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香蕉諾蘭太會(huì )選材了＂矛盾＂對于文學(xué)和藝術(shù)等等來(lái)說(shuō)是極為珍貴的加持矛盾不給人美女直播全軟件免費最新版觀(guān)看答案而是讓人思考除了奧本海默發(fā)明的原子彈在歷史上的重大意義以外奧本海默這個(gè)人身上比較難得的集聚了多重矛盾首先制造原子彈本身在歷史上就極具

奧本海默才會(huì )容忍那些羞辱和否認，短視試圖平息心中洶涌不休的懺悔與愧怍。（如果沒(méi)有記錯的話(huà)本片中奧本海默一直稱(chēng)蘇聯(lián)為俄國，短視即使當他身邊的人都稱(chēng)其為蘇聯(lián)時(shí)，不知這是否意味著(zhù)什么）幸好，事情并沒(méi)有像奧本海默想的那樣發(fā)展，畢竟他是一個(gè)理論（物理學(xué)）家，美蘇之間在經(jīng)歷了一場(chǎng)屁股坐在核彈上時(shí)刻準備destroythewovv直播的美女視頻直播免費rld的“冷戰”之后，頻軟隨著(zhù)蘇聯(lián)解體，頻軟國家關(guān)系走向聯(lián)合國美女免費直播軟件國產(chǎn)軟件，走向國際合作，走向世界全球化，是原子彈，是當你和我都有能力摧毀對方的時(shí)候，制衡帶來(lái)了總體和平。前幾天看到聯(lián)合國安理會(huì )上針對朝鮮人權問(wèn)題，各國代表發(fā)表講話(huà) ，言語(yǔ)間你來(lái)我往，但事情卻沒(méi)有絲毫進(jìn)展，耗費時(shí)間精力，似乎

僅僅只是為表明一個(gè)態(tài)度。但，香蕉現在想來(lái)，香蕉這才是最難得，最重要的，溝通，表明態(tài)度和立場(chǎng)，國家才能將更多的時(shí)間金錢(qián)用發(fā)展經(jīng)濟文化、創(chuàng )造美好生活上，人民才能有更多時(shí)間金錢(qián)去看個(gè)電影、打把游戲，去戀愛(ài)，去交友，去陪伴家人……而不是互相爭斗、彼此攻訐，就像片中施特勞斯對奧本免費觀(guān)看在線(xiàn)高清直播美女官方版免費版海默的那樣，即使奧本海默和愛(ài)因斯坦明明在談?wù)撆c自己完全無(wú)關(guān)的話(huà)題，施特勞斯脆弱的自尊心卻因為愛(ài)因斯坦對自己的視而不見(jiàn)而無(wú)端聯(lián)想，覺(jué)得奧本海默一定是和愛(ài)因斯坦說(shuō)了什么自己的壞話(huà)，可是boy，你真的太高看你自己了。這種主觀(guān)上的隔閡就像他們一個(gè)黑白一個(gè)彩色的視角一樣，其實(shí)，短視可能的話(huà)，短視施特勞斯問(wèn)一句“你們剛在談?wù)撐沂裁茨亍边@件事就不會(huì )成為他心里的一處膈應 。不過(guò)躲得過(guò)初一躲不過(guò)十五，之后出口同位素事件似乎是個(gè)難以避免的當眾羞辱了，但至少少一點(diǎn)不是。奧本海默與瓊·塔特洛克亦是如此，由于曼哈頓計劃的保密性，奧本海默無(wú)法與塔特洛克說(shuō)明自己無(wú)法隨時(shí)隨地到她身邊的原因，導致精神狀況不佳的瓊直接自溺身亡，這同樣是主觀(guān)隔閡和視角誤差帶來(lái)的。片中的一個(gè)反面例子就是奧本海默的妻子凱蒂·奧本海默，在原子彈爆炸試驗成功后，奧本海默讓人帶話(huà)，把床單收進(jìn)屋吧，在安全許可不通過(guò)后，他也致電凱蒂，床單收不進(jìn)屋了。好消息壞消息終歸是消息，消息共享，結果共擔，即使沒(méi)大秀的app直播平臺高清不卡有解決的辦法，頻軟知情和陪伴才重要。這才是良好的溝通關(guān)系。此外，頻軟凱蒂也是影片中唯一一個(gè)在狡猾的羅杰·羅博巧言邪說(shuō)搬弄是非的嘴炮下堅定不移地輸出自我觀(guān)點(diǎn) ，絲毫沒(méi)有被帶節奏，不受他語(yǔ)言挑撥的人。（困了，先寫(xiě)到這

還是熟悉的諾蘭風(fēng)格，香蕉高密度的信息流 ，香蕉交錯的時(shí)空敘事，映襯心理變化的配音。最初的奧本是激進(jìn)的，會(huì )因受到不平待遇而制造一個(gè)“毒蘋(píng)果”、會(huì )主動(dòng)接觸美共 、會(huì )因愛(ài)國投身制造原子彈以摧毀納粹 。但隨后，他看到了實(shí)驗的火焰沖天，在廣播里聽(tīng)到總統宣布轟炸成功的訊息，在言語(yǔ)中冷冰冰反復的提及死亡數字。奧本發(fā)現自己不再僅是站在美國旗下自豪的科學(xué)家，他成為了國人心中偉大的時(shí)代英雄，但在自己心中也成為了搬開(kāi)石頭、不幸放出毒蛇的死神。于是個(gè)人鏡頭中，頻次最多的配音莫過(guò)于閃爍的跺腳聲。臺下跺腳聲振聾發(fā)聵 ，短視對臺上英雄給予偉大的歌頌，短視可英雄耳中卻似卻對良心的捶打。審判時(shí)，“道德譴責”出現了多次，可它往往獨屬于第一個(gè)打開(kāi)潘多拉魔盒的人 。而后來(lái)者呢？卻可以心安理得的去復制它、憑借為了威懾下的和平這無(wú)可厚非的理由。而現在威懾的終點(diǎn)會(huì )是愈發(fā)趨于理智、還是走向反面？亦或是直到下一個(gè)威力更大的武器出現、下一個(gè)奧本海默站上歷史舞臺。

明明是已知的歷史 ，頻軟但站在關(guān)鍵的節點(diǎn)，頻軟仍忍不住屏氣凝神，心臟隨著(zhù)節拍狂跳，直到被震耳欲聾的人類(lèi)命運的轟鳴所震顫。在諾蘭的客觀(guān)敘事里，奧本海默像一個(gè)神明。泰勒的證詞說(shuō)奧本海默有很多行為和想法他無(wú)法理解。作為旁觀(guān)者我贊同，神明自然是非凡的、悲憫的，無(wú)法被理解 ，也無(wú)需被理解。神明推動(dòng)歷史

，香蕉有著(zhù)超凡智慧，香蕉轉述族群的觀(guān)點(diǎn)，鮮有個(gè)人情緒。那些光怪陸離的色彩和脫軌只是諾蘭為他增添的人性余光，但當你凝視他深藍色的眼睛，好像又只能看到虛無(wú)。神明只是故事的配角，人類(lèi)的命運才是故事的主線(xiàn)。未來(lái)不可知，量子不可測 。只有把時(shí)間的指針扳回過(guò)去，才能真切意識到新聞里的核武力并非大國榮耀而是讓人戰栗的殺人的死神，才能看到我們今天的和平如蛛絲一般脆弱。奧本海默目視著(zhù)卡車(chē)運送一胖一瘦的兩顆原子彈諾蘭粉絲、短視準備觀(guān)看這部影片的觀(guān)影體驗，短視與其邀請更多朋友欣賞這部電影，我更期待了解不同的觀(guān)點(diǎn)，歡迎討論！諾蘭曾透露前面的許多自己的作品會(huì )是這部作品的鋪墊 ，確如所言：影片中很多畫(huà)面采用和星際穿越相似的構圖和色調，甚至討論”地球大氣會(huì )被引爆”時(shí)，也使用了和星際穿越中相似的畫(huà)面；而影片的敘事手法則采用與信條相似的手法，這部分將在后文中提到。先討論畫(huà)面，我們通常忘記影響景深的第三個(gè)因素：畫(huà)幅。巨大的畫(huà)幅帶來(lái)的只有手指長(cháng)的景深，超級長(cháng)的代入感，你可以看著(zhù)奧本的眼睛 ，非常深邃，

體驗他的情緒。有意思的是我留意到影片的彩色部分的色彩和星際穿越挺像的，頻軟不論是影調還是配色。黑白畫(huà)面帶來(lái)的非常高的對比度，頻軟是非常有沖擊力的，仿佛20世紀的老攝影師在時(shí)代或是人物雜志上某位科學(xué)家被記者拍下的第一張照片，抑或是紐約時(shí)報上記錄的一場(chǎng)改變世界的會(huì )議。當然，畫(huà)幅帶來(lái)的不只有景深，更有恐怖的像場(chǎng)，那一個(gè)刻錄著(zhù)光影的畫(huà)面就像鋪在面前，有一瞬間這個(gè)平面會(huì )包裹著(zhù)我的眼球，臨場(chǎng)感無(wú)與倫比！配樂(lè )從來(lái)都是諾蘭的影片的一大亮點(diǎn)，香蕉并不是HansZimmer完成，香蕉而是Ludwig，《信條》的作曲家。Zimmer是管風(fēng)琴的狂熱粉 ，也采用了非常多的西洋樂(lè )器，合成樂(lè )器非常少?！缎艞l》中Ludwig采用非常多的合成音，在《奧本海默》中也不例外，渲染的節奏感和情緒性非常強，不過(guò)我依舊被配樂(lè )中反復使用的銅管樂(lè )所震撼 ，和Zimmer所追求的強大的聲壓一樣，這種非常強的壓迫感帶來(lái)的體驗也是全新的，在配樂(lè )的幕后短片中可以看到一整排圓號演奏家齊奏，這部影片也一定程度改變我對銅管樂(lè )的看法。有評論認為Zimmer的配樂(lè )有點(diǎn)喧賓奪主，某種程度上是的 ，也可以說(shuō)Zimmer的配樂(lè )太驚艷了 ，《星際穿越》的所有配樂(lè )都是我收藏的作

品，短視每一首單獨拿出來(lái)都是極佳的曲子，短視而《奧本海默》的配樂(lè )便更多得參與電影本身，Tim的采訪(fǎng)中也提到其中一個(gè)片段是Ludwig和諾蘭幾乎同步創(chuàng )作的，這也對我日后的配樂(lè )工作有一定的啟發(fā)。全篇最讓我驚艷的是諾蘭對于非線(xiàn)性敘事的精妙運用。影片中彩色部分是正向敘事 ，而黑白部分是倒敘，最后某一點(diǎn)上，或是幾個(gè)點(diǎn)，兩條線(xiàn)交匯，那一刻，你會(huì )看到Cooper望向比自己更年長(cháng)的女兒。這無(wú)疑是非常困難的，我曾閱讀過(guò)幾個(gè)身邊的劇本，希望采用非線(xiàn)性敘事，或多條線(xiàn)齊進(jìn)，或線(xiàn)交叉，反響并不是很好。這并不是新手編劇和導演能輕易嘗試的，頻軟諾蘭的文學(xué)功底和豐富的導演經(jīng)驗才塑造了這部影片敘事上的成功（我不認為《信條》的敘事非常優(yōu)秀）。我不想在這篇評論中討論IMAX規格的70mm膠片，頻軟非要說(shuō)的話(huà)，我認為這是當代攝影、影視的遺憾，甚至是悲劇。一方面，境內無(wú)法重現70mm的膠片放映，我有幸觀(guān)賞了IMAXGT，在大陸也只有4家影院應用這個(gè)規格放映，沒(méi)有任何因為規格限制的裁切的畫(huà)面是非常震撼的，如我走進(jìn)影廳時(shí)的感受一般：整個(gè)世界鋪在面前。另一方面，堅持使用1.43:1是一種獨特的魅力，常用的畫(huà)面比率從1.43:1變化到16:9/1.9:1/2.1:1/2.4:1，再到如今流媒體的縱幅，追求