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理智，大香不過(guò)影片里重點(diǎn)提示過(guò)，大香人，很難保持理智 ，這個(gè)小BUG就不予追究了。不過(guò)這個(gè)影片要是能把這個(gè)小故事線(xiàn)用5分鐘解釋一下怎么會(huì )凍死就更好香蕉榴蓮草莓視頻網(wǎng)站軟件了吧？最起碼能把小隊舍己為人的精神更好的體現出來(lái)。（難道國外版本有介紹么----）好了，說(shuō)一下現在還不明白的小問(wèn)題（不太影響我對整體電影的評價(jià)）：1、名字忘記了的嘔吐到帽子里的人，后來(lái)車(chē)子馬上就要壞掉了，兩人爭搶頭盔，后來(lái)發(fā)生了什么？這么直接的剪掉了，是不是太對不起觀(guān)

球安裝上萬(wàn)座發(fā)動(dòng)機來(lái)推動(dòng)地球離開(kāi)太陽(yáng)系 ，蕉視久精用長(cháng)達2500年的時(shí)間奔向另一個(gè)棲息地脫離了基本的科學(xué)理論，蕉視久精還有脫離太陽(yáng)系沒(méi)有公轉自轉香蕉視頻福利網(wǎng)站TV的地球如何存續 、上萬(wàn)座轉向發(fā)動(dòng)機威力巨大地球怎么承受、以及全片高潮的點(diǎn)燃木星并保證地球不被炸毀的可行性，簡(jiǎn)直都是天方夜譚。其實(shí) ，在我看來(lái)，一部科幻片的首要職責就是讓人們接受一種新的世界觀(guān)，從而融入其中愉快的觀(guān)影氛圍，當然這也與觀(guān)眾的文化知識水平與接受能力和影片本身邏輯能否自洽有關(guān)?？苹闷皇且环N電影藝術(shù)的類(lèi)型片，該類(lèi)作品采用科幻元素作為題材 ，是以建立在科學(xué)上的幻想性情景為背景展開(kāi)敘事的作品，頻久品對于此種爭議 ，頻久品原著(zhù)作者劉慈欣也曾表示：“很多人認為科幻作家是久久香蕉視頻在線(xiàn)播放app學(xué)者，問(wèn)我們很多專(zhuān)家學(xué)者回答不了的問(wèn)題，其實(shí)我只是一個(gè)寫(xiě)小說(shuō)的?！比绻欢ㄒ尶苹闷械目茖W(xué)設定符合人們的認知 ，那么科幻史上的經(jīng)典之作《人工智能》是不是要在其播出的2001年前就造出高度發(fā)達的人工智能，并讓AI們統治世界了才能拍 ？《阿凡達》是不是必須有納美族的真實(shí)存在，人類(lèi)基因已經(jīng)可以與其融合的前提下才

能拍？《盜夢(mèng)空間》是不是必須要有人真的能夠造夢(mèng)才能拍？還有令人耳熟能詳超級英雄電影，大香連基本的牛頓定理都不遵循，大香豈不是貽笑大方，沒(méi)有冷核技術(shù)心臟反應堆，大概連拯救漫威影業(yè)的《鋼鐵俠Ⅰ》也不能拍了，哪里會(huì )有全球幾億的漫威粉絲?；氐阶畛跆岢龅目苹秒娪皹嫿ㄐ率澜缬^(guān)融入感國產(chǎn)香蕉視頻精品觀(guān)看的問(wèn)題上，從票房和各方評價(jià)來(lái)看，《流浪地球》顯然有不錯的表現 ，基本的邏輯自洽完成度也不錯，畢竟科幻作品不能只溺于“科”看不到“幻”不是嗎 ，正如一位知乎er王小明所說(shuō)，“流浪地球要是真科學(xué)就不應該是長(cháng)江文藝出版社出版 ，而應該是拆成N篇發(fā)在CNS（《細胞》《自然》《科學(xué)》三大代表國際最高水平的學(xué)術(shù)雜志）以及各大頂刊頂會(huì )上 ，蕉視久精那里面的技術(shù)要是能拆開(kāi)來(lái)細講怕是能換一車(chē)的諾貝爾獎?！彼哉f(shuō)，蕉視久精科幻片不是科教片，不知因此說(shuō)爛的人是欣賞不了所有的科幻片還是香蕉視頻xj666.app免費只覺(jué)得《流浪地球》爛，如果是前者，那只能說(shuō)是一種無(wú)法欣賞美的遺憾，如果是后者，請思索是不是文化自信影響了你的思考。爭議點(diǎn)二：劇作這是本片被罵爛的另一個(gè)聚焦點(diǎn)，認為《流浪地球》的劇情、頻久品人物設定都流于表面，頻久品且表演和臺詞尷尬，讓人出戲，后來(lái)片方放出了影片刪減的劇情才讓人感覺(jué)到人物形象更豐滿(mǎn)了一些，這一塊確實(shí)是《流浪地球》的短板，一部片子的剪輯至關(guān)重要，既然剪輯了，就要對剪輯后的內容負責。由于控制時(shí)長(cháng)，砍掉了很多用于情感銜接的內容，導致劇情進(jìn)展成了“竹節式”，劇情推進(jìn)是漸進(jìn)式，但是情感的轉折卻很突兀，像竹節上的小棱，過(guò)于生硬。在觀(guān)影結束后回味，我的第一個(gè)疑問(wèn)就是為什么劉啟和韓朵朵要偷溜出地下城，刪掉二人出門(mén)尋雙親遺骨的情節

就使得兩人出發(fā)點(diǎn)很無(wú)理取鬧，大香連主角的基本動(dòng)機都沒(méi)有體現 。劉啟對父親的情感轉變近乎咆哮式的直接，大香前期似乎極度厭惡，最后突然柔情；救援隊隊長(cháng)王磊這個(gè)人相對單薄 ，失去了對他感情的豐盈，就讓人不經(jīng)疑問(wèn)這樣一位暴躁易怒的人何堪重任；最飽受詬病的是韓朵朵在點(diǎn)燃木星啟動(dòng)撞針時(shí)請求救援的那段話(huà)，雖然她不過(guò)是一個(gè)中學(xué)生，但是在一個(gè)危機萬(wàn)分的時(shí)刻不急于交待方案始末反而自我介紹不痛不癢的說(shuō)著(zhù)希望 ，情感承接非常突兀，強行煽情；影片塑造最成功的人物劉培強在與Moss和聯(lián)合政府的交流的臺詞也太過(guò)于表面與平靜。除了情感承接問(wèn)題，蕉視久精背景細節也有不少的模糊處理，蕉視久精例如地下城秩序、反叛軍的存在、救援軍隊的外骨骼等，如果詳細敘述會(huì )有更好的效果。所以，這一點(diǎn)確實(shí)是影片本身存在的問(wèn)題?？墒恰读骼说厍颉凡⒉欢际遣豢扇〉?，在影片上映前因為一些原因很多人認為這是一部個(gè)人英雄主義，一個(gè)人拯救世界的片子，然而影片展現的是全球通力協(xié)作的集體主義，救援行動(dòng)開(kāi)展并非只靠一人撐著(zhù)，他完了世界也就完了，“飽和式救援”的概念也傳播開(kāi)來(lái)，還特別的注入了一種東方獨有的“家庭內核”，帶著(zhù)地球流浪，表達了對故土和家人的愛(ài)和依戀，明顯區別于好萊塢式科幻帶著(zhù)飛船跑路的常規逃亡

，頻久品地球拖著(zhù)無(wú)數條藍色尾巴在宇宙中旅行兩千五百年，頻久品前有空間站領(lǐng)航后有行星系告別 ，本身就是極致的浪漫主義幻想，再加上穿插的中國元素與不時(shí)的小幽默 ，會(huì )讓觀(guān)眾有更佳的觀(guān)影體驗。近年來(lái)中國電影工業(yè)類(lèi)型片不斷起航

，大香前有《戰狼2》與《紅海行動(dòng)》等開(kāi)啟了中國商業(yè)戰爭片新單元，大香后有《我不是藥神》這樣的現實(shí)主義劇情片大爆，另有口碑佳作《嘉年華》《暴裂無(wú)聲》等，其實(shí)中國的電影在各種類(lèi)型片中都不乏佳作，而《流浪地球》成為商業(yè)科幻片的爆款也是意料之中，除卻迫于時(shí)長(cháng)交代不清的一些細節和中讓繼續抗爭，蕉視久精這兩個(gè)都是必然存在的部分。只打分只發(fā)泄情緒的是“量化依據”，蕉視久精不厭其煩分析論證說(shuō)出理由的是“理論依據”。最后回到“流浪地球”，我打兩個(gè)星，是我根據自己的想法認知，覺(jué)得特效優(yōu)秀但是故事是核心，而導演在

執行信息傳遞—傳遞手段這個(gè)過(guò)程中，頻久品運用的傳遞手段里 ，頻久品分鏡，剪輯，臺詞邏輯和演員的表演等，出現了大量“我認為的”缺陷以至于讓我產(chǎn)生了明顯的不自然，混淆，模糊甚至誤解的體驗，而這些又是我認為評判一部電影及格的要素，再加上我接收到的導演想傳達的核心信息是我無(wú)法認同的，因此我給了不及格，大香需低于60分（即三顆星）為兩顆星。再有一般都是“大圣歸來(lái)”“大魚(yú)海棠”“流浪地球”這類(lèi)的經(jīng)常就被叫做“XXX之光”國產(chǎn)電影，大香會(huì )造成空前的激烈掐架和言語(yǔ)侮辱甚至是文字戰爭，從豆瓣掐到b站，再從b站掐到知乎，天天推送，避無(wú)可避，所以不是“不見(jiàn)了，國產(chǎn)電影”而是“有點(diǎn)不敢見(jiàn)了，國產(chǎn)電影”。

版權歸作者所有，蕉視久精任何形式轉載請聯(lián)系作者。作者：蕉視久精左丘失明（來(lái)自豆瓣）來(lái)源：https://movie.douban.com/review/9936402/第一對于“左丘失明”關(guān)于《流浪地球》的影評，我以最理性的態(tài)度逐一說(shuō)明 ，也請“左丘失明”認真查看：關(guān)于影評者，這里無(wú)關(guān)乎點(diǎn)評的時(shí)間長(cháng)短，只關(guān)乎點(diǎn)評的質(zhì)量“左丘失明”的點(diǎn)評有兩句話(huà)我無(wú)法容忍：1、“藝術(shù)評論本來(lái)就是主觀(guān)的東西。要求藝術(shù)評論客觀(guān)是非常無(wú)禮、無(wú)知的行為?！边@句話(huà)，甚至讓我沒(méi)有辦法看完“左丘失明”的點(diǎn)評。我認為，藝術(shù)評論 ，始終是在客觀(guān)的基礎上進(jìn)行主觀(guān)的評價(jià)。即便一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，頻久品但這些哈姆雷特都是基于莎士比亞的著(zhù)作再進(jìn)而想象的結果。翻閱“左丘失明”全篇評論，頻久品無(wú)一例外是其所言的主觀(guān)臆斷，沒(méi)有仔細審閱影片的細節與認真思考導演的應有的安排，就妄下結論，這根本就不是個(gè)合格的藝術(shù)評論者應有的發(fā)言。舉個(gè)例子 ，所有