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，香蕉線(xiàn)觀(guān)亦或是被Max的勸說(shuō)所動(dòng)搖，香蕉線(xiàn)觀(guān)若他真的下船了，故事會(huì )怎樣延伸。正如他所說(shuō)：“世夜月直播極速版真人直播界就像一個(gè)無(wú)限的琴鍵 ，而我，只能在有限的鍵盤(pán)上彈奏出無(wú)限的音樂(lè )?！彼麑?huì )被世界的條條框框所束縛，被復雜繁擁的街道所困擾，最終抹去所有個(gè)性與棱角，淪為凡人

何為經(jīng)典？想必就是重溫100遍，視頻你會(huì )稱(chēng)贊她101遍。對于1900來(lái)說(shuō)琴鍵是有限的，視頻但能演奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè )，而陸地卻是無(wú)限的盡頭，我相信1900不愿“下船”的原因既有對未知的恐懼 ，更含對美好的最后堅持！回到我們的現實(shí)相信每個(gè)人都有自己不愿意“下船”的原因，但“下船”的卻是占了絕大多數，就像影片的最后一個(gè)鏡頭：有人“典當”了自己的堅持，也有人“重拾”了自己的靈魂！致敬朱塞佩-托納托雷的時(shí)空三部曲之一，同時(shí)也是我最熱愛(ài)的電影之一【海上鋼琴師】重映——2019.11.18,夜月直播真人視頻一個(gè)在上帝或者閻王生死簿上不存在的人 ，香蕉線(xiàn)觀(guān)一個(gè)驚世駭俗的音樂(lè )奇才，香蕉線(xiàn)觀(guān)一個(gè)在音樂(lè )世界里才會(huì )大放異彩的絕世大師，一個(gè)生生世世只與一條船同呼吸共命運的傳奇，他有一個(gè)浪漫的名字1900 。電影的開(kāi)篇敘述很容易讓人聯(lián)想起那部經(jīng)典電影《泰坦尼克號》，富人們在船上的奢華和底層人民的強烈對比，他的出生不知是不幸還是幸運，上帝關(guān)上一扇門(mén)，就會(huì )為你打開(kāi)夜月直播/真人視頻

一扇窗，視頻孤獨的音樂(lè )精靈在黑白琴鍵上肆意揮灑自己的喜怒哀樂(lè )，視頻懂他的人才能與他心心相惜 ，當然電影里出現的那一段他一見(jiàn)鐘情的女孩的愛(ài)情，我個(gè)人覺(jué)得只能說(shuō)是為了豐富角色本身，沒(méi)有像泰坦尼克號杰克與露絲的生死兩茫茫，也符合這個(gè)角色本身的界定。觸動(dòng)我的心有幾處：在大廳里和康恩旋轉彈奏 ，那是自由釋放 ，那是敞開(kāi)心扉讓你走進(jìn)他的音樂(lè )王國；三段斗琴對決，以點(diǎn)燃香煙月神直播.真人視頻帥氣結束這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰斗，香蕉線(xiàn)觀(guān)對于我這個(gè)“音樂(lè )盲”來(lái)說(shuō)都能被電影里的樂(lè )曲給深深吸引，香蕉線(xiàn)觀(guān)但是相比之下我更喜歡《閃光少女》里那青春肆意的斗樂(lè )場(chǎng)面（別伊人情直播真人視頻笑我的庸俗）；在破敗的船艙里決意與這條早已和他的一生捆綁在一起的大船一同結束它“歷史的使命” ，或許這就是這個(gè)孤獨而又驕傲的靈魂最好的歸宿吧！視頻個(gè)人感覺(jué)電影并沒(méi)有網(wǎng)上評論得那么好，視頻人物故事過(guò)于理想化，看不到盡頭就迷茫？還是要接地氣一點(diǎn)吧！當你連溫飽問(wèn)題都沒(méi)能解決的時(shí)候哪里有精力去想那些有的沒(méi)的……

十年前看的這部電影，香蕉線(xiàn)觀(guān)算是我的電影啟蒙。當時(shí)用的是快播還是風(fēng)行已經(jīng)記不清了 。這次再看，香蕉線(xiàn)觀(guān)看懂了一些之前不太明白的話(huà)。十年來(lái)，跟很多不同人在不同時(shí)間談過(guò)這部電影?？粗?zhù)銀幕，覺(jué)得這十年在眼前流淌著(zhù)，十年的人和事如風(fēng)拂過(guò)。這些日子 ，沒(méi)能抓住什么，也沒(méi)能執著(zhù)于什么，也沒(méi)能想明白些什么 ，也沒(méi)能知道1900最后留在船上好還是走上岸好……只是更明白了他每一段旋律背后的心意，更明白了他的怯懦，視頻他對于上岸的恐懼是對于無(wú)限變化的生活、視頻可能性的畏懼 。無(wú)限的選擇帶來(lái)自由，但只要需要做出選擇，就意味著(zhù)要狠心拋棄n-1種可能性，這種抉擇過(guò)于艱難，以致讓人愿意拱手讓出自由。船艙甲板，不變的宴會(huì )，黑白琴鍵琴鍵，是有限帶來(lái)的安全感。十年來(lái)，《海上鋼琴師》沒(méi)有變，只是修復后顏色更美了，更清晰了，但看電影的我們變了。電影像一面鏡子，我們把自己投射于電影之上，我們看完一遍的感悟，就是我們的倒影。這次再看，我看到了過(guò)去與現在的我交織在一起。其實(shí)我們很多時(shí)候看的不是電影，而是自

己。我們在電影中看到自己的生活，香蕉線(xiàn)觀(guān)看到自己曾經(jīng)熱愛(ài)現在留戀的東西。我并不覺(jué)得現在的自己有多不好，我只是真的懷念過(guò)去的日子。

看了4k重制版 ，視頻算是重溫了。六七年前并沒(méi)有看完結局的我，視頻從開(kāi)頭音樂(lè )響起的時(shí)候就莫名傷感，可能早就預料到了結局是個(gè)“悲劇”。但是對1900來(lái)說(shuō)，可能是他最為滿(mǎn)意的收場(chǎng)了。今天和母親一起看，她還是不理解為什么他終不上岸，可能一個(gè)未成年，心懷夢(mèng)想又對未來(lái)充滿(mǎn)熱情的年輕人更懂得他的決定吧 。我不贊同他是個(gè)懦夫。1900雖未上過(guò)岸，但他曾一直覺(jué)得他也能在岸上生活。直到在他藍色的未曾被世俗，香蕉線(xiàn)觀(guān)雖略有天賦，香蕉線(xiàn)觀(guān)卻遠不至于名揚于世，甚至只能以此勉強維持生計。所以，在生活一直徘徊于落魄邊緣的Max看來(lái)，名利與音樂(lè )夢(mèng)想始終都是至關(guān)重要的。在這兒，導演朱賽普完全沒(méi)有批判這種世俗的人生態(tài)度，而是曲折地通過(guò)Max的善良與落魄來(lái)表達普通人的不易與名利態(tài)度的真實(shí)。而牧場(chǎng)主則講述一個(gè)更為悲傷的故事。他妻離子散，家破人亡，

四處漂泊，視頻如果他在曾經(jīng)的故地留下來(lái)，視頻也可能會(huì )走向自我消亡。不過(guò)，他通過(guò)自己對自己的寬解，將人生的被動(dòng)變成了主動(dòng)。但是，假如可以事事完美，我想，牧場(chǎng)主是不會(huì )選擇逃離故鄉的。而牧場(chǎng)主這種通過(guò)自我救贖 、自我修飾而將人生的被動(dòng)轉換為主動(dòng)的作法，其實(shí)也是一種人生悲劇。因為當遇到悲慘的事情，我們不能與更好境況相較以希冀求得更好，而只能以更差的境況作為參照或選擇華美的修辭來(lái)寬慰自己，這多少是有些類(lèi)似于阿Q精神的。只有境遇不安的人，才會(huì )不斷地尋找與努力地逃離。但1900的人生境況幾乎是完美的，香蕉線(xiàn)觀(guān)至少在一戰開(kāi)始之前是這樣的。他無(wú)心于富貴，香蕉線(xiàn)觀(guān)卻衣食無(wú)憂(yōu)，他無(wú)心于名譽(yù)，但名聞遐邇。他在維吉尼亞號上有著(zhù)他最好的朋友，做著(zhù)他最喜愛(ài)的事情 ，擁有著(zhù)最好的觀(guān)眾。所以，至少在一戰開(kāi)始之前 ，他始終不存在逃離的問(wèn)題。但在電影中，導演為了凸顯

1900的逃離與否的選擇困境，視頻曾以愛(ài)情這樣象征著(zhù)美好、視頻犧牲的元素作為籌碼來(lái)吸引1900的出走。此時(shí)的1900將沒(méi)有愛(ài)情的維吉尼亞號與船下的境況做了一次衡量。在1900看來(lái)：“陸地？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船 ，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )?！薄岸悻F在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢?那是上帝的鍵盤(pán)啊!”這段獨白中所表露出來(lái)的選擇恐懼，并不是1900不離開(kāi)船的理由，真正的原因在于，何以1900會(huì )害怕進(jìn)行選擇 ?，F實(shí)中，香蕉線(xiàn)觀(guān)無(wú)窮無(wú)盡的選擇并不可怕，香蕉線(xiàn)觀(guān)可怕的是每種選擇所指向的結果，因為不同的選擇都可能會(huì )指向偏離于理想的地方。在無(wú)限的城市中、無(wú)盡的街道間找到屬于1900的空間，完美地找到他在維吉尼亞號上所思所想的那份愛(ài)情，或者在漫無(wú)邊際的世界中，重新復制這樣一個(gè)音樂(lè )表達的理想居所，所有的人都知道，這都是不可能的。這樣，站在1900的角度來(lái)看他的選擇，一切就會(huì )覺(jué)得合理起來(lái) ，而不是簡(jiǎn)單地將這種選擇歸納于一個(gè)人的膽怯。但這樣衡量的角度來(lái)解釋1900的選擇，也會(huì )產(chǎn)生一種誤解，便是誤以為1900是為了更好的存在而進(jìn)行選擇的人。為了打消我們這樣的誤解，導演朱賽