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到了那張1900的破碎唱片，蕉視消失在了工業(yè)時(shí)代的煙霧中。美女直播b站app在線(xiàn)免費版很多人覺(jué)得凄涼，蕉視但是我卻覺(jué)得充滿(mǎn)了希望 。因為「爵士樂(lè )」的肉體雖然死去了，但是「爵士樂(lè )」的靈魂卻活了下來(lái)，在那破碎的唱片上 ，在那離奇的故事中，在那支破爛的小號里。雖然小眾，日本雖然無(wú)名，日本但是愛(ài)他的美女直播搞基app網(wǎng)站不卡人會(huì )永遠愛(ài)著(zhù)他。即使臺下只有三個(gè)人 ，他也依舊愿意為此演奏三千個(gè)和弦。這就是爵士樂(lè )，這就是《海上鋼琴師》 。作者：樂(lè )一李、施金磊

你我既然沒(méi)有勇氣做到，蕉視也沒(méi)有天賦做看美女直播的app下載APP全集到浪漫，蕉視至少應該做到理解每個(gè)浪漫的人和浪漫的故事吧，如此，生活才會(huì )有趣。去年海上鋼琴師重映引發(fā)熱潮 ，身邊的人拉著(zhù)我去電影院看，我說(shuō)，不去。我向來(lái)不喜歡看溫情的現實(shí)主義催淚電影。直到昨天看到豆瓣有人給海上鋼琴師打了一星 ，日本且評論看美女直播的app有哪些安卓版觀(guān)看：日本這艘船炸了，換一艘船不就行了嗎？所有的經(jīng)典電影都不該面對一星的侮辱。所以我坐不住了，打開(kāi)了這部電影，想知道為什么他不能換一艘船生活下去?？赐?，我想，這并不是一部寫(xiě)實(shí)電影，如此的浪漫主義，碰上寫(xiě)實(shí)的問(wèn)題有些好笑。這么笑旁白反復強調說(shuō)，1900是個(gè)不存在的人。就像是石頭里蹦出個(gè)孫猴子，1900的出生無(wú)所蹤 ，無(wú)所以，如天降，所以似神話(huà) ，決定了電影的浪漫主義。有人羨慕海的偉麗壯觀(guān) ，蕉視有人被海聲召喚。而1900聽(tīng)不到海的聲音，蕉視只緣身在此海中。這是一件浪漫的事情。這種浪漫讓他不知道自己是生活在浪漫里的人。8歲，養父去世，1900海葬養父時(shí)第一次聽(tīng)到了音樂(lè )的聲音。這種聲音令他無(wú)法忘懷，何為功名利祿，何為紙醉

金迷？他不知道，日本他徑直走過(guò)富麗堂皇的大廳，日本翩翩起舞的男男女女身旁，如小孩抓周一樣，抓住了鋼琴。他那一雙明媚的雙眸定在了鋼琴上，一動(dòng)不動(dòng)。在夜晚凌晨，初彈一曲，引得接受藝術(shù)熏陶的上層貴婦為音樂(lè )落淚。這樣與音樂(lè )結緣，不浪漫嗎 ？在海上生活了一生，好友問(wèn)他：為什么不下船呢？你會(huì )有豪宅，你會(huì )有名聲。這不是1900第一次思考這個(gè)問(wèn)題。他看著(zhù)好友，不為所動(dòng)。他說(shuō)，你們冬天渴望夏天，夏天懼怕冬天，永遠在追趕四季如夏的地方。這樣的生活 ，蕉視我不羨慕。1900拒絕下船海是海嗎，蕉視船是船嗎？對于有的人而言海上輪船只是一個(gè)工作的場(chǎng)地，在海上他追趕自由女神像，大喊“amalika” 。到了城市冬天他擔驚受怕 ，夏天又患得患失，他永遠都在追尋。天賜1900的出生就在海上，既可以與世俗隔絕，保持初心，又能享受別人對他的音樂(lè )的欣賞 ，這難道不是所有藝術(shù)創(chuàng )造者渴望的環(huán)境嗎？很明顯，他不是追求夏天的人。他滿(mǎn)足于自己的藝術(shù) 。對于爵士樂(lè )第一人的挑戰，他的態(tài)度戲謔又輕松 ，他不是“第一人”的名譽(yù)而戰斗。于是對手在他的每一首曲子里聽(tīng)出他悠然自在的愉悅，露出驚恐的表情。

第一曲時(shí)1900已經(jīng)贏(yíng)了，日本而旁人卻只聽(tīng)出個(gè)快慢做決勝。1900說(shuō)，日本那好吧，比快，我也能贏(yíng)。對于藝術(shù)家而言，下了船會(huì )遇到更多的挑釁，更多保持初心的阻力，更多不懂他的人。若是懂他了，何必逼著(zhù)他下船呢？杰利·羅爾·莫頓慌了1900自得其樂(lè )但是有一天，1900主動(dòng)低頭了，他有了下船的想法。為了愛(ài)情，下船的理由也是浪漫的。他見(jiàn)到了一個(gè)漂亮姑娘，創(chuàng )作出了名為愛(ài)的曲子。她是旅人的女兒，怎么會(huì )這么巧？在短暫的幾天里

，蕉視1900找機會(huì )與她相處，蕉視姑娘很快就要下船了，但靦腆的他與她說(shuō)不上話(huà)，只能悄悄地給她留下一個(gè)吻。他想把這首在愛(ài)中創(chuàng )造的曲子送給她 ，但是他在第二聲喊出：“這是我給你的禮物”時(shí)猶豫了。他想，也許再也見(jiàn)不到她了，這首曲子就是唯一跟她相關(guān)的東西了。他從錄音師手中搶過(guò)曲子時(shí)，說(shuō)：“沒(méi)有我，我的音樂(lè )哪也不去”但她走時(shí)，1900扳斷了這首曲子?！皼](méi)有她，這首曲子還有什么意義呢”為了愛(ài)情，他在執著(zhù)堅持的藝術(shù)與人情世故的復雜城市里徘徊了12次航線(xiàn)。在第13次時(shí)，他對好友說(shuō)：“我想去岸上看海。我想的小號還給了他——就是這個(gè)情節，日本過(guò)去多次欣賞意大利著(zhù)名導演朱塞佩·托納托雷的“回家三部曲”之《海上鋼琴師》，日本我都沒(méi)有領(lǐng)會(huì )到導演的提醒：鋼琴師不肯下船與那把小號之有什么關(guān)系？始終沒(méi)有離開(kāi)長(cháng)和寬都有限度的弗吉尼亞號的鋼琴師，每個(gè)航程也就能接觸

到2000名乘客，蕉視他就在有著(zhù)88個(gè)琴鍵的鋼琴旁用一雙手蝶飛燕舞，蕉視躲過(guò)了戰爭 ，保全了自己 ，生命和作為人的尊嚴——這樣的理解 ，對《海上鋼琴師》而言，還不夠嗎？在電影院看的這一遍告訴我，不夠。決定離開(kāi)弗吉尼亞號到更為廣闊的天地里謀生的麥克斯，一定是覺(jué)得當年唱片公司許諾給鋼琴師的鮮花和掌聲以及財富，自己下了船以后掙到的機會(huì )一定要比固守在弗吉尼亞號要容易得多。事實(shí)上呢？麥克斯竟然窘迫到要賣(mài)掉自己的小號來(lái)果腹。既然一把小號不能幫助它的主人在看不到盡頭的城市里養活自己，日本朱塞佩·托納多雷為什么要讓電影結束在琴行老板將小號還給麥克斯這一細節上？電影上映21年后在大銀幕上觀(guān)看這

部舊作，蕉視我也在歲月流逝中增加了人生閱歷，蕉視于是，看到了導演在這個(gè)情節里寄予的深意：下了弗吉尼亞號的麥克斯之所以到了食不果腹的窘境，電影雖沒(méi)有正面釋疑，但是通過(guò)麥克斯與琴行老板和鋼琴師的對話(huà) ，我們庶幾可以猜到，看不到盡頭的城市，并沒(méi)有提供給麥克斯唾手可得的工作機會(huì )，日本戰爭，日本更加快了麥克斯向貧困墜跌的速度 。朱塞佩·托納多雷以為，只要麥克斯能像鋼琴師一樣能夠明白一個(gè)人到底需要多大的世界，以及88鍵的鋼琴已經(jīng)足夠長(cháng)袖善舞的我們任性舞蹈，他怎么會(huì )想到？1998年《海上鋼琴師》在意大利首映，那以后的21年里，網(wǎng)絡(luò )世界幫助我們足不出戶(hù)就能放眼世界；智能手機的問(wèn)世，更讓我們移動(dòng)著(zhù)也能隨時(shí)看到地球的另一端即時(shí)發(fā)生的重大事件。說(shuō)什么蝴蝶效應還需要假以時(shí)日，彼岸的一個(gè)小變化恐怕瞬間就能引發(fā)此岸的大震蕩！這種大大擴展了一個(gè)人視野的技術(shù)進(jìn)