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后把1900踢進(jìn)水里也比在那里傻站著(zhù)強，大秀的但終究，大秀的他什么也沒(méi)做，只是在那里，傻瞪著(zhù)眼睛看著(zhù)1900的勇氣在人生的岔路口消磨殆盡，然后逃回了自己的避難所。在那之后香蕉視頻cog軟件1900長(cháng)久的獨處和消沉充分地說(shuō)明了他的挫折感，而當他重新出現在酒吧里，試圖讓一切返回正常時(shí)，我們會(huì )注意到他們表演的那段二重奏，鋼琴師與小號手的協(xié)奏，事實(shí)上他們的技術(shù)水準可以說(shuō)是天差地別的，是什么讓之前總喜歡一個(gè)人用獨奏打亂舞會(huì )節奏的1900如此屈尊和小號手合作表演呢？并不是因為小號手的技藝進(jìn)步了，而是因為19

的東西開(kāi)始，直播而影片所講述的故事就凸顯了它沒(méi)有講述的故事：直播關(guān)于兩次世界大戰，關(guān)于冷戰，關(guān)于人類(lèi)一分為二 ，關(guān)于生死關(guān)頭的對決，關(guān)于無(wú)數的尸體、血污、骯臟叛賣(mài)，為信仰而戰斗，為信仰而犧牲或者背叛信仰 ，太多太多的故事是這部影片當中我們不曾看到的，那是我們共同的20世紀，也是攜帶著(zhù)1900這個(gè)名字的角色必須穿越的那個(gè)世紀。在尋找1900的過(guò)程當中，敘事人發(fā)現了1900曾經(jīng)居住的倉房，攝影機鏡頭似乎漫不經(jīng)心地掠過(guò)那個(gè)布滿(mǎn)了一面墻壁的肖像、照片、紀念品，我們會(huì )看到1900這個(gè)角色在這艘船上幾乎遭遇了絕大多數20世紀的偉人 ，而每一個(gè)偉人標識著(zhù)不同的時(shí)代香蕉視頻app鏈接在線(xiàn)，平臺不同的變化，平臺不同的思想，不同的潮流，以及這些思想潮流之間的你死我活的對決。所以我說(shuō)，20世紀被承諾，91香蕉視頻網(wǎng)頁(yè)免費20世紀被回望，20世紀被遮蔽，20世紀被遺忘。這本身成為了一個(gè)故事之外的故事，成為了一個(gè)有限的電影世

界之外無(wú)限的關(guān)于電影的關(guān)于社會(huì )的關(guān)于文化的問(wèn)題。前面講到了《海上鋼琴師》中世紀回眸式的姿態(tài)，官方同時(shí)講述了它選擇把回眸的目光聚焦在一座浮城香蕉種植技術(shù)視頻在線(xiàn)，官方一個(gè)飛地之上，聚焦在一個(gè)對于社會(huì )來(lái)說(shuō)子虛烏有的而且未經(jīng)任何現實(shí)主義交代的音樂(lè )天才和鋼琴王子身上 ，講述了一個(gè)非常精彩和奇妙的故事。從另一個(gè)角度上看，版免這個(gè)世紀回眸的影片 ，版免首先是一個(gè)故事，它用一個(gè)精彩的故事及其精彩的講述，香蕉視頻91ios在線(xiàn)觀(guān)看來(lái)作為最重要的電影的被述事件。換一個(gè)說(shuō)法，與其說(shuō)它是講述了1900的個(gè)人傳記 ，不如說(shuō)它是借助1900這個(gè)幾乎不存在的人物，來(lái)向我們講述了一個(gè)精彩的故事 ，向我們展現了何為好故事。為此影片當中包含了兩個(gè)基本的時(shí)間線(xiàn)索，一個(gè)基本的時(shí)間線(xiàn)索是所謂現在進(jìn)行時(shí)，費版應該是戰后，費版50年代，而且歷史上存在的維吉尼亞號是在1954年被毀掉的，所以這大致是一個(gè)戰爭已經(jīng)結束 ，戰后的全球激變尚未全面啟動(dòng)的一個(gè)歷史的空窗期，一個(gè)間息的時(shí)刻 。這個(gè)時(shí)刻 ，1900的故事落下了帷幕，而影片的故事也就在此終結?，F實(shí)的時(shí)間線(xiàn)是從顯然已經(jīng)極端落魄的馬克斯，號手康恩牌，被迫為了生存 ，要賣(mài)掉自己心愛(ài)的小號開(kāi)始，于是也可以說(shuō)現在時(shí)起始于那個(gè)古董樂(lè )器行 。一個(gè)仿佛從查爾斯·狄更斯的小說(shuō)里走

出來(lái)的一個(gè)神奇的老人家，大秀的一個(gè)懂音樂(lè )，大秀的愛(ài)音樂(lè )的老爹，正是這個(gè)古董樂(lè )器小店的執掌者。整個(gè)故事固然發(fā)生在馬克斯向不同的人物講述1900，說(shuō)服他們相信在那個(gè)廢墟、墳墓、幽靈船一般的維吉尼亞號上還有一個(gè)活著(zhù)的生命，包括在古董樂(lè )器行當中，馬克斯和老爹面面相對地講故事。而且我們看到馬克斯顯然是一個(gè)高明的說(shuō)書(shū)人，他大量地使用說(shuō)書(shū)的技巧 。其中一個(gè)很有趣的噱頭是關(guān)于墻上的一副畫(huà)怎么會(huì )突然掉下來(lái)，然后他不斷地使用象聲詞“嘭” 、“嘣”，來(lái)形成對好聽(tīng)眾的震驚、吸引和驚嚇效果 ，所以當我們說(shuō)這部電影是一個(gè)關(guān)于講故事的電影的時(shí)候，直播我們會(huì )說(shuō)電影也因此具有了某種清晰的后現代的元敘事特征。電影回首20世紀，直播顯然并不是真的回首20世紀的歷史，而是回首在20世紀開(kāi)始破產(chǎn)的一個(gè)重要的與很多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)相關(guān)的事實(shí)，就是對于文學(xué) ，對于戲劇，對于電影，甚至對于某些電視劇來(lái)說(shuō)，故事如何才是必需的，我們今天還有沒(méi)有可能去講述一個(gè)好故事，或者換一個(gè)問(wèn)法 ，我們今天還擁有不擁有好觀(guān)眾，好聽(tīng)眾，因為今天的聽(tīng)眾都太聰明太冷靜太理性，絕大多數聽(tīng)眾或觀(guān)眾從故事的一開(kāi)始就知道你在講故事，因此他會(huì )不斷地窺破諸多的關(guān)于說(shuō)書(shū)的技巧，關(guān)于

說(shuō)書(shū)的修辭，平臺關(guān)于說(shuō)書(shū)的必然虛構和虛構中的諸多破綻。而這部電影非常成功地借助一個(gè)講故事的人來(lái)把故事限定在廣義的電影的旁支敘事之上，平臺也就是說(shuō)，1900的故事，僅僅是那些發(fā)生在號手眼前的部分才是真切的，于是我們真切地借助馬克斯的眼睛看到了1900生命當中的那些極度浪漫、極度傳奇的段落，

比如說(shuō)他們的相遇之夜，官方大風(fēng)暴之下打開(kāi)輪鎖的鋼琴之舞，官方我們看到鋼琴最終打破了那片美麗的彩鑲玻璃墻壁，然后它在樓道中滑行，最終極端浪漫和戲劇地沖破了船長(cháng)臥室的墻壁。比如說(shuō)影片當中極端戲劇性的鋼琴決斗 ，非常華彩的一個(gè)段落 ，因為旁白當中已經(jīng)告訴我們，1900演奏起來(lái)的時(shí)候，他的雙手就像四手聯(lián)彈，于是在那個(gè)段落當中我們不斷地看到光影和影像的拖尾所造成的四手，不斷地利用鋼琴漆所形成的各種倒影形成了1900的雙像，那么在這個(gè)時(shí)刻他魔術(shù)般地化身為雙重身、三重身 ，《海上鋼琴師》，版免一部很讓人震撼的經(jīng)典之作。片中始終貫穿了純美的、版免足以表達心靈的鋼琴曲，沒(méi)有煩躁，沒(méi)有焦慮，沒(méi)有憂(yōu)愁。淡淡的婉轉仿佛主人公內心的低吟。1990，這個(gè)自足、自知的理想主義者 ，沉浸在自己的世界里。他很幸福。與生俱來(lái)的信仰，不容改變，也不會(huì )改變。他的一生如此的簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到從來(lái)沒(méi)有走出過(guò)那艘輪船，沒(méi)有向喜歡的人表達過(guò)情意，甚至對于那個(gè)繁雜的世界來(lái)說(shuō)，他不曾存在過(guò)?？墒?，思想和音樂(lè )足以給他幸福。況且幸福又是什么？不過(guò)是遠處一種遙遠的夢(mèng)幻而已

。一個(gè)真正得道的人是無(wú)所謂幸福的，費版因為他本身一直處于一種安詳的狀態(tài)。做自己想做的，費版在自我完成中沒(méi)有任何阻礙，這就是最大的幸福。好多人說(shuō)他最終沒(méi)有走出那條船是因為懦弱。這不是懦弱，他只是不想去面對現實(shí)世界的紛繁復雜，一個(gè)有自我世界并沉溺其中的人并不希望改變，因為外界始終被他精神的排他性拒之門(mén)外，而突然的失去自我無(wú)異于死亡 ?，F實(shí)中當然沒(méi)有如此隔絕于世的理想主義者。但是1990給我的清新感受讓我突然想到了宮崎駿和他漫畫(huà)中的背景大師男鹿和雄以及久石讓……這些以他們的特有方式營(yíng)造純凈氛圍的藝術(shù)家們?！洱堌垺?、大秀的《天空之城》、大秀的《幽靈公主》、《千與千尋》……喜歡這些純粹的東西，大多是清新質(zhì)樸的景象，沒(méi)有華麗卻華麗得如此之美 。也敬仰那些有執著(zhù)追求并堅持不懈且樂(lè )此不疲的人，他們毫無(wú)疑問(wèn)會(huì )是一直快樂(lè )著(zhù)的，那種充實(shí)感和滿(mǎn)足感是追求，是慰藉，也是內心最大的快慰 。一紙空文，一句話(huà)語(yǔ)，倒不如腳踏實(shí)地的行動(dòng)來(lái)的實(shí)在，來(lái)的真切。

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