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否是佳作的水平，站免它甚至不能算是一部合格的懸疑片。首先，站免它的情節本身就漏洞百出 ，經(jīng)不起推敲。它幾乎徹底照搬了某幾部經(jīng)典懸疑片的布局結構，完全忽視了時(shí)代背景與時(shí)空限定性的不同。讓一個(gè)人無(wú)法證明眼前的“妻子”是冒名頂替 ，這種事在信息技術(shù)不甚發(fā)達的過(guò)去或許有可能實(shí)現，但在互聯(lián)網(wǎng)普及的今日絕不可能發(fā)生。同樣 ，無(wú)法識破“知名律師”真實(shí)身份的橋段也是強行降智。一樣是偽裝身份，在它所模仿的那部影片中，香蕉場(chǎng)景被限定在了一個(gè)房間里 ，香蕉時(shí)間線(xiàn)也被限定在短短幾個(gè)小時(shí)內 ，這種時(shí)空限定所導致的信息差、視角屏蔽的確是可能實(shí)現的；而反觀(guān)本片，何非人身完全自由，并有大把的獨處時(shí)間，他要找律師幫忙，難道不先查一查 ？是手機沒(méi)有聯(lián)網(wǎng)嗎？而且，閨蜜居然完全沒(méi)有易容就出現在何非眼前了。作為觀(guān)眾，我們當然知道何非沒(méi)見(jiàn)過(guò)閨蜜的樣子，可是故事中的閨蜜又是怎么確定的呢？這些使故事成立的大前提都站不住腳，更不用提什么“新疤”“舊疤”之類(lèi)的細枝末節了。其次，它作為懸疑片的敘事方

式也有很大問(wèn)題，短視一味追求反轉，短視卻忽視了反轉帶來(lái)震撼感的底層邏輯。反轉的本質(zhì)是欺騙與揭秘，即通過(guò)精巧的敘事手法，誘導觀(guān)眾先入為主地陷入設定好的虛假敘事中，再通過(guò)對細節的填充 ，推翻觀(guān)眾的心理預設，觀(guān)眾驚覺(jué)被騙，但回顧一番又心服口服，回味無(wú)窮，這才是反轉應當達到的效果。然而，本片根本沒(méi)能構筑起一套可信的、頻網(wǎng)合理的虛假敘事，頻網(wǎng)犯罪集團相關(guān)的那幾層有多扯多無(wú)聊就不說(shuō)了，它甚至沒(méi)能建立起觀(guān)眾對何非受害者身份的信任，而這本是最核心的一層。它對何非的失敗塑造（他看起來(lái)真的很神經(jīng)質(zhì)）使觀(guān)眾很難對他產(chǎn)生共情，而且又沒(méi)有任何細節表明他對李木子的擔心。李木子失蹤了半個(gè)月，他不過(guò)是跑跑警局，沒(méi)有探訪(fǎng)李木子可能會(huì )去的地方，也沒(méi)有聯(lián)系相關(guān)的朋友 ，直到假妻子出現，他才開(kāi)始做這些本來(lái)早就該做的事，且目的是在于擺脫假妻子，而非找到李木子（甚至，得找到李木子這件事還是由律師提出的）。在這樣的情況下，如何讓觀(guān)眾信任何非，并代入他的視角？而拋出真實(shí)線(xiàn)索的方式又太過(guò)