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，秀色那我就移開(kāi)這座山，秀色不逃避；流浪地球是我得帶著(zhù)我的子子孫孫去尋找一個(gè)新家園，得讓子孫后代也看到藍天、看到鮮花盛開(kāi)。而美秀色直播app軟件視頻下載APP式思想，片中一開(kāi)始也提了“91%的美國人都不同意移山計劃。100年以后的事跟我有什么關(guān)系?！钡鹊茸运嚼?。特效方面，朋友們說(shuō)的太多了，就不多說(shuō)了 ，進(jìn)步太大，絕對可以媲美一些好萊塢大片。除了一些小細節和流暢性上還可以更好些 。最后希望中

的愛(ài)稱(chēng)作自己的發(fā)動(dòng)機。很典型地，直播載家庭關(guān)系也被當做理解社會(huì )整體的一個(gè)美女直播app有哪些下載觀(guān)看原型。因此即使是沒(méi)有直接處理家庭問(wèn)題的聯(lián)合政府線(xiàn)當中，直播載也能明顯感受到，片中的（尤指CN的）政府權力是以父權為原型的，它被刻畫(huà)為典型的“嚴厲的慈愛(ài)”。這種敘事下，“父親”不僅是發(fā)號施令者，ta還是守護者 ，頻下?tīng)奚撸ㄎ迨畾q以上出列），頻下以及不得不承直播的軟件美女APP視頻擔責任的苦澀的決斷者（不但周兩次提起“唯有責任”，劉家的地下城名額問(wèn)題也被呈現為一個(gè)苦澀的決斷）。這個(gè)父權敘事貫穿了整部球2，可以說(shuō) ，它正是其所宣揚的那種家庭價(jià)值的核心。父權的責任與時(shí)間由“

父親”來(lái)負責承擔苦澀的決斷，秀色是父權制的一大魅力。被“父親”所關(guān)照的下一代從而得以從決斷的重責下喘一口美女脫衣服直播app在線(xiàn)TV氣——可以回想周是如何鼓勵郝做重要發(fā)言的：秀色“照著(zhù)念就行，一字不落地” 。無(wú)需承擔做出決斷的職責，反過(guò)來(lái)說(shuō) ，就是要承擔【堅持這個(gè)決斷】的職責，這也是在這個(gè)敘事下，整個(gè)“流浪地球”計劃的可能性的基礎：“我會(huì )信，我的兒子會(huì )信 ，兒子的兒子會(huì )信”。長(cháng)達兩千五百年的計劃，如果沒(méi)有人“照著(zhù)念就行，一字不落地”，它是不可能維持的。（郝的能動(dòng)性之不足曾令我詫異，但回顧整套敘事，便可以意識到這是父權的必然要求。）父權也因此塑造了時(shí)間的形態(tài)，它不是簡(jiǎn)單的停滯的時(shí)間，也不是線(xiàn)性發(fā)展或螺旋上升的時(shí)間，或者目的論的時(shí)間，而是規劃好的/規定的時(shí)間（prescribedtime），直播載是父的意志展開(kāi)/延伸的時(shí)間。不止一次地，直播載兩部電影帶領(lǐng)觀(guān)眾回顧計劃的五個(gè)階段，這五個(gè)階段成為定義接下來(lái)兩千五百年的核心概念 。在計劃的歷史進(jìn)程當中，時(shí)間的首要屬性是它的階段歸屬，是它與關(guān)鍵節點(diǎn)尤其是決斷時(shí)刻（毫無(wú)疑問(wèn)，它是計劃美女視頻直播網(wǎng)站大全觀(guān)看免費的各大關(guān)鍵節點(diǎn)的重要性的根本來(lái)源）的距離。從敘事語(yǔ)言上，電影也總是不斷提醒我們，某段劇情發(fā)生在某個(gè)關(guān)鍵節點(diǎn)前幾天/幾小時(shí)（除了這個(gè)關(guān)鍵節點(diǎn)本身，關(guān)鍵節點(diǎn)本身沒(méi)有類(lèi)似的時(shí)間提示 ，因為是事件規定了時(shí)間 ，而非相反），這與“流浪地球”計劃本身的歷史觀(guān)/時(shí)間觀(guān)是一致的。但或許不止如此。這種時(shí)間提示本身似乎就在暗示這些事件和時(shí)刻是被規定好的 。而MOSS似乎就是這個(gè)規定者。與人民史觀(guān)的斷裂有必要指出父權敘事為電影帶來(lái)的兩個(gè)斷裂。其中首要的一個(gè)斷裂，頻下就是與被觀(guān)眾所盛贊的人民史觀(guān)的斷裂。首先應該說(shuō)明，頻下流浪地球的父權時(shí)間觀(guān)恰與人民史觀(guān)相沖突。如前所述，流浪地球的時(shí)間是預先規定的時(shí)間，是

父的意志展開(kāi)/延伸的時(shí)間，秀色在其中父的意志替換了群體的意志，秀色預定代替了演化。電影并沒(méi)有試圖表達群眾的意志（當然，這種表達也很難做，讓少數人去為群眾的意志代言，同樣是落俗），自上而下的視角遮蔽了自下而上的視角。觀(guān)眾也因此充分與父的意志共情——無(wú)怪乎我的一位十分喜愛(ài)球2的朋友會(huì )從他們的角度出發(fā)感嘆，電影還是太理想化了，“人類(lèi)不值得他們如此付出” 。另一個(gè)發(fā)生問(wèn)題的地方在于危機的呈現方式。盡管電影也承認，“對危機的應對，成了危機本身”，但它對計劃所遭抵抗的描繪卻濃縮在一種敵我關(guān)系上（或許除了部分勞工被自動(dòng)化機械奪走工作的只言片語(yǔ)），直播載群眾的主體性與能動(dòng)性被濃縮為遵從與反叛的二元，直播載濃縮在對危機方案選擇這一單一、抽象的向度上，從而整個(gè)社會(huì )系統的張力被極大地簡(jiǎn)化了；與此同時(shí)，這種敵對關(guān)系似乎只發(fā)生于社會(huì )生活的邊緣，從而危機被例外化、邊緣化了。房?jì)r(jià)降低 、輻射病多發(fā)、排隊領(lǐng)物資、聚居地不再宜居……電影所呈現的這些居民社會(huì )生活變化都位于邊界條件而非社會(huì )經(jīng)濟運作的基本邏輯上（除了一閃而過(guò)的金融機構關(guān)閉的新聞，觀(guān)眾甚至難以感知資本主義的運行機制到底有何變化，itiseasiertoimagineanendtotheworldthananendtocapitalism）。然而危機是全面的，它不但作為邊界條件影響供需

關(guān)系從而降低房地產(chǎn)價(jià)格，頻下它還直接介入人在系統中的驅動(dòng)方式。比如，頻下既然最重要、人們最熱切追逐的資產(chǎn)——地下城準入名額 ，不是市場(chǎng)化的，甚至是不能轉讓的，那就不能認為市場(chǎng)/貨幣對人類(lèi)個(gè)體及群體行為方式的調節還能保留與2023年同等的效力（事實(shí)上，一半人無(wú)緣得救的消息一旦被證實(shí)恐怕就會(huì )立即招致普遍危機）。再比如，當現有的資本主義時(shí)間讓位于啟示錄的時(shí)間，對未來(lái)預期的改變會(huì )波及人生、教育 、婚戀、生育等觀(guān)念，從而使傳統的激勵措施失效（比如，可以預期生育率會(huì )進(jìn)一步暴跌），甚至當局或許將不得不通過(guò)宣布緊急狀態(tài)以無(wú)限制地擴大權力才有可能在調控完全失靈 、系統全面崩潰前通過(guò)新

的激勵措施重建平衡。全面、秀色普遍的危機被降格為，秀色或至少是僅僅呈現為例外 、邊緣的危機，這正是自下而上的視角的缺失，也是人民史觀(guān)的不在場(chǎng)。一種回應是，商業(yè)電影有種種考量，商業(yè)性在內容、節奏和片長(cháng)等方面的要求迫使主創(chuàng )團隊做出取舍 ，而要在商業(yè)電影中表現上述的復雜性即使不是不可能的也是吃力不討好的。雖然同意這種說(shuō)法 ，但個(gè)人想從一個(gè)稍有不同的角度做出回應：本文關(guān)心的并不是主創(chuàng )團隊試圖表達的想法，而更多的是電影與觀(guān)眾的關(guān)系，無(wú)論是電影在觀(guān)眾身上發(fā)生作用的方式，還是受眾預期對電影敘事的塑造；取舍的結果已經(jīng)說(shuō)明了問(wèn)題，而本文并無(wú)意讓字），直播載之前看到這次李老師的聲音用了AI修復，直播載看了電影之后覺(jué)得處理地真的太好了 ，在聲嘶力竭的“點(diǎn)火”處選擇沒(méi)有用技術(shù)，而是用了模糊不清的原聲，對我來(lái)說(shuō)是一種心靈的震顫。剛剛在微博看到了影評說(shuō)還使用了CG技術(shù)修復吳孟達，可惜我因為不了解韓子昂這個(gè)角色沒(méi)有g(shù)et到。在情感上我感覺(jué)也挺好的，沒(méi)有意識形態(tài)的含沙射影，既不假大空也不偉光正，之前看到有人預測會(huì )不會(huì )是太空版縣委大院，現在看來(lái)除了點(diǎn)火那段真是好得難

以置信受寵若驚了！頻下看完電影，頻下走出影院我說(shuō)的第一句話(huà)是“感覺(jué)這個(gè)世界好不真實(shí)啊”，感覺(jué)今晚可能被這部片子俘虜了?？辞拔液陀颜f(shuō)我沒(méi)看過(guò)1會(huì )不會(huì )有影響 ，友說(shuō)沒(méi)事2算是前傳，看完后我稍稍有點(diǎn)慶幸，可能我這樣兩部顛倒著(zhù)看會(huì )有出人意料的效果?；丶液笪液笾笥X(jué)，秀色這次和岳還有她弟一起看，秀色今年要高考了，岳弟，祝你金榜題名，你高考前我還會(huì )虔誠地祝福的。如果岳看到這篇的話(huà)請幫我轉達我的祝福，以及告訴他我說(shuō)上大學(xué)生不如死也有夸大的成分，別對大學(xué)失去希望 。

※個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，直播載不喜勿噴。前言·為什么我會(huì )寫(xiě)這個(gè)？自從《流浪地球2》上映以來(lái)，直播載我看到了太多各種黑這部國產(chǎn)科幻電影的內容。從“不好看，睡了3個(gè)小時(shí)”，到“我睡了3個(gè)小時(shí)，我鄰座睡了165分鐘”，再到“3個(gè)小時(shí)去了十多次廁所”，等等等等，我起初很納悶，為什么會(huì )有這樣的情況出現？是真的不好看嗎？其實(shí)有明白人，很可能早就已經(jīng)看出來(lái)，有很多黑“小破球”的其實(shí)就是在故意挑事兒。就拿“我睡了3個(gè)小時(shí) ，我鄰座睡了165分鐘”這樣的說(shuō)法來(lái)說(shuō)吧，頻下我很奇怪的是，頻下這樣的觀(guān)眾能夠在自己睡眠的時(shí)候還能如此精確地統計鄰座的睡眠時(shí)長(cháng)，這事兒看上去怎么都比現存的任何一部科幻電影更“科幻”。所以，我一直很好奇 ，這部電影到底為什么會(huì )讓某些人如此恨得咬牙切齒？恨得如此撕心裂肺？經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的觀(guān)察與思考，我想到了一些可能的節點(diǎn)所在，于是先在貼吧里說(shuō)了一下，結果又招來(lái)了很多“球黑”的攻訐。想來(lái)想去 ，我覺(jué)著(zhù)還是把我的一些想法放在這里，以供更多的人來(lái)討論。（這里有我在貼吧的原文，也有一些新增加的內容 。）第一，科幻電影創(chuàng )作模式的問(wèn)題 。以往好萊塢式的科幻大片，給了很多人一種錯覺(jué)，就是科幻必須有大場(chǎng)面