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。諾蘭的電影一直玩的是時(shí)間和空間,破解而電影某種程度區別現實(shí)就在于它時(shí)間上的伸縮,破解平行,跳轉。利用蒙太奇的剪輯手法可以實(shí)現平行空間 ,可以略掉不是重點(diǎn)的部分,就像庫怕從離家到升上太空,略掉了他到達基地那系列的行為,通過(guò)倒計時(shí)的聲音直接轉到升空 。給人更緊湊的體驗。拋開(kāi)那些物理知識,迷幻的星暈,諾蘭在綁架我們的情感。一小時(shí)的浪費或許就是家人二十多年的等待,版無(wú)本以為在最遙遠的愛(ài)人和我們隔著(zhù)的不過(guò)是一面書(shū)柜,版無(wú)時(shí)間的可怕,等待的孤獨,這些平時(shí)不會(huì )發(fā)現,一旦在3小時(shí)里以電影的方式放在眼前,我們會(huì )害怕時(shí)間,害怕失去愛(ài),害怕孤獨,從而找到強烈的共鳴點(diǎn)。所以諾蘭抓住了電影的厲害,給了我們一擊。讓那些在技術(shù)上迷醉的人們只能呵呵了
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