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醒，視頻但有反面力量橫加阻撓）。將幾層故事結構在一起、視頻貫穿全片的夢(mèng)境邏輯或者說(shuō)造夢(mèng)理論是電影最大的噱頭（已經(jīng)有很多影評和劇透對此邏輯做過(guò)詳盡的解釋，我不再贅述），其真正作用，是為了展示電影時(shí)間與空間的延伸?？臻g ：營(yíng)造真實(shí)可信，又超出現實(shí)的空間，是電影制作者長(cháng)久以來(lái)不懈努力的方向之一。為了在二維電影空間中制造空間縱深感，20年代的電影布景師們曾經(jīng)將遠處的景物按照一定比例縮小，人為造成更加明顯的透視 ，久草精品以彌補黑白電影中攝入鏡頭的景物因技術(shù)原因而顯得缺乏縱深，久草精品變得平面的缺憾，以人工制造一種非真實(shí)的、眼睛所感受的“真實(shí)” 。當更新的科技只能在在平面空間中錦上添花 ，或者以3D技術(shù)來(lái)制造更深的立體感時(shí)，此片以敘事邏輯和技術(shù)的結合，在同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，巧妙突破了多層空間。夢(mèng)中人可以天馬行空的自行設計整個(gè)世界 ，而當前的夢(mèng)境又會(huì )被產(chǎn)生此夢(mèng)境的“現實(shí)世界”（或者說(shuō)是前一層夢(mèng)境）所影響，所以每一層世界都完全不同，卻相互聯(lián)系，比如上一層世界中的人身體傾斜，此一夢(mèng)境中的世界就會(huì )傾斜。敘事中夢(mèng)的邏輯，恰如另一種達到“透視效果”的“縮小術(shù)”。每一層夢(mèng)境空間中，天空與地面相

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