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是真的,視頻除了,視頻除了我知道《這個(gè)殺手不太冷》的結局。還有故事開(kāi)始變得很復雜。直到2006年,一個(gè)凌晨,我突然矯情地覺(jué)得,咋這么傷感。卻又發(fā)現我從前上的一個(gè)網(wǎng)站上居然還保留著(zhù)這些我19歲時(shí)的矯情文字。起碼,那個(gè)時(shí)候我寫(xiě)的很真誠。轉過(guò)來(lái),因為,我已經(jīng)再也不去那個(gè)網(wǎng)站了,就像我早就已經(jīng)再也不買(mǎi)《電影世界》了。原因是它們都變爛了。還有,我再也不會(huì )有19歲時(shí)的那種矯情了。2008年8月5號,我真的剪掉了長(cháng)髮,那么多年的長(cháng)髮,我覺(jué)得我的脖子涼爽得很寂寞。我也真人在線(xiàn)app離開(kāi)了瀋陽(yáng) 。那么多年那么多故事的瀋陽(yáng)。我到了芝加哥,搞機觀(guān)在這個(gè)都是傻逼老美的地方,搞機觀(guān)我選擇,往前走,接著(zhù),做一光溜溜的女生app個(gè)在這裡根本算不上了解我的人眼中那個(gè)不羈的我。然後,固執的回憶,哪怕那個(gè)回憶讓我在夜裡疼得不能呼吸。2006年 ,我重新看我矯情的廢話(huà),我矯情的傷感。2008年,我重新看我更加矯情的廢話(huà),我知道,原來(lái),故事真的是我寫(xiě)的。還有,我把leon帶到了這裡 ,陪著(zhù)我。就像每個(gè)夜裡,一閃而過(guò)他的笑容 ,他的眼睛,還是會(huì )陪著(zhù)我。就那么一直陪著(zhù)我。直到,我死去。我會(huì )發(fā)著(zhù)呆,然後微微笑,接著(zhù)緊緊閉上眼。閉上眼睛,我才能看見(jiàn)他的
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。至于在中國城殺死的幾個(gè)黑道人士,搞機觀(guān)以及殺手營(yíng)救瑪蒂爾德的部分由于并不直接推動(dòng)情節或暴力場(chǎng)面表現不多,搞機觀(guān)不放在本文討論之列。根據現代暴力學(xué)術(shù)研究的前沿分析 ,暴力鏡頭的表達方式可以分為四類(lèi):紀實(shí)客觀(guān)化,寫(xiě)意唯美化,游戲娛樂(lè )化,變態(tài)惡心化。本片以第二種與第三種為主,并在表達上刻有呂克貝松深深的影子。引文: 華典藝術(shù)編輯室:《世界暴力電影》,北京,九州出版社,2003,目錄頁(yè) 汪獻平:《暴力電影:表達與意義》,北京,中國傳媒大學(xué)出版社,2008,P78-P93一、\t暴力寫(xiě)意化與敘事延時(shí)◎在第一部分中殺手萊昂只隱約出現過(guò)一次,與觀(guān)眾仍有一定距離感,并且為了增加懸念,免費在殺手萊昂完成任務(wù)的部分中,免費鏡頭語(yǔ)言仍對準了那些被殺的目標,多用近景甚至特寫(xiě)來(lái)表達他們的驚恐與死亡。但是導演有意將死亡寫(xiě)意化,只展現死亡的迅速與其結果,不表現血腥的過(guò)程。如在4:30時(shí)黑幫的唐托被殺手利索的干掉時(shí),只有一個(gè)特寫(xiě)晃動(dòng)出血腥的手,緊接著(zhù)中景展現大家驚恐的表情,然后一個(gè)
升鏡頭拍攝背影展現了他的死。之后各個(gè)小羅羅的死也處理得十分節制(但電梯里那一個(gè)背影就以足夠使我想到生化危機),香蕉我們列表加以說(shuō)明——人物\t死亡時(shí)間\t死亡時(shí)景別\t拍攝方向\t*鏡頭時(shí)長(cháng)\t積蓄情緒畫(huà)面\t直接出現帶血鏡頭1\t4 :香蕉27\t特寫(xiě);中景升鏡\t手;背面\t0.3s;3s\t電梯等待\t是2\t4:57\t全景\t無(wú)法判斷\t0.3s\t無(wú)垠的樓梯透視\t否3\t5:44\t近景;特寫(xiě)\t頭;腳\t0.3s;1s\t監視器等待\t否4(群)\t6:16\t全景\t正
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