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它的盡頭在哪？當時(shí)，蘋(píng)果站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，蘋(píng)果感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些 。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭。拿一部鋼琴來(lái)說(shuō)，從琴鍵開(kāi)始，又結束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒(méi)差。它們不是無(wú)限的。你才是無(wú)限的，在琴鍵上制作出的音樂(lè )是無(wú)限的。我喜歡這樣，系統下載香蕉我活的慣。你把我推到舷梯上然后扔給我一架有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴 ，系統下載香蕉百萬(wàn)千萬(wàn)的沒(méi)有盡頭的琴鍵，那是事實(shí)，max，它們沒(méi)有盡頭。那鍵盤(pán)是無(wú)限延伸的。然而如果琴鍵是無(wú)限的，那么在那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè )，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴。--------------------------------------------------------------------------------2海上鋼琴師經(jīng)典臺詞天啊 ！你……你看過(guò)那些街道嗎？?jì)H僅是街道，就有上千條！你

下去該怎么辦？你怎么選擇其中一條來(lái)走？怎么選擇“屬于你自己的”一個(gè)女人，視頻一棟房子，視頻一塊地 ，或者選擇一道風(fēng)景欣賞，選擇一種方法死去。那個(gè)世界好重，壓在我身上。你甚至不知道它在哪里結束，你難道從來(lái)不為自己生活在無(wú)窮選擇里而害怕得快崩潰掉嗎？我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì )虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂(lè )，但音符不是無(wú)限的。我已經(jīng)習慣這么生活。陸地？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )。我永遠無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生

命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò)，蘋(píng)果而你是例外 ，蘋(píng)果max ，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習慣如此 。原諒我，朋友，我不會(huì )下船的。演也并不是著(zhù)重要表現寂寞。1900身邊至少有一些樸實(shí)的船員，系統下載香蕉有船長(cháng)，系統下載香蕉有名字好長(cháng)的醫生，當然，還有與他最好的麥克斯。導演不講寂寞，但是講友情倒是真的。麥克斯是真正可以走進(jìn)1900內心并深刻理解1900的人。因為他理解，所以他一直支持著(zhù)1900。甚至來(lái)說(shuō)，麥克斯對1900還有一部分是欽佩。最后他窮困潦倒，但是卻為了自己的朋友 ，把自己所剩無(wú)幾的錢(qián)給了炸船工人 ，想要救出自己的好朋友。是的，最終麥克斯并沒(méi)有用強硬手段把1900拽出佛吉尼亞號，因為作為1900最好的朋友，他理解1900，他知道1900下了船之后一定會(huì )是生不如死的。如此的知心與理解，一生能有一個(gè)這樣

的朋友也足矣！視頻再講講1900的歸屬感。我一直在想 ，視頻為什么導演不厭其煩的強調那么多人喊“America！”，后來(lái)我理解到，那些人那么期待美國，其實(shí)是一種強烈的歸屬感在起作用 。大海不是他們的歸屬，所以他們急著(zhù)要回到陸地，所以他們見(jiàn)到自由女神像那么激動(dòng)。而相反，蘋(píng)果1900卻歸屬于大海。1900在船底長(cháng)大 ，蘋(píng)果小的時(shí)候經(jīng)常獨自一個(gè)人通過(guò)舷窗看外面的大海。大海幾乎陪伴了他的整個(gè)童年，直到一生。二、視聽(tīng)語(yǔ)言從本片的敘事層次來(lái)解讀影片。本片使用的是兩條線(xiàn) ，一條線(xiàn)是麥克斯自己的回憶，一條線(xiàn)是麥克斯要去船上救人。所以此片的

帶入感并不像好萊塢那樣強烈，系統下載香蕉而是帶有一些歐洲電影的痕跡。因為整片有很多部分是麥克斯用解說(shuō)詞的方式來(lái)解說(shuō)的，系統下載香蕉更多的像是觀(guān)眾在聽(tīng)一個(gè)人講述一個(gè)故事，而不是與主角親身經(jīng)歷每一件事。多納托雷在這兩條線(xiàn)的敘事上表現得非常清楚和流暢。接下來(lái)應該談敘事素材，談到它之前，我得先拋出一個(gè)問(wèn)題 ：“到底是什么東西幫助多納托雷構造出如此的浪漫主義風(fēng)格？”1、首先的，一定要講到EnnioMorricone，視頻這一位歐洲電影音樂(lè )配樂(lè )巨匠 ，視頻一生為400多部電影譜寫(xiě)原創(chuàng )音樂(lè )，簡(jiǎn)直驚為神人，奧斯卡終身成就獎是對他最大的肯定。我看過(guò)的電影不算是多的，但是在我少數奉為經(jīng)典的電影中，他配過(guò)樂(lè )的電影有三個(gè)：《美國往事》、《天堂電影院》、《海上鋼琴師》 。如果說(shuō)ennio與萊昂內的合作是他的第一個(gè)高峰 ，那么與多納托雷的合作就是第二個(gè)。他與多納托雷有著(zhù)高度的默契，而且多納托雷給他的發(fā)揮空間也很大。像