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生活中的愛(ài)情又算是什么呢？明明是他從我們這里抄去了的東西，彩色結果，彩色和電影中熠熠生輝的風(fēng)景與愛(ài)情相對真人漫畫(huà)app照，我們所真實(shí)擁有的風(fēng)景與愛(ài)情反倒像是廉價(jià)的、讓人提不起興趣的贗品了 。這或許就是東浩紀說(shuō)的，新海誠在給予我們的同時(shí)，又從我們那里奪走的東西吧 。既非起點(diǎn)，也非終點(diǎn)《你的名字》在日本創(chuàng )下票房紀錄

、直播載高透視、直播載高人物位置繪制構圖Layout。然后美術(shù)工作人員根據構圖來(lái)繪制背景。另外在電影制作時(shí)，構建作品世界觀(guān)時(shí)所用到的“印象板”草圖也是美術(shù)夜月直播下載網(wǎng)站真人視頻的工作 。而渡邊則加入了他個(gè)人的想法。他認為動(dòng)畫(huà)中的美術(shù)簡(jiǎn)而言之就是為角色的演技安排不可或缺的舞臺。根據監督和演出的考慮，創(chuàng )造適合角色進(jìn)行表演的舞臺正是美術(shù)人員的工作。在解釋了美術(shù)定義的基礎上，丹治表示他們希望把作品中女主三葉所居住的鄉村小鎮“系守”塑造出比實(shí)存的日本鄉村更為美麗的印象。于是有意控制了陰暗的感覺(jué)，加入了很多流行要素比如西洋建筑風(fēng)格、日式建筑 、然后是包含湖泊的風(fēng)景 。這些便是系守的特征，略微傾向于奇幻設定。他們認為稍有些不現實(shí)的部分對動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)反夜月直播app網(wǎng)站真人視頻而會(huì )更有趣。而女主三葉所住的家則先由《言葉之庭》的美術(shù)監督瀧口比呂志繪制房型等美術(shù)設定草圖，彩色之后的背景繪制以此為基礎并稍作改變。這里和通常動(dòng)畫(huà)流程不同的是，彩色一般動(dòng)畫(huà)都會(huì )先

做好美術(shù)設定，直播載高再考慮在背景中怎么演戲，直播載高但新海誠的做法則是先考慮演什么戲，反過(guò)來(lái)要求美術(shù)對房間進(jìn)行設定 。比如他對于三葉照鏡子的戲有所要求，所伊人直播網(wǎng)站真人視頻以把最初草圖中的鏡子的位置設定進(jìn)行了改動(dòng)。對于新海而言，舞臺是不固定的，是可以配合構圖進(jìn)行改變的。同樣，最終的房屋設定也參考了女主家中沒(méi)有男丁的情況進(jìn)行了修改，彩色比如不會(huì )有男性用的物品，彩色人手不夠所以庭院的打理較為粗糙等等。加上女主家庭的悠久歷史 ，房屋在老伊人直播app網(wǎng)站真人視頻舊的同時(shí)也存在未被使用的房間 。結合這些新海誠決定把女主家的房屋設定為旅館風(fēng)格。然后美術(shù)監督們在理解監督要求后，再把室內設定的細節下發(fā)給各位美術(shù)工作人員。而他們?yōu)榱说玫浆F實(shí)感，有意把年輕人的房間交給年輕工作人員進(jìn)行設定，實(shí)際上三葉的房間是年輕女性做的設定，直播載高而男主瀧的房間則由渡邊和丹治設定。相比于自然風(fēng)景更多的系守，直播載高東京方面的美術(shù)多由渡邊負責 。雖然比不上三葉對于東京的向往，但渡邊印象中的東京同樣華美閃亮，繪制設定時(shí)非常順暢。渡邊眼中的東京非常美麗，無(wú)論是建筑物等等的形狀，還是整體直線(xiàn)型的風(fēng)格所清晰勾勒出的陰影形狀和天空的反射。渡邊自信地表示他把自己和新海合作中所積累起來(lái)的特色成功地塞入了對于東京的感覺(jué)之中。盡管他不知道是否貼近

了新海的理想，彩色但是他希望他對于東京的喜愛(ài)能夠成功傳達。馬島對此表示，彩色由于東京被描寫(xiě)得太過(guò)閃亮，反而可能造成系守方面顯得陰沉昏暗。日本的鄉村與自然山水在配色上本就偏于陰暗沉重，很難表現出明亮的黃綠色溫。丹治則進(jìn)一步提出，現在的美術(shù)使用數碼技術(shù)繪制。數碼技術(shù)雖然擅長(cháng)表現堅硬事物，但對于柔性事物，比如山水 ，反而是吉卜力那樣以畫(huà)筆顏料的繪制方法更易表現。東京由于更偏向無(wú)機質(zhì)，非常適合于數碼技術(shù)的發(fā)揮。而在明確了兩個(gè)舞臺的不同風(fēng)格后 ，馬島表示鄉村和都市的風(fēng)景對比被進(jìn)一步夸張，直播載高這是因為交換身體后以瀧的眼睛初次觀(guān)察都市時(shí)，直播載高她眼中映出的東京肯定比實(shí)際的東京更為閃亮。所以在兩人交換身體時(shí)，美術(shù)也會(huì )修改色彩分配，使東京的鮮亮印象和鄉村的豐饒綠色更能震驚到兩人。這也是新海監督的要求，希望能夠讓角色的心境影響到風(fēng)景的印象 。當然，這并不是指心情灰暗背景就昏暗這么單純的事情，有時(shí)反而有意使用非常漂亮的景色。正如新海的要求一般，《你的名字?！返谋尘凹确羌兇鉃榱撕嫱薪巧?，也并非太過(guò)強烈而壓倒角色，背景和角色的融合達到了一個(gè)相當高的高度。丹治表示自己對于角色作畫(huà)的知識雖然不多，但他認為這其中也有作畫(huà)監督安藤雅司的力量。

安藤的作畫(huà)對于空間中人與物的配置安排十分清晰，彩色所以和背景相當契合 。所以美術(shù)一方雖不敢說(shuō)不想讓背景輸給角色，彩色但是至少希望背景繪制不要拖角色的后腿 。丹治接著(zhù)表示 ，過(guò)去的新海作品確實(shí)背景的力量更強，而《你的名字 ?！穭t沒(méi)有把背景推到最前臺，而是角色的動(dòng)作最為惹眼 ，并且牽引著(zhù)整部電影作品。所以這部作品中最初的彗星碎片下墜的鏡頭中沒(méi)有角色，純靠背景的力量進(jìn)行推進(jìn)的那一卡才是過(guò)去的新海誠的感覺(jué)。丹治本人十分喜歡那一卡，他覺(jué)得或許是因為這次背景的主導作用被削弱，所以這種背景為主的卡才讓他特別開(kāi)心。在背景繪制的實(shí)際過(guò)程中，丹治表示會(huì )避免常見(jiàn)的單純用軟件工具繪制的漸變效果，而渡邊也表示普通動(dòng)畫(huà)中常見(jiàn)的把陰影全

都使用灰度進(jìn)行表現的做法他們也不會(huì )采用 。這是因為簡(jiǎn)單繪制的漸變顯得畫(huà)面很臟，直播載高而陰影更是會(huì )受到天空的環(huán)境光的影響 ，直播載高所以實(shí)際上他們使用青色（這里也可參考另一篇三木陽(yáng)子談色彩設計的文章）。美術(shù)人員在本作中首先會(huì )思考風(fēng)景中的光源位置，而不是單純滿(mǎn)足于機械化作業(yè)的工具日本，彩色墜落點(diǎn)恰好是正在舉行秋日祭的系守縣 。高達500的死亡人數占系守縣總人口的三分之一，彩色從此幾乎無(wú)人繼續居住在系守。瀧戰戰兢兢地翻開(kāi)當時(shí)的受難者名錄，三葉好友敕使河原克彥和名取早耶香的名字赫然在列，之后是宮水一家的名字，瀧不敢相信自己的眼睛，腦中一片空白。瀧再次來(lái)到宮水神社，看到不久前身為三葉時(shí)和奶奶前來(lái)供奉的口嚼酒已長(cháng)滿(mǎn)青苔 ，確認這里就是曾經(jīng)來(lái)過(guò)的地方。跟瀧交換身體的三葉，并不存在于平行的時(shí)間體系內，而

是三年前迪亞馬特彗星到來(lái)之前身處系守縣的三葉 。彗星在三年前的世界帶走了三葉的生命，直播載高瀧也失去了再次與三葉交換身體的可能。屢試不爽的穿越設定被新海誠信手拈來(lái) ，直播載高加入時(shí)間差的概念以及身份互換的情節，看似簡(jiǎn)單的劇情得到升華，與精致的畫(huà)面相得益彰，散發(fā)出淋漓盡致的魅力?；貞浧鹉棠虒τ谏衩鞯年U釋，彩色瀧喝下了口嚼酒，彩色在水、米、酒進(jìn)入身體的過(guò)程，仿佛看到連接另一個(gè)世界的入口，再次回神，瀧再一次交換進(jìn)入了三葉的身體。打開(kāi)電視看到彗星將于今晚7點(diǎn)經(jīng)過(guò)近地點(diǎn)的新聞，占據著(zhù)三葉身體的瀧意識到一切還存在轉機，瘋狂地告誡身邊的所有人不要參加今晚的秋日祭，最好逃到位于山頂的學(xué)校避難，然而 ，除了好友敕使河

原克彥和名取早耶香，直播載高沒(méi)有人相信她的鬼話(huà)。瀧計劃先用爆破吸引村民注意，直播載高之后篡改電臺信號，通過(guò)廣播將此事告知眾人，卻遭到身為鎮長(cháng)的三葉父親反對。無(wú)計可施的瀧意識到自己并不是三葉，只有三葉才有可能說(shuō)服大家，于是騎上腳踏車(chē)再次向宮水神社飛奔。被交換到瀧身體的三葉醒來(lái)，看到三年后成為廢墟的系守縣，意識到自己會(huì )在那次事故中死亡 ，看著(zhù)綁在手上的結繩，三葉和瀧的思緒開(kāi)始往同一個(gè)方向搜尋。三年前的三葉只身前往東京，彩色懷著(zhù)與三年后瀧相同的想法，彩色希望見(jiàn)到多次在夢(mèng)中相見(jiàn)的那個(gè)人，弄清一切的真相。三葉最終見(jiàn)到瀧，卻得到對方一句淡淡的回應，你是誰(shuí)。正因存在時(shí)間差，三年前的瀧并不認識三葉，和她交換身體，是瀧三年后才會(huì )做的事情。三年前不明就里的瀧眼看三葉被擠出了車(chē)門(mén)，只是抓住對方散落留下的結繩。瀧帶著(zhù)三葉的身體來(lái)到宮水神社，占據著(zhù)瀧的身體的三葉也在這里，身處相隔三年的世界，彼此看不到對方 ，卻因為神明的某種力