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MOSS想延續的人類(lèi)文明，大香人類(lèi)社會(huì )內部的分歧才是最大的阻礙。那么讓人類(lèi)處于極度生存危機之中，大香除了生存和延續文明本身，一切都聽(tīng)它的就好 。另外，MOSS本身還有一個(gè)“火種計劃”，即空間站大香蕉之香蕉視頻APP內存儲著(zhù)30萬(wàn)人類(lèi)的受精卵和生物資料。只要它意識到地球沒(méi)救了，立刻就會(huì )放棄所有幸存的人類(lèi)，帶著(zhù)火種計劃在宇宙各處開(kāi)花結果，也算是履行了它對人類(lèi)的承諾。要完成所有這么推演，它自己最大程度的不斷進(jìn)化就是第一要務(wù)。從550A到550W ，整個(gè)電影的暗線(xiàn)都是這家伙從產(chǎn)生自我意識開(kāi)始不斷進(jìn)化的過(guò)程，進(jìn)化，不擇手段的進(jìn)化，簡(jiǎn)直勵志。進(jìn)化到最終階段，它搞不好還能建立一個(gè)伊甸園重

了擁有“未來(lái)感”而去設計制造 。這就像電影《沙丘》里，香蕉因為厄拉科斯沙丘星球漫天的黃沙塵土，香蕉仿生學(xué)的蜻蜓戰機就較為符合在那樣的環(huán)境中運行。到了《流浪地球2》，比如片中太空電梯的升降倉，門(mén)框機器人，亦或是小到一枚用來(lái)貼合升降倉的導彈，一套專(zhuān)門(mén)深潛用的抗壓服 ，一次落入月球核彈箱墜落的氣囊設計等等，都有自己的硬核科學(xué)實(shí)用性。就連圖恒宇的寵物機器狗笨笨，在關(guān)鍵時(shí)候都有其工業(yè)用途。這些無(wú)處不在的高密度科幻香蕉視頻sss高清小細節，視頻編織成了一張可視化無(wú)違和感的近未來(lái)世界，視頻觀(guān)眾體會(huì )新鮮未知的同時(shí)，也能更沉浸在故事里。歐美香蕉視頻網(wǎng)APP而關(guān)于難以表述的科幻內里部分，比如數字YY的呈現，則去用實(shí)體化的具象去解釋抽象，丫丫的房間就直接用了實(shí)景拍攝 ，但仔細觀(guān)察房間的細節卻又細思極恐并非真實(shí)，這些到后面解析部分都會(huì )詳聊。影片畫(huà)面細節信息量的豐富，雖然在第一次觀(guān)影時(shí)不會(huì )太在意，但當再次回味或去研究影片時(shí)，那些影片之外的隱藏內容也會(huì )浮出水面 ，這樣冰山理論式做出的電影，讓其內容在時(shí)長(cháng)之外，影片品質(zhì)和壽命都能得

到延長(cháng)和保值。正所謂“魔鬼藏在細節中”。也正因為這樣，大香像《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》《普羅米修斯》這樣的電影，大香過(guò)了這么多年 ，還會(huì )有人再不斷發(fā)現新的魔鬼細節。接下來(lái)再來(lái)聊聊《流浪地球2》的攝影，坦白講第一部的拍攝，晃動(dòng)鏡頭過(guò)于多，再加上冰天雪地角色帶著(zhù)面罩，過(guò)快的鏡頭香蕉餅怎么做視頻在線(xiàn)剪切，真的很難認清誰(shuí)是誰(shuí)并且發(fā)生了什么。到了《流浪地球2》，影片為了強調冷峻態(tài)度的史詩(shī)感 ，拍攝則顯得更為穩重，這并非僅僅只是預算上的加持 ，而是攝影觀(guān)念上的改變。另外其實(shí)有不少鏡頭調度，更像是從550W的視角出發(fā)，更能增加了不少的紀錄感，比如片中呈現出好幾個(gè)監控錄屏的畫(huà)面，香蕉還有危機和大事件倒計時(shí)標題，香蕉都加劇了這些紀實(shí)性。當然預算和經(jīng)驗的增加，也讓影片有信心展現更宏大的場(chǎng)景視角，比如影片開(kāi)始不久就直接開(kāi)打的太91香蕉視頻污版在線(xiàn)觀(guān)看在線(xiàn)觀(guān)看空電梯危機大戰，超大視視野的空戰和墜毀場(chǎng)面，只能用壯哉來(lái)形容了。聊完科幻元素和特效，也該輪到故事層面了，說(shuō)到底，技術(shù)最終需要服務(wù)于創(chuàng )作 ，《流浪地球2》雖然在電影工業(yè)制作層面完成了中國科幻的諸多“第一次” ，這些都是看得見(jiàn)的數據回報，但在故事層面則是選擇了一種較為冒險的方式?！读骼说厍?》放棄較為主流的同心圓主角圈的撰寫(xiě)方式，而是采用了更難的相對較為獨立的角色圈互疊模式，類(lèi)似于三位一體的符號。角色的劇情線(xiàn)各自分離，但最終會(huì )因為環(huán)境和事件因素匯聚到主題上，視頻這樣的模式會(huì )在電視劇用得比較多，視頻畢竟劇集有更多時(shí)間鋪展和分支情節。這樣的撰寫(xiě)方式放在一部電影里，顯然是具有挑戰性的，特別是在影片中段，講述圖恒宇和數字生命時(shí)，和流浪地球計劃稍微有些許割裂感，所以我們也能看到影片把劉培強和圖

恒宇用親情作為聯(lián)結的紐帶 ，大香劉培強在面試時(shí)，大香親情把劉培強和圖恒宇的關(guān)系做了一次軟接觸?；蛟S編劇覺(jué)得還是擔心角色線(xiàn)過(guò)于分裂吧 ，于是直接還讓兩人來(lái)個(gè)硬接觸，劉培強和圖恒宇共用了“特別想”“一直在一直都在”的臺詞，情緒效果是有的，但個(gè)人覺(jué)得略顯得有些創(chuàng )作匠氣，其實(shí)只要用一次共用臺詞就自然很多。不過(guò)這些并不算問(wèn)題，香蕉影片整體推進(jìn)的節奏層層遞進(jìn)，香蕉危機一次比一次重大，最后都回歸到人類(lèi)的責任和選擇上。在呈現方式上，為了讓影片更討喜，重要角色的出場(chǎng)都帶著(zhù)大字幕介紹，大事件和危機也有相應的字幕釋出。有人說(shuō)這些倒計時(shí)標題挫敗了影片的懸疑感，但對于我來(lái)說(shuō)恰恰相反，這些倒計時(shí)如同定時(shí)炸彈，大事件拉弓上弦即將發(fā)生，更能增進(jìn)緊張刺激感 。這也對應了前面我提到的，觀(guān)眾就像未來(lái)的看客，看著(zhù)這一切原

本已經(jīng)知道結局的事件如何詳細的發(fā)生。這樣的設計在一些真實(shí)事件改編影視作品也是能看到的?？傮w來(lái)說(shuō)，視頻《流浪地球2》放在國際舞臺同類(lèi)型完全也可以很能打，視頻當然，世界沒(méi)有完美的電影作品 ，遺憾的藝術(shù)總能成為電影的代名詞，接下來(lái)就雞蛋挑骨頭，再展開(kāi)下影片可以做得更好的地方。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō) ，就是《流浪地球2》“太長(cháng)”和“太短”。這么矛盾的論調怎么理解，先說(shuō)“太長(cháng)”，是從角色線(xiàn)出發(fā)，吳京飾演的劉培強原本在第一部就有不少塑造角色的戲份 ，其實(shí)角色已經(jīng)立住

了，大香不過(guò)《流浪地球2》還給劉培強注入感情戲和師徒戲份。個(gè)人覺(jué)得感情戲可以削減一些，大香做到點(diǎn)綴就行，反而張鵬和劉培強師徒戲份做得更自然和有層次，兩者最大的區別是師徒情感線(xiàn)的積累，在最后有釋放點(diǎn)，而且還能聯(lián)動(dòng)到第一部劉培強做的選擇，升華到了人類(lèi)命運的存亡。而劉培強愛(ài)情線(xiàn)，和整條流浪地球主線(xiàn)的聯(lián)動(dòng)關(guān)系不大，到最后也沒(méi)有釋放點(diǎn)。另外“太長(cháng)”的解釋指的是173分鐘的時(shí)長(cháng)，嚴謹來(lái)說(shuō)，173分鐘對于一部大制作的電影，并不長(cháng)，給我長(cháng)的感覺(jué)更多是有點(diǎn)可惜沒(méi)有分成2部去制作。導演郭帆也提到過(guò)，其實(shí)原本《流浪地球你在一個(gè)晴朗的夜晚 ，香蕉望著(zhù)繁密的閃閃群星，香蕉有一種可望而不可及的失望吧。我們真的如此可憐嗎？不，絕不！我們必須征服宇宙 ！——錢(qián)學(xué)森1.這是黃金時(shí)代的余暉，是人類(lèi)的落日我之前經(jīng)常叨叨，說(shuō)人類(lèi)都解決不了的問(wèn)題，不要指望電影編劇能夠解決這個(gè)不斷加速的，在整體尺度上安那其的世界確實(shí)如此冷戰的時(shí)代波譎云詭，各國幾乎不堪重負，人們沉浸在末日和毀滅的恐懼之中 ，但人類(lèi)卻始終昂揚向上但帝國統治的這三十余年里

，視頻人類(lèi)卻開(kāi)始沉迷賽博世界血肉苦痛，視頻唯有飛升是機械還是智能？（甚至是靈能？）這個(gè)問(wèn)題在現實(shí)世界中一時(shí)間沒(méi)有答案很多人都會(huì )提到，流浪地球系列，包括三體中，最大的科幻是世界人民大團結確實(shí)如此這個(gè)問(wèn)題在這個(gè)時(shí)代還過(guò)于遙遠，現實(shí)世界中也沒(méi)有答案但作者給出了自己的思考與懷疑“劉慈欣不滿(mǎn)后冷戰秩序里的人，這些后現代的人類(lèi)糾結于環(huán)保、動(dòng)保、性別、少數族裔的口舌之快，留戀于小資小市民式的溫情脈脈的人道主義，而不顧人類(lèi)整個(gè)命運共同體的死活，不僅如此，劉慈欣的技術(shù)理性主義邏輯讓他對整個(gè)后冷戰秩序都非常不滿(mǎn)，這種不滿(mǎn)從《流浪地球》到《帶上她的眼睛》一直到新作《黃金原野》都有體現。一句話(huà)，蘇聯(lián)解體以后，大香奮發(fā)向上的精神沒(méi)有了 。人類(lèi)對探索太空和未來(lái)步伐減緩了，大香沉浸在歷史終結的麻痹里，在資源極其有限的地球內部進(jìn)行著(zhù)數碼革命 、AR和VR等感官升級，而忽略了真實(shí)的危機?！碑斎祟?lèi)的黃金時(shí)代結束，影視作品就缺少了昂揚進(jìn)取的精神，而是陷入無(wú)病呻吟的后現代反思但流浪地球2就像最后的火種一樣閃動(dòng)——這部電影吸收了很多前人的優(yōu)秀成果，上一個(gè)黃金時(shí)代的精華 ，比如太空漫游的文明視角，比如機器人三大定律使其推算出毀滅或者囚禁人類(lèi)才是最好的保護方式，又比如多維空間，星際穿越中愛(ài)的聯(lián)系...創(chuàng )作組充分把

握住了原作者的理念，香蕉加入在原著(zhù)中本不存在的智能作為劇情的重要推手這一切的一切，香蕉都在幫助我們進(jìn)行反思，助推我們跨過(guò)這個(gè)鍍金的時(shí)代，最終重新連接歷史、當下與未來(lái)這不再僅是中國科幻的里程碑，也將成為人類(lèi)下一個(gè)世代蓬勃氣息的前夜序曲地球往事的結尾，是銀河遠征2.什么是文明？文明是人類(lèi)社會(huì )發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物 ，視頻文明是以文字的發(fā)明，視頻單偶制家庭的確立和階級的產(chǎn)生為標志的，是人類(lèi)或達到智慧水平之形式的存在形式和存在狀態(tài)，是指一切具有較高文化水平的存在形式個(gè)人粗略地認為，早期文化產(chǎn)生文字以后就是文明電影則從一根史前一萬(wàn)五千年愈合的股骨切入，在聯(lián)合政府演講中擲地有聲當類(lèi)人猿開(kāi)始仰望星空的那一刻，一切就都變得不一樣宇宙很大 ，我們很渺小究竟是給歲月與文明，還是給文明與歲月？本片告訴我們，