèng)境已經(jīng)很深了，而第四層已經(jīng)接近并等同limbo了。齋藤

和費舍從上層死去之后，個(gè)香直接到了這里?？虏己桶⒗锇⒌履ㄟ^(guò)柯布的夢(mèng)進(jìn)入這層，個(gè)香并見(jiàn)到了柯布和梅爾之前留下的遺跡，而柯布直接從這層去尋找齋藤。?柯布和梅爾的糾葛柯布和梅爾是進(jìn)入夢(mèng)境的先驅，他倆多次、深入地探索夢(mèng)境，甚至深入到limbo，蕉視相當于一次學(xué)術(shù)探索。在迷域中，蕉視柯布和梅爾其實(shí)度過(guò)了一生，最后梅爾分不清現實(shí)和夢(mèng)境了?？虏紴榱俗屗氐浆F實(shí)，給她植入了“這不是現實(shí)，我必須通過(guò)死亡才能回到現實(shí)”這個(gè)想法，把她帶了回來(lái)。正因為柯布對梅爾植入這個(gè)想法，所以他才知道植入想法是可行的（梅爾是先驅，是小白鼠）?？墒?，這個(gè)想法一直在梅爾的腦子里揮之不去 ，繼續發(fā)揮作用，讓梅爾認為他們現實(shí)的生活也是個(gè)夢(mèng)境，必須再一