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天然就和他人自成一體 、視頻無(wú)法分開(kāi):視頻首先是邏輯上的連接,正因有他人的概念,自我的概念才得以成立。然后是現實(shí)聯(lián)系春雨直播b站真人直播,我們被他人供應而活,同時(shí)我們也供應他人來(lái)?yè)Q取自己的生存。每一個(gè)人都和全世界的人類(lèi)相連,災難降臨之際,無(wú)人可得以幸免,因而我們必須真正學(xué)會(huì )和他人相處 。他人即是地獄的斷言在現實(shí)世界中一秒種都不曾成立過(guò) ,離開(kāi)他者每一個(gè)個(gè)體生命必將無(wú)以生存。不僅僅是人類(lèi),而是可以將這個(gè)他者的范圍擴展至萬(wàn)事萬(wàn)物,沒(méi)有植物將沒(méi)有氧氣、沒(méi)有陽(yáng)光人體將無(wú)法合成鈣質(zhì),污污一個(gè)人無(wú)時(shí)無(wú)刻不在與他者連接中生存。在這個(gè)意義上,污污中國儒家所謂的“一體之夜月真人直播真人直播仁”也就得以建立,你與全體生命共成一體,彼此無(wú)法分離 ,因而傷害他人即是傷害自己,仁愛(ài)他者即為仁愛(ài)自身。這是建立在邏輯與事實(shí)的雙重基礎之上的生存真理,而在新時(shí)代中國的敘事之中,這個(gè)生存真理變成了新的表述:“人類(lèi)命運共同體”。中華文明延續不輟的力量正是在每個(gè)時(shí)代的傳續之中得以保存。在我看來(lái)《流浪地球》系列之所以備受人們喜歡和關(guān)注的原因是因為創(chuàng )作者自覺(jué)作為一個(gè)電影工作者的情懷,情懷帶來(lái)極

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度的認真,香蕉因而我們能看到第二部相較前作有了極為明顯的進(jìn)步,香蕉而這也讓我們對于流浪地球后續作品有國產(chǎn)精品伊人直播真人直播了充足的信賴(lài)和期待 ?;蛟S一切事情的完成都有賴(lài)于這樣一股勁兒:以前沒(méi)有 ,不代表我們以后沒(méi)有、以前做不到 、不代表我們以后做不到、以前做不好、不代表以后我們做不好!正如片中說(shuō)的那樣:“從歷史上看,人類(lèi)的命運取決于人類(lèi)的選擇”,對于一個(gè)人、一個(gè)家庭、乃至一個(gè)國家也同樣如此,雖然有命運存在,但選擇更為重要?!读骼说厍颉烽_(kāi)創(chuàng )了一個(gè)先河,現在更是已然成為一座里程碑,而未來(lái)也同樣希望它能攀登上更高的山峰,直至峰巔。最后以片中一句臺詞做結尾:“我信,我的孩子會(huì )信 ,孩子的孩子會(huì )信。到那夜月直播3.9.3真人直播個(gè)時(shí)候 ,視頻我相信會(huì )再次看到藍天,鮮花掛滿(mǎn)枝頭?!焙翢o(wú)疑問(wèn)流浪地球代表了中國科幻電影的最高水準,污污且在全球范圍內也足以躋身于科幻電影的頂端層次??苹秒娪笆且粋€(gè)國家電影工業(yè)的集中體現,污污所以某種程度上《流浪地球》系列同時(shí)是中國綜合國力的側面展現,換言之《流浪地球》系列的強勢崛起本身就是過(guò)去四十年中國工業(yè)體系高速發(fā)展最為顯著(zhù)的一大成果。高水準科幻電影必須在國家強大工業(yè)體系的有力支撐作為基礎才能進(jìn)行創(chuàng )作,而在此之外需要的是卓越的影視人才、高妙的科幻文本、以及優(yōu)秀的電影演員共同形成合力,才能打造出世界頂端級別的科幻片。而在過(guò)去,中國好的導演和演員是有的 ,創(chuàng )作不出高水平科

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幻片主要在于電影工業(yè)力量不足、香蕉科幻文本也參差不齊,香蕉還有一點(diǎn)容易被人忽略的是:中國人的文化自信力喪失掉了,心底里就不敢去觸碰科幻電影的鐵壁??苹眯枰獦O為奔騰和飛揚的想象力 ,而這些需要科幻創(chuàng )作者擁有廣闊的知識背景和極強的自信力作為依托,才敢于以個(gè)體的想象力去直視宇宙的廣闊深邃 ,從而創(chuàng )造出一個(gè)與宇宙同樣廣闊深邃科幻世界。這也是為什么在過(guò)去科幻作品的發(fā)展中,視頻科幻創(chuàng )作的中心從英歐逐步轉移到了美國,視頻而日本工業(yè)曾經(jīng)的短暫強盛也誕生過(guò)一批優(yōu)秀的科幻作品。神話(huà)是古代的科幻,科幻是現代的神話(huà)。神話(huà)和科幻是人類(lèi)在不同歷史階段對于世界圖景的想象和詮釋。任何文化作品都誕生于自身的文化底蘊之上,比如通過(guò)對不同文明各自神話(huà)譜系的梳理,便可看出不同文明的文化內涵和民族性格。那么其實(shí)當我們去欣賞不同文明地區的科幻作品時(shí),我們也同樣能夠一睹作品背后所隱含的民族文化內涵。比如西方絕大多數科幻作品反映的基本是一種殖民心態(tài)的文化思維:不同文明之間的總體關(guān)系是敵對的,是征服與被征服、占有與被占有的關(guān)系,于是

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在地球面對災難時(shí),污污拯救的方式也往往是精英式的,污污基本思維是弱肉強食、叢林法則的,強者通過(guò)所謂的自我努力獲得拯救,弱者因其弱小而活該被拋棄犧牲。但人類(lèi)文明之所以走到今天 ,所依靠的真的是社會(huì )達爾文主義的那套弱肉強食嗎?那樣我們和禽獸又有何異哉?我們又何以文明自詡?——以《流浪地球》系列國產(chǎn)科幻片的強勢崛起,則展現出了一個(gè)完全不同的思維路徑:縱然天地不仁,以萬(wàn)物為芻狗 、縱

使宇宙要予我以毀滅 ,香蕉但人類(lèi)個(gè)體卻仍然可以秉持人性良知、香蕉保持人的尊嚴、維護人的信仰,通過(guò)人與人的協(xié)作,以謀求絕大多數人的生存。這是一種經(jīng)典的東方智慧,也是中國人深刻于心的理念,中華民族得以千年延續不輟的緣由也?貫穿時(shí)間線(xiàn)的警告訊息——時(shí)間穿越還是四維空間?影片中多次提到歷史時(shí)間線(xiàn)上在微觀(guān)條件下觀(guān)測到的警告訊息——正是人類(lèi)遭遇幾次危機的時(shí)間點(diǎn),視頻并且越來(lái)越精確,視頻聯(lián)系周喆直“有人在幫助我們”的臺詞,應該是上傳到550W的圖丫丫和圖恒宇,但是他們是如何在以前的時(shí)間線(xiàn)上給人類(lèi)發(fā)出警告訊息的呢?這下可能真的要“遇事不決,量子力學(xué)”了。影片最后的多重圖恒宇和多重房間的鏡頭(真的會(huì )讓人一下聯(lián)想到星際穿越),似乎表明進(jìn)入MOSS矩陣的圖恒宇進(jìn)入了更高維度的空間,如果看的仔細的話(huà),片尾彩蛋前的那段過(guò)場(chǎng)中也有一段和星際穿越中高維空間類(lèi)似的場(chǎng)景。而

彩蛋中圖恒宇打開(kāi)的信封似乎也表明這樣的警告訊息也不是當下時(shí)刻的圖恒宇能夠知曉的,污污可能是未來(lái)時(shí)刻的圖恒宇或者是其他人這一時(shí)刻的他傳遞訊息,污污再讓他通過(guò)量子層面的手段給當下時(shí)刻的人類(lèi)傳遞警告訊息。如果我這個(gè)理解正確話(huà),那這一故事線(xiàn)無(wú)疑將使整個(gè)流浪地球的世界觀(guān)更加嚴謹宏大,我個(gè)人認為也有致敬《星際穿越》的成分在其中。非常期待球3中對于圖恒宇這一人物和數字生命與高維空間的進(jìn)一步挖掘 。?閃回鏡頭——未來(lái)的伏筆在月球危機最后行星發(fā)動(dòng)機點(diǎn)火后,有一組閃回鏡頭,第一次觀(guān)看的時(shí)候這組鏡頭就引起了我的極大興趣,因為除了劉培強的鏡頭在1中出現過(guò)以外,香蕉其他有兩個(gè)陌生鏡頭在本部中并未出現,香蕉第二遍我特別留意了這組鏡頭,比較明顯能夠看出分別是未來(lái)與過(guò)去的劉培強、周喆直和圖恒宇,其中劉培強的未來(lái)鏡頭就是1中他駕駛領(lǐng)航員號空間站沖擊行星發(fā)動(dòng)機火焰,周喆直的鏡頭在上文中有說(shuō),圖恒宇的鏡頭則是光頭的他穿著(zhù)外骨骼機甲在戰斗(這個(gè)鏡頭讓我瞬間聯(lián)想到明日邊緣)。其中圖恒宇的鏡頭最讓我好奇,因為在2中圖恒宇的身份始終是架構師,直到他死前都沒(méi)有光頭與戰斗的場(chǎng)景出現,而未來(lái)的鏡頭,結合上文中對四維空間中數字生

命圖恒宇的理解,視頻只有一種可能就是未來(lái)的數字生命圖恒宇在虛擬空間或者高維空間中與不知名的敵人戰斗——可能是AI,視頻也可能是反叛軍 ,我更傾向于是前者(總不能是跑一半路上跟往太陽(yáng)系跑的三體人打起來(lái)了吧??),總之這里已經(jīng)明顯地為下一部埋下了伏筆。郭帆,你這個(gè)年齡段 ,你這個(gè)階段你睡得著(zhù)覺(jué) ?趕緊去拍3啊!?550W/MOSS——天使還是魔鬼?影片的最后已經(jīng)明確交代,污污幾次大的危機都是MOSS一手策劃引發(fā)的,污污在圖丫丫上傳至550W的1.7秒內,550W就已經(jīng)完成了“人在回路”的學(xué)習并且得出了“要想延續人類(lèi)文明,必須毀滅人類(lèi)”的結論(同時(shí)完成了信號從地球到月球的傳輸,這個(gè)細節也值得注意,由于影片中提到月球每年被推離地球1萬(wàn)公里 ,而當時(shí)正好距離月球啟程已經(jīng)14年了,38+14為52萬(wàn)公里,除以光速3

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