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指環(huán)王帶來(lái)了最氣勢恢宏的西方玄幻體系 ，非洲但具體表現力上就只體現了劍與魔法的劍，非洲魔法還得看哈利波特的，塑造的就是這么厲害，幾乎是魔法的代名詞。這個(gè)作品之所以?xún)?yōu)秀，更是因為它將哈利波特這個(gè)金字招牌第伊人直播大秀真人視頻一次拿了出來(lái)。一個(gè)經(jīng)久不衰的反派也悄悄的出現了 ，沒(méi)錯伏地魔 ，它的出場(chǎng)方式就讓人意外，腦后亮相，誰(shuí)能想象到首次亮相采用如此詭異的方式呢？另外劇情真的也屬上品，導演的引導能力太強了 ，就連我都要被三個(gè)小家伙說(shuō)服了，主觀(guān)帶入能力特別強，但自始至終沒(méi)人懷疑過(guò)黑鍋俠老師的人品也屬于鋪墊到位。黑鍋俠老師的設定真的做到了意料之外情理之中，這劇情真的沒(méi)得挑啊。特效什么的就不說(shuō)了，這個(gè)效果想趕超放在

，大香即是對“意外”之內心最初判斷的暗合。然而，大香就像她無(wú)意識間承認的那樣，夫妻關(guān)系其實(shí)處在了復雜之中，這種來(lái)自于社會(huì )性觀(guān)念的復雜也就必然色資源app會(huì )讓夫妻之間很難在生活中保持和睦和統一，帶來(lái)破裂的結果。在“死亡剖析”的層面上，母親兩次在外人的語(yǔ)境下敗北，放棄了“夫妻保有感情”的瞬間主張，先是回到了“是的，我憎恨他將自己的苦痛轉移到丹尼爾”，后是從“與外人發(fā)生性愛(ài)一次”到“兩次”，“沒(méi)打過(guò)丈夫”到“只有一次”，對丈夫的態(tài)度與夫妻感情的捍衛都出現了動(dòng)搖 。而導致這一切的則是檢察方在自身方式下的攻擊，他將夫妻關(guān)系放置在了邏輯推論等復雜的解構之中，蕉視如“與一個(gè)人性愛(ài)多次還是兩個(gè)人”，蕉視“你就打了一次便被錄音真是好湊巧”，進(jìn)行有罪推定，這也是基于種種復雜因素而對美女在線(xiàn)直播app推薦夫妻二人進(jìn)行兩極化推論的其中一種形式。必須注意的是 ，這種方式在兩次庭審中同樣體現在律師的辯護之中，由此形成了對母親的雙重影響。律師對母親的影響甚至要早于庭審階段 ，在糾正她“意外”主張而抹除“夫妻未破裂，雙方都很好”觀(guān)點(diǎn)時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始了。因此，我們也看到了這樣一種構圖方式：在母親發(fā)言的時(shí)候，鏡頭始終采用對她的傾斜角度構圖，削弱了她做出自我主張的力度，而更有力的“影響者”則在她傾聽(tīng)的時(shí)候出現，以中遠景鏡頭強調母親被“非情感化思維的外人與非其語(yǔ)境的法庭”籠罩的弱勢狀態(tài)。此

外，非洲母親發(fā)言的畫(huà)面前景中往往被放置一個(gè)虛化少婦直播視頻免費的東西，非洲或是物件或是人影，同樣是對她“被外在力量覆蓋”的弱化施加。母親強調的夫妻感情處于復雜的語(yǔ)境下 ，被賦予了消極的定性。這也迅速延伸到了錄音中的“關(guān)系發(fā)展過(guò)程”層面。二人一開(kāi)始討論著(zhù)丹尼爾的車(chē)禍與相應產(chǎn)生的夫妻摩擦，大香此時(shí)的一切都只關(guān)于親情和愛(ài)情，大香卻在談話(huà)的發(fā)展中逐漸混入了上文所述的激情美女直播視頻種種個(gè)人觀(guān)念與客觀(guān)環(huán)境的問(wèn)題。話(huà)題從感情出發(fā)，卻逐漸不再關(guān)于感情，其復雜因素帶來(lái)了雙方從相對和諧走向大打出手的變化。由此可見(jiàn)，如果僅僅只是因為丹尼爾的車(chē)禍失明，夫妻關(guān)系并非全無(wú)回轉可能，真正導致萬(wàn)劫不復的是更社會(huì )性的部分。因此，母親一度試圖挽救感情的努力也就注定無(wú)效。導演再次使用了第一階段的“吃飯”手法，蕉視夫妻二人先是一起吃面條，蕉視隨后在爭吵中停止了這種潛在的交互，特寫(xiě)鏡頭中母親試圖用碰杯的方式重建，其取景搖晃與逆光虛化卻引出了隨后的再次爭吵與放杯未飲。由此可見(jiàn)，影響夫妻關(guān)系的已經(jīng)并非只是感情 ，因此母親的做法毫無(wú)意義，感情被復雜化影響后的破裂是不可避免的。當我們回到庭審中，這也由另一種形式而直觀(guān)地體現在了“

對破裂結果之死亡的剖析”層面上。檢察方舉起了母親的著(zhù)作，非洲將其中的語(yǔ)句節選并朗誦，非洲作為對其憤恨父親的證據。這幾本書(shū)的故事取自于母親與貢獻靈感的父親的個(gè)人生活，包括了“事故發(fā)生與平安的兩重世界”和“對丈夫的怨言”等等情節 ，既有二人對車(chē)禍的痛苦，也有夫妻相處中的困境 。但是，它們被檢察方以截取個(gè)別句子的方式進(jìn)行拆解分析，破壞了其共同構建出的“復雜的夫妻狀態(tài)”，也就抹除了母親此前在描述復雜狀態(tài)后表達的丈夫“不好也不壞”之非極端定義。這種方式打破了夫妻的關(guān)系，甚至無(wú)視了關(guān)系中作為起始基礎而被逐漸復雜化的“感情部分”，全盤(pán)進(jìn)行理性邏輯到咬文嚼字程度的推斷與定義。初始作為“母親感情承載”的小說(shuō)，大香在檢察方的語(yǔ)境下被扭曲成了完全非情感的存在，大香以證明夫妻關(guān)系的破裂與殺人，與之對應的則是書(shū)在“事件發(fā)生前“的作用，從夫妻二人寄托感情的載體變成了關(guān)乎事業(yè)與尊嚴而關(guān)系破裂的導火索。感情要素的破裂對應了社會(huì )影響夫妻關(guān)系惡化的進(jìn)程 。電影給出了一個(gè)單獨的“家庭

別墅”段落，蕉視作為一家人的獨處環(huán)境，蕉視母親在此試圖重建感情的和睦狀態(tài)，回到家庭破裂前的氛圍。對兒子，她強調“庭審上說(shuō)的一切不是真的”，抹掉自己主張自殺而帶來(lái)的和睦不再之事實(shí)，對平替丈夫的律師，她與對方更露骨地說(shuō)著(zhù)愛(ài)情的話(huà)語(yǔ)，并確認對方“內心中相信自己無(wú)罪”。僅僅在這個(gè)獨立環(huán)境中，母親希望獲得“意外”的定性 ，以此刻的三人和諧回到意外發(fā)生前的狀態(tài)。然而，律師始終沒(méi)有堅定回應，這延續了此前對二人關(guān)系分化的鋪墊 ，構成了類(lèi)夫妻關(guān)系的再度破裂---“父親”律師與母親的關(guān)系走向分化，完成了對夫妻關(guān)系破裂在事件“發(fā)生后”之剖析與“發(fā)生前”之過(guò)程的同步再現。并且，第一階段的

律師與錄音閃回中的父親都擁有“與母親吃飯的進(jìn)行與結束”，非洲也暗示了二者的共性與相同結局。在錄音庭審的結尾，非洲律師繼續用一貫的社會(huì )性語(yǔ)境定義父親，將他說(shuō)成夫妻關(guān)系中受挫的自殺者，也引發(fā)了母親想捍衛父親個(gè)人與貼的紙團，大香因此可以確定是在室外”，大香以父愛(ài)的載體進(jìn)行“母親未殺人”的證明 。這帶來(lái)了兒子的被影響 ，并一路發(fā)展到結尾。而對于母親與“父親”的關(guān)系，結尾也同樣給出了表面的和諧。首先是父親平替者律師，他似乎與母親保持了親密的關(guān)系，不同國家的二人用英語(yǔ)交流，并擁抱在一起。但是 ，當他們擁抱的時(shí)候，鏡頭卻突然從水平側面切到了母親的身后，中景改為遠景，從大小上削弱了擁抱的力度，無(wú)法完整呈現二人擁抱（母親的后背擋住了律師）更是基于美感的第二重弱化。而在語(yǔ)言引導的“跨國別、民

族、蕉視文化”上 ，蕉視他們先是吃著(zhù)日本料理，喝日本酒后相擁，帶來(lái)了民族的進(jìn)一步多元化，也重現了此前被破壞的“共同吃飯”，意味著(zhù)阻隔跨越的升級與情感關(guān)系的再建，由官司的勝利而帶來(lái)。但是，這一切卻迅速被推翻了，母親不會(huì )用筷子，帶來(lái)了東西方在飲食上的習慣隔閡，“吃飯”隨之變得無(wú)法進(jìn)行下去。同時(shí)，擁抱也變成松開(kāi)后的尷尬與沉默。事實(shí)上，在結束庭審的時(shí)候，母親馬上給兒子打電話(huà)，鏡頭給到旁觀(guān)中的律師，已經(jīng)說(shuō)明了他對“父親”的無(wú)法替代：兒子對他和母親的關(guān)系而言并非正向存在，反而會(huì )阻礙母親對他的不倫之戀，因此他對母親上車(chē)后“不立即與他說(shuō)話(huà)，而是給兒子打電話(huà)”的選擇并不開(kāi)心。而他們擁抱以尷尬告終，非洲意味著(zhù)兒子將永遠橫亙在他們之間 。兒子不會(huì )滿(mǎn)意律師對父親的“揭露“，非洲而律師強勢抹除母親“意外”主張而帶有的“社會(huì )性視角”，更會(huì )讓二人自身的感情關(guān)系受到阻礙而不可實(shí)現，也代表了母親在另一層面上對“夫妻情感關(guān)系”的無(wú)法重建：哪怕攜手 ，也只是在律師帶有的復雜性中重蹈夫妻覆轍。最后則是母親對父親本人象征的“狗”的相擁，這也是電影的最后一個(gè)鏡頭。她似乎與“父親”恢復了和諧共枕的狀態(tài)，這甚至是對相當長(cháng)時(shí)間內二人關(guān)系的修復，不再是母親自白時(shí)說(shuō)的“我們感情很好，但分房睡”，而二人情感關(guān)系的恢復也在戀愛(ài)初期與“活生生的父親”（不再是尸體）照片特寫(xiě)

中得到了暗示。但是，大香狗實(shí)際上正是父親自殺“至少有其傾向”的證明，大香對它的相擁并不能消解這一點(diǎn)，更像是是一種夫妻間暫時(shí)揭過(guò)的拖延，就像母親在回憶的吵架中試圖與父親和好一樣。同時(shí)，母親與狗的擁抱籠罩在了一片黑暗之中，只有一點(diǎn)月光打在他們的身上，光明顯然停留在局部，蕉視更廣泛的環(huán)境中則是漆黑一片。當母親對父親做出了“自殺”這一符合社會(huì )需要、蕉視卻非她與兒子本心默契的主張時(shí)，她的夫妻與親子關(guān)系本質(zhì)就已經(jīng)被確定了，此處些微的光芒不過(guò)是對整體環(huán)境之晦暗的掩飾而已。由此可見(jiàn) ，結尾給出的不過(guò)是一個(gè)個(gè)的虛假和諧，只是暫時(shí)性的美好。母親與兒子的關(guān)系，兒子對母親的信任，母親與“父親”（