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歌頌一個(gè)主題 ：看美人類(lèi)文明在最危難的時(shí)刻，看美總會(huì )有人主動(dòng)犧牲，爭取一絲清純漂亮小美女準備啪啪,這個(gè)粉嫩嫩小美女青春乖巧氣質(zhì)太讓人心動(dòng)了希望和傳承 ，這是人類(lèi)這個(gè)古老但渺小的文明面對冷酷無(wú)情的宇宙規則的最后武器。就像周喆直在片中反復說(shuō)的那句：“危難當前，唯有責任?！?/p>

割裂感，女直好比一件事做到一半轉頭去做第二件，女直若是銜接做得不好就非常破壞觀(guān)感。但看完后我認為《球2》的嘗試是成功的，劉培強線(xiàn)是中規中矩的主要人物塑造，對《球1》中沒(méi)講出口的故事補充敘述，給第一部的觀(guān)眾以承接，同時(shí)承包著(zhù)全片的情感輸出和偶爾的“幽你一默”。圖恒宇線(xiàn)和周喆直線(xiàn)給人的感覺(jué)則更像是撥云見(jiàn)日，尾聲中圖恒宇將自己和女兒上傳到數字空間，周喆直說(shuō)出倒計時(shí)結束就開(kāi)火，這兩幕鋪墊了全片最大的高潮，同時(shí)將三條線(xiàn)緊緊匯聚到了一起，造成無(wú)比強烈的沖擊。再談?wù)劻钗沂忠馔獾钠膊实?，一直身處幕后的Moss站到了臺面，成為了目前兩次大危機的始作俑者，高h肉文下載,淫妻渴求要我肉棒結合片中多次閃過(guò)的攝像頭的畫(huà)面，官方頓時(shí)引起我的無(wú)暇遐想和深思。Moss為什么要這么做？這成為了最難解讀，官方也最有爭議的問(wèn)題。據說(shuō)在moss被創(chuàng )造之初，它獲得了延續人類(lèi)文明的終極指令，利用量子技術(shù)推演著(zhù)人類(lèi)社會(huì )的未來(lái)走向。成為Moss前的550代表著(zhù)絕對理性，它規劃著(zhù)嬌吟水蕩浪婦,滿(mǎn)足你對少婦的一切幻想,【仙氣飄飄】風(fēng)騷小少婦最優(yōu)的生存道路，不斷將人類(lèi)推到毀滅的邊緣。它曾說(shuō)過(guò)“延續人類(lèi)的唯一辦法就是毀滅人類(lèi)”，若是按照字面意思去理解，這個(gè)過(guò)于殘酷的理念顯然完全不符合人類(lèi)自身對文明延續的期望。550并不是真正的想徹底毀滅人類(lèi)，它留有后路，只要人類(lèi)團結一心就不會(huì )滅亡；但它也確實(shí)是不在乎人

類(lèi)的死活，看美這一切都像是它對一群智慧生物做的測試：看美達標就活，走錯就死。550策劃的兩次大危機，徒增了許多無(wú)謂的犧牲和損失，絕不將其輕松稱(chēng)為“幫助”。這讓人不禁懷疑，如果任由其這么任性決斷，人類(lèi)還能承擔起多少次這樣的消耗，因此在片尾周喆直提出了“隔離計劃”，表明了對它的戒備和警戒。但變數一直在發(fā)生，汲取了人類(lèi)思維的550w變成了更像人的“Moss”，聯(lián)系到《球1》的情節“木星危機”所造成的后果——留下部分精英人類(lèi)的“火種計劃”宣布失吳嘉麗三級,【陳寶蓮】未刪減中港臺三級片里的裸露鏡頭都是你敗，女直要是這依然是Moss的策劃，女直那是否可以猜測Moss開(kāi)始逐漸接受和認可人類(lèi)對文明的理解和認知，決定保住生活在地球上的人類(lèi)主體呢？畢竟若是文明失去了人類(lèi)，也就失去了文明的意義。最后再談一談我個(gè)人的疑問(wèn) ，首先就是Moss的危機預告，人工智能真的能夠料事如神，推算出人類(lèi)爆乳JUFD汗だく肉感,神パイ爆乳接著(zhù)ポヨっと肉感!バーチャル犯。未來(lái)數十年的走向嗎？其次數字生命這個(gè)概念還是讓人百思不得其解，意識存活于網(wǎng)絡(luò )是無(wú)法在現實(shí)世界進(jìn)行勞動(dòng)創(chuàng )造的，需要真人推動(dòng)的計劃將如何進(jìn)展？郭導也說(shuō)過(guò)，《球》系列的世界觀(guān)構建和故事的延展完善一直在進(jìn)行，還有許多bug等著(zhù)填上，期待《球3》的故事能夠再創(chuàng )中國科幻的輝煌！如果說(shuō)，官方有一件事 ，官方只有千分之一的概率會(huì )成功，你是否愿意付上巨大代價(jià)去做？你說(shuō)不愿意？那這件事，事關(guān)你的生死，事關(guān)你家人的生死呢？你肯定會(huì )愿意！不是代價(jià)不沉重，只是活著(zhù)二字更深沉?；钪?zhù)的希望，人類(lèi)最寶貴的希望啊！球2的劇情，又何嘗不是這樣。為了女兒活的希望 ，圖恒宇寧可坐牢；為了兒子活的希望，劉培強選擇危險，為了全人類(lèi)活的希望，宇航員們自殺式引爆核彈。只要有一點(diǎn)點(diǎn)希望，哪怕付上一部分人的生命為代價(jià)，也要抓住 。問(wèn)：這樣做，對那部分付代價(jià)的人，公平嗎？答：災難面前 ，唯有責任。責任當前，唯有擔當。劇情中，月球即將撞上地球，危機時(shí)刻，總要有人擔起責任，自殺式核爆月球。不愿意，

可以！看美地球被毀，看美家庭破碎，全部人一起玩完。所以，劇情中的犧牲，不只是崇高，更是一種利弊權衡。沒(méi)有幾個(gè)人能高尚到去為他人死，可為了自己、為了自己家人活著(zhù)的希望，權衡利弊后，航天員們選擇犧牲。另外，活著(zhù)的希望，不止催著(zhù)人類(lèi)炸掉月球，還催著(zhù)人類(lèi)建立行星發(fā)動(dòng)機，催著(zhù)人類(lèi)擦干眼淚，女直制住傷悲 ，女直抑制恐懼 ，應對下一個(gè)挑戰。大災大難面前，眼淚、傷悲、恐懼，不起作用，只有硬著(zhù)頭皮上，一代人沒(méi)了，后人也要上！這就叫勇氣?；鹕?、地震、泥石流……這個(gè)世界總會(huì )將人類(lèi)拖進(jìn)痛苦之中，災難面前，人藐小如塵埃，可卻硬生生憑著(zhù)勇氣，從陰影中爬出來(lái)，站起來(lái)，代代繁衍，生生不息。大災大難面前，人類(lèi)單槍匹馬不能應對，于是，就變得空前團結，向災難

宣戰。因為一次至親的病情 ，官方一家人團結起來(lái)；因為一場(chǎng)侵華戰爭，官方中國人團結起來(lái)；因為一回月球危機，整個(gè)人類(lèi)都團結起來(lái)。災難越大 ，人類(lèi)越團結。團結起來(lái)，干它！2500年的流浪，小破球可能遇見(jiàn)的災難，足夠拍球3、球4、球5……但是，人類(lèi)勇氣如此、團結如此，遇見(jiàn)再難的關(guān)卡，都不會(huì )放棄希望吧。

可能是三年疫情加上國內外電影產(chǎn)出不佳，看美習慣了抖音解說(shuō)看電影的情況下，看美第一次觀(guān)影確實(shí)對于最后沙溢角色的處理有點(diǎn)不能理解，甚至認為是在上價(jià)值或者說(shuō)是一種類(lèi)似于英雄主義電影的俗套劇情。經(jīng)過(guò)二三四次觀(guān)影后就可以理解，這個(gè)角色的處理其實(shí)更多的是對于劉培強的成長(cháng)，以至于他在流浪地球1中所做出的最后選擇。所以作為中國里程碑的硬科幻電影真的很不錯，不管是太空電梯、月球上的太陽(yáng)風(fēng)暴、潮汐現象、行星發(fā)動(dòng)機建立后的城市景象的特效都做得很好，另外加入原創(chuàng )的moss角色及mo如果后面爛尾了呢。雖然你是系列電影，女直但是每一部都得有獨立性吧，挖坑不填？

《流浪地球2》影評：官方科幻電影的華語(yǔ)巔峰導演：官方郭帆主演：屈楚蕭、吳京、李光潔、吳孟達、趙今麥上映時(shí)間：2023年郭帆的《流浪地球2》繼續了原作《流浪地球》的輝煌。作為中國科幻電影的里程碑，《流浪地球》的出現，標志著(zhù)華語(yǔ)電影在科幻領(lǐng)域的突破 。郭帆和他的團隊在《流浪地球2》中 ，不僅進(jìn)一步提升了視覺(jué)效果和敘事節奏，更深入探討了人性、家國情懷與環(huán)境保護等主題，展現了更為豐富的人文關(guān)懷 。在開(kāi)始對電影進(jìn)行深入剖析之前，我們必須先理解科幻電影的本質(zhì)?？苹秒娪?，是一種以科技設定為主要表現手法的電影類(lèi)型 ，其核心是對科學(xué)、技術(shù)、社會(huì )和人性等方面的思考?？苹秒娪暗陌l(fā)展，一直是電影藝術(shù)發(fā)展的重要組成部分。早在電影誕生之初，看美就有了科幻電影的身影。1895年，看美法國電影先驅盧米埃爾兄弟就拍攝了可能是世界上第一部科幻電影《月球之旅》。此后，隨著(zhù)電影技術(shù)的發(fā)展，科幻電影也日益成熟，產(chǎn)生了許多經(jīng)典作品，如《2001太空漫游》、《銀翼殺手》、《星球大戰》等?；氐健读骼说厍?》。電影延續了原

作的故事線(xiàn)，女直地球人類(lèi)在面對即將毀滅的太陽(yáng)時(shí) ，女直決定繼續執行“流浪地球計劃”，啟動(dòng)地球引擎，帶領(lǐng)地球離開(kāi)太陽(yáng)系，尋找新的家園。主人公劉啟（屈楚蕭飾）和他的伙伴們，在危機中挺身而出，帶領(lǐng)人類(lèi)抵抗外星生物的侵襲，保護地球的未來(lái)。首先，要贊揚的是《流浪地球2》在視覺(jué)特效上的出色表現。電影中的特效畫(huà)面既富有科技感，又充滿(mǎn)了藝術(shù)美感，堪稱(chēng)華語(yǔ)科幻電影的新高度。影片的視覺(jué)特效達到了國際一流水平，官方無(wú)論是地球引擎的壯觀(guān)啟動(dòng)、官方外星生物的形象設計 ，還是星際航行的場(chǎng)景描繪，都令人嘆為觀(guān)止。這種技術(shù)的精湛展現，不僅讓觀(guān)眾感受到了科幻電影的視覺(jué)魅力，也為電影的敘事增加了強大的支持。其次 ，郭帆在敘事結構上做出了精妙的安排。電影的劇情設置具有高度的緊張感和懸念感，觀(guān)眾在享受視覺(jué)沖擊的同時(shí)，也被緊張的劇情牽引著(zhù)不斷向前。電影的敘事節奏非常出色 ，無(wú)論是主線(xiàn)劇情的推進(jìn)，還是次要角色的人物線(xiàn)，都被嫻熟地操控在手中。尤其是在關(guān)鍵的劇情節點(diǎn)，郭帆運用了倒敘、閃回等敘事手法，使得電影的敘事更具張力和深度。然而 ，影片真正的亮點(diǎn)并非只在于其壯觀(guān)的