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默的科研生活與政治生活產(chǎn)生了碰撞，短視他證明了自己既精通于這項任務(wù)的科研層面，短視也在管理和政治層面做得十分出色。然而，當“紅色恐慌”（反共主義風(fēng)潮）興起，他的顯赫地位，他與共產(chǎn)主義者的親近關(guān)系以及他戰后做出的阻止核武軍備競賽的努力都讓他成為了頭號批斗目標 。（1954年，他被剝奪了安全許可。）這部電影選擇了碎片化的結構呈現形式。在詹妮弗·拉梅（JenniferLame）嫻熟的剪輯下 ，影片交叉呈現了奧本海默一生的不同時(shí)期——崛起，掙扎，跌落，余殤——持續地將他作為早期左派支持者和后期和平主義者的經(jīng)歷與美女a(chǎn)pp軟件視頻麥卡錫時(shí)代經(jīng)受的磨難串接起來(lái)。很自然地，頻網(wǎng)頻網(wǎng)我們會(huì )以為這樣一種敘事年代上的斷裂會(huì )制造出一種人物心理崩解的效果——畢視頻最全的app竟諾蘭導過(guò)《記憶碎片》——可實(shí)際上，頻網(wǎng)頻網(wǎng)這種玩弄時(shí)間線(xiàn)的技巧讓《奧本海默》的復雜度大大降低了。執著(zhù)于不同事件間的聯(lián)系意味著(zhù)事件的局部不再重要 ，它們只需要顧全大局地組成一個(gè)完整的道德故事即可。諾蘭將他的場(chǎng)景剪碎并像七巧板一樣拼接在一起，那些不適配的棱角——沖突，微妙之處，甚至微乎其微而恣意的獨特性——都被冷漠地切除，隨之一同被剝除的，還有這些經(jīng)歷的體驗感，不論是主人公的還是觀(guān)眾的。剩下的只是一部如物理題般待解的死氣沉沉的電影?！秺W本海默

》故事的關(guān)鍵當然在于，站視站物理的抽象概念和戰爭的殘酷事實(shí)之間，站視站隨心所欲的科研工作者和壯志凌云的項目管啪啪啪軟件視頻app理者身份之間，以及個(gè)人準則和為數十萬(wàn)條日本民眾的性命負責的道德重擔之間生發(fā)的張力。奧本海默作為一個(gè)猶太人，以及左派人士，滿(mǎn)腔熱血地投身于原子彈的研發(fā)工作，因為他知道納粹德國早已在這方面遙遙領(lǐng)先，并且認定希特勒將會(huì )不假思索地在戰爭中使用核武器 ?？傻聡?945年5月投降之時(shí)，他接到一則令他震驚的通知：原子彈的研發(fā)工作不僅要繼續 ，還要加速完成。這項任務(wù)的進(jìn)展趨勢導致了奧本海默人物的道德危機 ，這場(chǎng)危機決定了影片剩余部分的進(jìn)程，以及奧本海默本人余下人生的進(jìn)程。很明顯，加入曼哈頓計劃給他留下的滿(mǎn)是悲劇性的妥協(xié)——獻身于創(chuàng )造一種威力無(wú)可匹敵的武器卻無(wú)權決定如何使用它 。電影急于將奧本海默塑造為內心掙扎的“圣人”卻失去了對角色的整體把控。除了立于科學(xué)尖端的虛擬真人直播軟件app物理學(xué)家以外，香蕉奧本海默本人也是一位享有盛譽(yù)的唯美主義者，香蕉他的舉止魅力四射，引得他的學(xué)生們都爭相模仿，可是在電影中能讓我們感受到他有那么一點(diǎn)文化生活的，也僅僅是幾個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的“報菜名”橋段。所謂的格羅夫斯在奧本海默身上看到的“遠大抱負”沒(méi)有任何實(shí)據支撐 ，短視也沒(méi)有提到他準備實(shí)施的那項用放射性鍶污染德國食品供應的令人不寒而栗的計劃。我們更看不到奧本海默染病孱弱的那一面——在領(lǐng)導曼哈頓計劃期間他飽受肺結核與關(guān)節疼痛的折磨?；锇病つ茖⒅魅斯堇[得像被鬼魅纏身般虛弱而心神不寧，短視如同一個(gè)茫然地吞噬所有沉重壓力和處境折磨的黑洞——我們看不到主角身上散發(fā)出的半點(diǎn)能量。這樣的表演將角色抽象化為簡(jiǎn)單的分析對象，其負面作用甚至不亞于劇本所帶來(lái)的?！秺W本海默》就這樣把自己降格為了一

部歷史頻道影片。人物豐富的性格和思想層面被拋棄，頻網(wǎng)頻網(wǎng)面臨的道德困境和歷史利害關(guān)系被簡(jiǎn)化為了一系列彼此關(guān)聯(lián)的電車(chē)難題，頻網(wǎng)頻網(wǎng)歷史背景的深度被舍棄 ，被拍扁鋪在人物身后并不起眼的綠幕背景上。即便影片將大量篇幅留給了對奧本海默內心的刻畫(huà)，在戲劇性的一幕中 ，由于諾蘭一個(gè)特殊的美學(xué)構想，主人公的道德反思也被淡化了。廣島核爆后，奧本海默被帶到曼哈頓計劃的慶功大會(huì )上發(fā)表演講。他的演說(shuō)絲毫沒(méi)有流露出任何疑慮 ，站視站但當他站在講臺上的時(shí)候，站視站諾蘭展示了他的內心想象：鋪天蓋地的毀滅閃光，和將聽(tīng)眾燒成焦炭的巨焰。以這樣一種無(wú)言的方式呈現良知充滿(mǎn)了視覺(jué)沖擊力，卻完全無(wú)法讓角色真正的道德反思和內心體驗在場(chǎng)，因為僅憑影像——至少是諾蘭此處提供的影像——本身，無(wú)法提供在這個(gè)恐怖時(shí)刻，震撼這樣一顆掙扎心靈的內在思辨。也許，在這樣一部選擇在敘事時(shí)蔓延到視覺(jué)想象空間的電影 ，這樣的處理方式可被解讀為一種美學(xué)方面的

考慮。但很遺憾，香蕉在這樣一部對話(huà)密集得幾乎要溢出銀幕的電影里，香蕉選擇用無(wú)臺詞的視覺(jué)方法呈現奧本海默的內心世界 ，明顯是一種電影觀(guān)念上的偏見(jiàn)。在《記憶碎片》中，諾蘭對于主人公的想法十分感興趣，他愿意讓我們聽(tīng)到，以一種旁白的形式；在《奧本海默》里，我們卻不再被允許聽(tīng)到這樣一個(gè)博學(xué)多才、善于反思、魅力四射的主角的內心獨白。盡管臺詞異常地多，并承擔了大部分情節的推進(jìn)作用，我們卻幾乎從未聽(tīng)過(guò)奧本海默談及

他的內疚——甚至沒(méi)有在和他的妻子，短視基蒂（Kitty）【艾米莉·布朗特（EmilyBlunt）飾】的親密對話(huà)中。他終于在臺詞中表達疑慮的關(guān)鍵時(shí)刻是在戰后和杜魯門(mén)（HarryS.Truman）總統會(huì )面 ：短視奧本海默坦白，感覺(jué)自己的手上沾了無(wú)辜民眾的血，杜魯門(mén)卻嘲弄著(zhù)遞給他一張手帕，像對待啼嬰一樣把他打發(fā)走了。這場(chǎng)戲本可以更有力量，可惜諾蘭放棄了展現奧本海三星 ，頻網(wǎng)頻網(wǎng)多一星給我兩位女神，頻網(wǎng)頻網(wǎng)倪妮和文詠珊。1 ，不要沖著(zhù)“多重反轉”去看，不要有期待就不會(huì )覺(jué)得太硬。我去看只是因為上次在預告里知道了兩位女神+懸疑 。另外 ，我覺(jué)得誤闖神秘組織情報房間揭破男主是賭徒這一設計不錯，順理成章也沒(méi)有故弄玄虛、拖沓 。2，看的時(shí)候在想難道是《消失的愛(ài)人》改寫(xiě)，看完后發(fā)現是《消失的愛(ài)人》+社會(huì )新聞。但是節奏還可以，所以我并不覺(jué)得無(wú)聊。屬于“可以猜到，但又沒(méi)那么快猜到，印證猜到然后情節又馬不停蹄繼續往下走”。3，開(kāi)頭兩處情節很快抓人進(jìn)入故事?；?/p>

秀那個(gè)故事文詠珊張嘴那一下，站視站比最近噶腰子的新聞都讓我害怕東南亞 ，站視站但是，這個(gè)片段插進(jìn)故事有點(diǎn)“為賦新詞強說(shuō)愁”。槽點(diǎn)：1：哪個(gè)給文詠珊導的戲，要不是我看過(guò)她好幾部戲，我真信了她演技尬。自從她蛇蝎美人人設暴露了以后，從表情到動(dòng)作看得我腳趾扣地，香蕉尤其沙灘那一段，香蕉對我進(jìn)行了長(cháng)達十分鐘無(wú)間斷攻擊。還有那個(gè)妝，答應我就算黑化一定要畫(huà)姨媽色口紅也一定要把口紅涂勻，就算涂不勻也不要單切下半張臉。2、沙灘那一段，男主完全沒(méi)必要故作親昵，只是要不發(fā)瘋就行，看看隔壁那么多桌真夫妻真情侶哪對沙灘尬舞還大庭廣眾坐大腿。為了假老婆摔在地上制造家暴假象的劇情設計了一個(gè)又尬又硬又不是很有邏輯的情節。3，帶哈蘇去作證那里，插入搞笑情節，不合時(shí)宜，可能是想給觀(guān)眾松松神經(jīng)，轉移注意，然后突然一槍給繃回來(lái)，拉成坐過(guò)山車(chē)的效果。但是戲劇至此一直是疑云籠罩又男主又慌張遮掩又害怕又緊迫，之前的氣氛營(yíng)造也沒(méi)有給搞笑留下一個(gè)黑色幽默的氣

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