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明過(guò)程。我們也不見(jiàn)多少觀(guān)眾會(huì )對于《黑客帝國》（Matrix，視頻1999）的喋喋不休感到惱怒的 ，視頻而導演也坦承這部片是《盜夢(mèng)空間》的靈感來(lái)源之一。因國內美女主播午夜大秀視頻在線(xiàn)觀(guān)看為是迷宮，「迷宮是有邊界的」。因而當任務(wù)開(kāi)始執行后，被建構的夢(mèng)境場(chǎng)景亦不會(huì )如同寇伯在訓練阿里阿德涅的過(guò)程那般精彩。在訓練的過(guò)程中，我們看到在夢(mèng)境建筑迷宮時(shí)的精彩可塑性。在這堪比費里尼（F.Fellini）那般具有想象力的空間中，除了可以看到如《扎布里斯基角》（ZabriskiePoint，1970）片末那中超高速攝影后呈現的極慢速的爆破場(chǎng)面，當然，從爆破所噴出的物質(zhì)與人物的距離看來(lái)，這些場(chǎng)面無(wú)疑是計算機合成的畫(huà)面，但效果總是驚人的，入口如同今年世界杯足球賽除了3D，入口也用上了這種超高速攝影來(lái)進(jìn)成年人絲瓜視頻app下載行轉播，這可說(shuō)是一種「分子論」的影像時(shí)代。再如阿里阿德涅有創(chuàng )意地折曲街道 ，使之迭合而完成的錯覺(jué)階梯，就像是插畫(huà)家艾舍（M.C.Escher）會(huì )畫(huà)的題材一樣，這對于追求擬真的寇伯來(lái)說(shuō)才會(huì )如此新鮮。但恰恰就是因為迷宮必要的邊界 ，使得執行任務(wù)時(shí)需要相對封閉的空間，再如游

戲規則所制訂的那樣，香蕉下載必須讓被盜夢(mèng)者（即費雪）不察覺(jué)到自己在作夢(mèng)，香蕉下載故還需要「超」寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景。因此第一層的雨中街道、第二層的旅館，以及第三層雪地堡壘都必然需要寫(xiě)實(shí)化，盡管費雪在旅館時(shí)已經(jīng)透過(guò)寇伯「戰略性」的提示，得知自己正在作夢(mèng) ，然而建筑時(shí)阿里阿德涅所建構成人app免費的的場(chǎng)景已經(jīng)完善而無(wú)從更換；這才會(huì )使得第四及第五層預先沒(méi)有料到的深層意識空間會(huì )顯得如此混亂。也因為是迷宮，所以建筑迷宮遠不如穿越迷宮來(lái)得重要。甚至夢(mèng)境中的觀(guān)點(diǎn)亦無(wú)從發(fā)展。事實(shí)上，如同過(guò)往那些「連夢(mèng)」的影片一樣，這些莫名的互涉空間無(wú)法被真正的區辨 。在《夜之死》（DeadofNight，視頻1945）中基于恐怖片的類(lèi)型，視頻而勢必使得影片的連夢(mèng)結構成為一種永恒回歸的模式；并且為了制造足成年人主播app夠的恐懼感，人物才會(huì )穿越觀(guān)點(diǎn) ，從而能夠獲知他所不認識的人物的觀(guān)點(diǎn)。于是，因為迷宮本身大于夢(mèng)境這個(gè)場(chǎng)域 ，故觀(guān)眾也無(wú)法見(jiàn)識夢(mèng)境必然益發(fā)詭譎的發(fā)展趨向，如同《資產(chǎn)階級審慎的魅力》（Lecharmediscretdelabourgeoisie，1972），在那里，入口正常情境必然趨向一種無(wú)可控制的荒謬，入口人物才得以從夢(mèng)中驚醒 ，這是那部超現實(shí)主義作品中一種約定俗成的「默契法則」：觀(guān)眾將在一兩個(gè)段落后逐漸習慣并接受影片所呈現的荒謬感；只是觀(guān)眾事后也無(wú)從去區分哪些段落屬于哪個(gè)特定人物的觀(guān)點(diǎn)，因為這一些已經(jīng)無(wú)從分辨了 。因為是迷宮，影片需要的是伙伴。盡管如同前文所提，編導采用了希臘神話(huà)人物中的阿里阿德涅作為引領(lǐng)寇伯走出迷宮的人，但他沒(méi)有也無(wú)須讓他的人物找到神話(huà)的對應人物，于是片中的阿里阿德涅必須同時(shí)擔任起代達洛斯的

身份 ，香蕉下載而我們也找不到其他的神話(huà)人物。事實(shí)上是其他角色分擔了阿里阿德涅的功能，香蕉下載這讓她能夠專(zhuān)心地一人分飾二角。因為穿越的是迷宮，「通往中心的路比其他的路更重要 。尋找自身的中心是最艱難困苦的考驗」，從而需要的是尋找自我，而非打擊壞人；因而迷宮「反映了修身的歷史、通往永恒之路的歷史、復活的歷史，或者至少反映了戰勝者發(fā)生深刻變化、脫胎換骨的歷史」。從諾蘭過(guò)去的作品，似乎可以總結出一個(gè)老生常談的結論：「人（為）與自然之間的斗爭」，像是照片vs失憶癥〔《記憶碎片》（Memento）〕、復制機器vs雙胞胎（《致命魔術(shù)》）、視頻裝備vs瘋顛〔《蝙蝠俠》（BatmanBegins）、視頻《黑暗騎士》（TheDarkKnight）〕、模仿vs天成〔《追隨》（Following）〕、調查vs天候〔《失眠癥》（Insomnia）〕。如今 ，似乎轉而成為另一個(gè)老生常談：「人最大的敵人是自己」，進(jìn)而構成了一部若從每個(gè)人的立場(chǎng)看來(lái)，是「沒(méi)有壞人」的影片，反正深不可測的內心世界已經(jīng)負載著(zhù)太多可能的敵人，尤其敵人還以最親密的人的影像（image）出現。只是我們要問(wèn)的是，究竟這個(gè)親情是怎么樣的親情，真實(shí)的還是虛構的？因而，諾蘭聰明巧妙地讓兩條主軸都圍繞在親情這個(gè)主

題來(lái)構思 ，入口進(jìn)而統一起虛實(shí)世界中的不同端點(diǎn)。他那些過(guò)于瑣碎的「提前」碎片也就成為散落的家族記憶，入口只要導演別再添蛇足地將這些散落但具有裝飾美感的片段透過(guò)太過(guò)簡(jiǎn)單的方式收攏，像是劇中人的說(shuō)明，或者過(guò)多的閃回鏡頭（話(huà)說(shuō)

，香蕉下載究竟這些過(guò)往的鏡頭的閃現屬于閃前還是閃回呢 ？）等，香蕉下載就不至于讓影片太過(guò)啰唆。因而影片完全可以在寇伯的兩個(gè)小孩回過(guò)頭來(lái)便可以結束，這完全是一部講述寇伯自己必須穿越迷宮的故事；但諾蘭就跟柯南柏格（D.Cronenberg）一樣愛(ài)畫(huà)蛇足，在《感官游戲》（eXistenZ，1999主線(xiàn)很好理解，視頻還沒(méi)去但打算去看的童鞋不要有畏難情緒。 事實(shí)就是這樣，視頻影片最主要的情節不過(guò)是四層夢(mèng)境而已，有人說(shuō)實(shí)際上還有更深層的夢(mèng)境，甚至是循環(huán)夢(mèng)境，我覺(jué)得不至于把事情搞得那么復雜。實(shí)際上導演諾蘭生怕我們看不懂，從開(kāi)篇那次不成功的盜夢(mèng)，到后面的一次次操練，再到后來(lái)幾層夢(mèng)境的來(lái)回切換，貫穿始終的是對“盜夢(mèng)”概念的解析。從分配任務(wù)的角度來(lái)看，你不覺(jué)得艾倫·佩姬的角色有些多余嗎？她似乎只是前期用來(lái)造夢(mèng)的，而這個(gè)活兒由約瑟夫·高登飾演的阿瑟真的干不了嗎 ？其實(shí)，艾倫的“造夢(mèng)師”最重要的任務(wù)是用來(lái)被吐槽以及吐槽的。感謝諾蘭，

安排了這樣一個(gè)和我一樣不了解盜夢(mèng)者職業(yè)的角色，入口但也不想否認，入口有時(shí)候解釋的欲望太強烈了，以至于到了第三層夢(mèng)境還讓艾倫問(wèn)萊昂納多射擊會(huì )不會(huì )傷害防御者這樣的問(wèn)題，拜托，難道這位天才的智商還不如我嗎？艾倫的角色還有另一個(gè)作用，就是展現絕妙的夢(mèng)境效果。由于盜夢(mèng)所需的夢(mèng)境要盡量真實(shí)，因此留給特效發(fā)揮的余地少得可憐，新手艾倫剛剛入行的得瑟就成了難得的機會(huì )。所以，我們對陡然出現的樓梯產(chǎn)生好奇，被“折疊城市”的光怪場(chǎng)面震撼，被突然破碎的玻璃嚇得一激靈。相比之下，多次在不同場(chǎng)景下出現的“夢(mèng)境崩塌”場(chǎng)面，香蕉下載除了艾倫和萊昂納多在路邊的那次 ，香蕉下載其他都乏善可陳，畢竟大家都是從《2012》過(guò)來(lái)的 ，看得出諾蘭也沒(méi)打算在這方面下多大功夫。而影片最能給人帶來(lái)震撼之感的特效，同樣是在其他影片中出現過(guò)的——“失重”，但由于在本片中承擔了至關(guān)重要的決定性意義，看得人寒毛都要立起來(lái)了。一點(diǎn)也不夸張，幾次看到不同夢(mèng)境平行剪輯的時(shí)候，我似乎都感受到了腎上腺素的刺激作用。通過(guò)剪輯體現時(shí)間感是國內

影視劇導演最不靈光的，視頻經(jīng)常是看著(zhù)劇情以為到了轉天，視頻結果發(fā)現還是當天發(fā)生的，抑或是兩件事本來(lái)是同時(shí)發(fā)生的，結果被剪成了有先有后，著(zhù)實(shí)令人無(wú)奈?？纯粗Z蘭在《盜夢(mèng)空間》里的表現，將四層時(shí)間與空間 ，尤其是四種不同的“時(shí)間感”完美地交叉在一起，看著(zhù)汽車(chē)中、電梯里、碉堡上、高層間的同時(shí)墜落（撞擊），體會(huì )到的不僅是震撼，還有巨大的快感，一種只有坐在電影院里才能體會(huì )到的快感！對這種快感起到推波助瀾作用的，首推影片的配樂(lè )。漢斯·基默是我非常喜歡的電影配樂(lè )大師之一，最擅長(cháng)為非洲風(fēng)格影片配樂(lè )，這一次故事的場(chǎng)所雖不是非洲，卻比非洲還要獨特與神秘。由于處在夢(mèng)境之中，入口不必像現實(shí)主義題材那樣擔心音樂(lè )攪局，入口作曲家可以在夢(mèng)境中肆意揮灑熾烈情感 ，于是就有了如此一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴 。記得看過(guò)《阿凡達》時(shí)我說(shuō)，是否看IMAX會(huì )造成你看的是兩部不同的電影，如今看完《盜夢(mèng)空間》我想說(shuō)，有沒(méi)有音樂(lè )會(huì )決定這是兩部不同的影片 。在這部電影中，人物性格的重要性甚至不及音樂(lè ) 。也難怪，情節中的真正時(shí)間跨度很短 ，人物的層次性完全來(lái)不及發(fā)展，再加上一開(kāi)始就被賦予