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典型的商業(yè)電影中具備的畫(huà)面要素，直播線(xiàn)但是在呂克貝松的電影里面還遠遠不止這些?！哆@個(gè)殺手不太冷》巧妙地運用了這些顏色來(lái)烘托人的美女主播在線(xiàn)免費觀(guān)看精品軟件個(gè)性，直播線(xiàn)情緒和事件發(fā)展的階段。他對影片色調的處理不再單一化，而是更加多元的調整自己影片不同部分所要烘托出的情境的色彩，與他最早的電影《最后的戰役》（一部黑白電影）來(lái)比，這樣的色彩處理讓他的電影更加錦上添花。而與《碧海藍天》相比較也更加具有商業(yè)電影本身應帶給觀(guān)眾的視覺(jué)感染力，不會(huì )因為單一的色彩讓影片顯得沉悶。熟悉影片的人應該都會(huì )對m買(mǎi)東西回來(lái)發(fā)現家人全部被殺淚流滿(mǎn)面爾后直奔leon門(mén)前敲門(mén)的場(chǎng)景記憶猶新，軟件在這樣的一個(gè)場(chǎng)景里面激情小視頻直播網(wǎng)站免費呂克貝松運用了簡(jiǎn)單的光線(xiàn)處理，軟件但是讓這一段成為了影片的一個(gè)亮點(diǎn) 。在m不斷的竅門(mén)是畫(huà)面顯得昏暗，當leon一番掙扎后開(kāi)門(mén)的一瞬間，光線(xiàn)變得明亮，女孩的臉上陽(yáng)光普照，這也同樣是一種生的暗示。這樣一個(gè)巧妙的藝術(shù)手法的運用點(diǎn)亮了影片，也讓人物情感飽滿(mǎn)的起來(lái)。導演很成功地通過(guò)這樣的一

個(gè)光線(xiàn)的運將故事的發(fā)展但是帶入觀(guān)眾視線(xiàn)，高清這樣的的處理讓我們不得不贊嘆呂克貝松的能力，高清也可以看到他已經(jīng)不再如很多文藝電影導演一樣只一味得在電影中最開(kāi)放美女直播app最新版高清宣揚個(gè)人精神，而是與觀(guān)眾的情緒有了互動(dòng)。2.故事性若看過(guò)《妮基塔》的觀(guān)眾應該都對影片結尾處，讓雷諾扮演的殺手清潔工的形象有一定印象?！哆@個(gè)殺手不太冷》正是呂克貝松為這樣一個(gè)什么人物創(chuàng )作的一個(gè)劇本。這樣的一個(gè)小人物，神秘卻有故事性。這樣的一個(gè)題材就已經(jīng)足夠吸引很多美國觀(guān)眾的眼球了，和《妮基塔》的風(fēng)格基本相似題材也正是那個(gè)時(shí)候商業(yè)電影寵愛(ài)的電影模式 。而呂克貝松也恰巧運用了這樣的一個(gè)好的機會(huì ) ，美女成功進(jìn)軍了美國市場(chǎng)，美女而后聲名大造。一個(gè)好的影秀美直播app下載視頻在線(xiàn)片故事的優(yōu)良性是其成功一大要素之一，而一部?jì)?yōu)秀的電影在影片開(kāi)始至少10分鐘處就應該有一個(gè)懸念，讓觀(guān)眾能夠進(jìn)入影片?！哆@個(gè)殺手不太冷》沒(méi)有觀(guān)眾喘息的機會(huì )在影片一開(kāi)始就抓住了每個(gè)觀(guān)影人的注意力，進(jìn)入緊張的狀態(tài)。一個(gè)好的懸念讓影片一開(kāi)始就強有力的引起關(guān)注。這樣的故事情節相當具有沖擊力。這種快節奏的進(jìn)入主體，確實(shí)有別于很多法國電影大量的情緒鋪墊，直播線(xiàn)更符合了美國人的口味，直播線(xiàn)也更加具有商業(yè)市場(chǎng)的人氣。但是這樣快速切題并沒(méi)有讓觀(guān)眾覺(jué)得突兀因為導演巧妙的將主題明確化但是卻通過(guò)精心設計的藝術(shù)手法讓畫(huà)面顯得不那么讓人窒息反而讓人覺(jué)得故事的進(jìn)入恰如其分。影片有幾個(gè)轉折點(diǎn)，但是這些轉折點(diǎn)都沒(méi)有那些冗長(cháng)的鋪墊，而是通過(guò)一些很細小的細節進(jìn)行了合理的承上啟下。敘事上，《這個(gè)殺手不太冷》也是謹遵傳統戲劇發(fā)展格式，一段段故事的發(fā)展仍以上揚，低落格局為主，結尾的兩個(gè)部分一負一正，表達的是人生存狀況的復雜，是完整和現實(shí)生活的體現。這樣的故事結構和多數采用

經(jīng)典模式體系的影片做法是相同的，軟件以一個(gè)矛盾作為故事的基體，軟件架構起整個(gè)故事的行動(dòng)主線(xiàn)，人物和事件圍繞著(zhù)這一主線(xiàn)在正與負的兩極來(lái)回條約，而主線(xiàn)條上的沖突也由故事的發(fā)展而愈演愈烈，直到最后，行動(dòng)線(xiàn)結束，各支線(xiàn)也在發(fā)展過(guò)程中一個(gè)一個(gè)地隱去，一切又歸于平常?！哆@個(gè)殺手不太冷》運用了這樣一個(gè)經(jīng)典商業(yè)電影模式，但是也將很多法國式文藝電影敘事的支離破碎的片段注入了各個(gè)情節段落之中，通過(guò)這些細小的片斷來(lái)為矛盾作鋪墊，從而引發(fā)故事的發(fā)展各變革。所以說(shuō)影片巧妙的運用了文藝電影的特點(diǎn)將其與商業(yè)電影的大構架結合，呈現了一個(gè)文藝電影的商業(yè)化趨勢?！哆@個(gè)殺手不太冷》仍然不改呂克貝松關(guān)注小人物生活的特點(diǎn)。1985年的《地下鐵》導演用極強的藝術(shù)手法描繪了一些小人物在一個(gè)看似混亂的空間中的獨立生活。電影的拍攝地點(diǎn)幾乎全部在地鐵中進(jìn)行，高清呂克貝松用極強的藝術(shù)表現力，高清豐富的展現了一個(gè)自稱(chēng)系統的地鐵世界里的底層人群的生活，通過(guò)影片我們看到這些人對音樂(lè )的熱愛(ài)和他們

本身的孤獨。然而9年后的《這個(gè)殺手不太冷》為什么影響力遠遠超出《地下鐵》，美女這正是文藝電影在商業(yè)模式構架中所發(fā)揮的魔力。同樣是小人物，美女但是影片運用了最受歡迎的警匪題材，融入了毒品 ，槍?xiě)?，感情這些美國商業(yè)影片的元素，將小人物的生活放大化，于是這樣的題材也更加能夠受到人的關(guān)注。如果說(shuō)《地下鐵》是一群生活在地鐵里孤獨

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當鏡頭踉蹌著(zhù)跌倒，高清歷時(shí)兩小時(shí)十二分 ，高清這個(gè)殺手的生命終于終止。與出場(chǎng)時(shí)仿佛是截然不同的兩個(gè)人，Léon在電影的最初如同死神的化身，單槍匹馬、神出鬼沒(méi)，而在影片的最后，他跌撞著(zhù)逃走，對緊跟在身后的黑洞洞槍口一無(wú)所知。呂克·貝松說(shuō)，“這是關(guān)于兩個(gè)小孩的故事，美女一個(gè)女孩和一個(gè)男孩，美女在他們心里，他們都是12歲，他們都感到失落而他們深?lèi)?ài)彼此?！闭\然如作者所說(shuō)，《Léon》是兩個(gè)寂寞的靈魂的故事。Léon和Mathilda，一個(gè)是無(wú)根的木，一個(gè)是溺水的人，他們彼此擁抱 ，將對方從長(cháng)久的生命黑暗中救出。

我卻覺(jué)得這更是一個(gè)愛(ài)與生死的故事 。關(guān)于愛(ài)如何拯救了兩顆荒蕪的心，直播線(xiàn)又如何殺死了一個(gè)真正的殺手。在影片開(kāi)始，直播線(xiàn)呂克貝松用大量的限制性的特寫(xiě)鏡頭，展現了一個(gè)無(wú)往而不勝的頂級殺手形象，然后隨著(zhù)Léon與Mathilda的相遇 ，這個(gè)殺手的形象逐步坍縮，到最后，這個(gè)殺手的形象和生命全部毀滅。 就好像向所有人展示一場(chǎng)悄然的謀殺。愛(ài)情故事本應該充滿(mǎn)浪漫溫情 ，軟件Léon與Mathilda的相處的確有這樣的溫馨輕松的時(shí)刻，軟件然而這只是他們游離生死的生活中片刻的喘息。他們都背負著(zhù)非同尋常的過(guò)去，兩只腳都深陷在血污里，將現在和未來(lái)都牢牢牽扯其中。我們可以從諸多細節