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在豆瓣看到網(wǎng)友評論本劇“說(shuō)的不是命案，愛(ài)香是命運”，愛(ài)香很精準了。在碎尸懸案之下，藏著(zhù)每個(gè)人面對命運的奮力掙扎，和掙扎時(shí)深深的無(wú)力。意氣風(fēng)發(fā)的樺鋼廠(chǎng)模范員工 ，火車(chē)司機王響為自己的職業(yè)驕傲，為自己的廠(chǎng)子驕傲。香蕉視頻wwww觀(guān)看樺鋼就是樺林的門(mén)面，如同當年?yáng)|北的重工業(yè)就是全國的門(mén)面。父親是當年建廠(chǎng)時(shí)鏟下第一培土的元老，王響也是廠(chǎng)子培育長(cháng)大的廠(chǎng)二代，現在眼看自己的兒子王陽(yáng)已經(jīng)長(cháng)大成人。要能在廠(chǎng)里安排一個(gè)不錯的工作，王響就心滿(mǎn)意足了。他沒(méi)有感知，或者說(shuō)不想感知有些變化正悄悄的來(lái)臨。廠(chǎng)辦樓前要求上工的工友，妻子許久沒(méi)有報銷(xiāo)的巨額醫藥費，手底下的鏟煤工搶在他前頭下車(chē)的冒犯。也許王響知道有些事情在改變，但并沒(méi)有預料到會(huì )把他

”這里殷紅認出了幫她的是沈墨，蕉視可說(shuō)出來(lái)的第一句重點(diǎn)卻在彈鋼琴的大學(xué)生，蕉視她沒(méi)有直接叫沈墨的名字，說(shuō)明在殷紅心里，她更在意的點(diǎn)是沈墨大學(xué)生、會(huì )彈鋼琴這兩個(gè)點(diǎn)。相似年紀的兩個(gè)人，同樣在風(fēng)樂(lè )場(chǎng)所工作，一個(gè)可以靠彈鋼琴賺錢(qián)而另一個(gè)卻只能陪酒。這是殷紅羨慕又嫉妒沈香蕉視頻管觀(guān)看墨的地方。而這場(chǎng)戲兩個(gè)人的衣著(zhù)也很有意思，愛(ài)香沈墨彈琴時(shí)是一身白色長(cháng)裙，愛(ài)香下班時(shí)卻穿著(zhù)紅色的外套；而殷紅在陪酒時(shí)一身采摘香蕉視頻觀(guān)看免費紅色，下班時(shí)卻穿著(zhù)白色的風(fēng)衣。紅色與白色的交換也許也暗示著(zhù)故事后期兩個(gè)角色命運的轉換。沈墨把殷紅帶到了弟弟傅衛軍的錄像廳。殷紅看向傅衛軍的第一眼是愣住的，隨即眼神明亮了起來(lái) ，然后整理起頭發(fā)微笑著(zhù)道謝并自我介紹。知道傅衛軍聽(tīng)不見(jiàn)后又連忙用手語(yǔ)道了謝。一直到傅衛軍離開(kāi)，殷紅才把眼神收回到沈墨身上，迫不及待地說(shuō)道 ：“你弟挺帥的 ，可惜就是不會(huì )說(shuō)話(huà)?！钡诙煲辉?，殷紅拿起了桌上沈墨的發(fā)圈并鬼使神差地梳了一個(gè)同款的低馬尾 。一直沉浸在整理頭發(fā)

的她并沒(méi)有注意到傅衛軍已經(jīng)悄悄進(jìn)來(lái)了，蕉視直到傅衛軍輕敲了幾下柜子，蕉視殷紅才匆忙轉身?yè)踝“l(fā)圈。傅衛軍說(shuō)她頭發(fā)扎起來(lái)好看，殷紅害羞地笑了一下，將馬尾用夾子夾起，承諾衣服洗干凈再還給他，然后徑直離開(kāi)。這里殷紅第一次看見(jiàn)傅衛軍（實(shí)際不是第一次見(jiàn)面）時(shí)整個(gè)眼神的狀態(tài)說(shuō)明殷紅對傅衛軍的第一印象很好，甚至夸張一點(diǎn)污香蕉視頻.在線(xiàn)可以說(shuō)是很有好感。說(shuō)明殷紅內心其實(shí)是很渴望有一份愛(ài)情的，而后面那句惋惜傅衛軍不會(huì )說(shuō)話(huà)也在暗示殷紅再喜歡也不會(huì )選擇傅衛軍。而第二天殷紅拿沈墨的發(fā)圈梳同樣的馬尾這一系列動(dòng)作無(wú)不暗示著(zhù)殷紅羨慕沈墨。當晚，殷紅穿了身淺紫色連衣裙，綁著(zhù)低馬尾 ，她的這一身打扮讓港商盧文仲錯認成了沈墨。殷紅坦然接受了盧文仲的道歉并順勢進(jìn)入他的包廂陪酒。出乎殷紅的意外 ，愛(ài)香盧文仲并不像大部分客人那樣想方設法地灌她酒，愛(ài)香而是從開(kāi)紅酒開(kāi)始帶她聽(tīng)瓶塞離開(kāi)酒瓶的“?！甭?；不是聽(tīng)到紅酒就要兌雪碧然后一口悶，而是倒入酒杯緩慢搖晃再喝一小口慢慢品味 。誰(shuí)有香蕉視頻app長(cháng)期處于風(fēng)月場(chǎng)所的她也許是第一次被這樣溫柔地、蕉視紳士地對待，蕉視于是她對盧文仲說(shuō) ：“我第一次見(jiàn)到像你這樣的客人?！笨傻佬懈叩谋R文仲卻回她：“我們不是朋友來(lái)的嗎？”聽(tīng)到這句反問(wèn)的殷紅第一反應是有點(diǎn)自卑和不自在的，于是她微微低下了頭撇開(kāi)了盧文仲看向她的目光。隨即下一秒盧文仲又問(wèn)到

：愛(ài)香“你愿意跟我交朋友嗎？”這一晚，愛(ài)香殷紅與盧文仲發(fā)生了關(guān)系。躺在酒店房間純白床品上的殷紅正拿著(zhù)一根枕頭里呲出來(lái)的羽毛仔細打量，此時(shí)的她純潔得如同一位墜落人間的天使 。盧文仲帶她到酒店到泳池邊的長(cháng)椅上，此時(shí)的盧文仲終于露出了他的目的。他拿出一小瓶香水送給殷紅問(wèn)道：“你跟沈墨熟悉吧?！辈L試說(shuō)服殷紅把沈墨叫出來(lái)玩。殷紅把手里把玩的香水放回盒子里，蕉視眼神向下瞥向別處反問(wèn) ：蕉視“我沒(méi)她好嗎？”盧文仲只是笑著(zhù)回答 ：“你，很好；她，也很好，但是你不是她?！币蠹t認真回道 ：“我們是朋友?！北R文仲聽(tīng)到殷紅的回答一臉嘲笑，并鄙夷地瞥向殷紅的紅色泳衣上在腰間用紅繩掛著(zhù)的那枚銅錢(qián)，反問(wèn)道：“你在維多利亞交朋友？”殷紅聽(tīng)罷連忙用浴巾遮擋。盧文仲知道殷紅聽(tīng)進(jìn)自己的話(huà)了，他知道殷紅動(dòng)搖了，于是趁熱打鐵 ，拼命游說(shuō)給她畫(huà)餅，甚至不斷強調有錢(qián)的生活有多美好。盧文仲的與眾不

同讓殷紅錯誤地以為她遇到了她的機會(huì )，愛(ài)香于是才會(huì )順理成章地與盧文仲有了后面的聯(lián)系。而在長(cháng)椅上的這場(chǎng)戲也很有內容，愛(ài)香在古代，妓女腰間會(huì )系一根紅繩代表自己并不是一絲不掛，是最后的尊嚴；同時(shí)紅繩也有月老紅線(xiàn)的意思，及希望有一天能遇到一個(gè)好男人把自己贖出去。腰間的紅繩與銅錢(qián)是導演對觀(guān)眾于殷紅這一角色身份的暗示，同時(shí)也體現了她的欲望 。而盧文仲的這一眼輕易地戳到了殷紅最后的體面。晚上，殷紅在化妝室補妝，發(fā)現別的陪酒女用的香水和盧文仲送她的一模一樣，正在想著(zhù)什么的時(shí)候傅衛軍來(lái)找她

了。傅衛軍送給她一個(gè)發(fā)夾，蕉視并跟她說(shuō)她戴發(fā)夾好看 。殷紅收下了發(fā)夾對傅衛軍說(shuō)：蕉視“你挺好看的，但你除了好看也沒(méi)啥了。好好開(kāi)你的錄像廳，這不是你該來(lái)的地方?！币蠹t回到化妝室后看著(zhù)手里廉價(jià)卻獨一無(wú)二的發(fā)夾，倉促地放到了抽屜里。殷紅看見(jiàn)了盧文仲的車(chē)于是問(wèn)老葛，結果被告知盧文仲早就到了卻沒(méi)有找她。打開(kāi)盧文仲包廂的門(mén)，殷紅看見(jiàn)盧文仲正用同樣的“喝紅酒”套路應對另一個(gè)陪酒女。她關(guān)上了門(mén)離開(kāi)，可是沒(méi)走幾步又心有不甘，嘴里說(shuō)著(zhù)“都是騙人的”又返回了包廂，而面上的表情也變回了那個(gè)陪酒的殷紅。傅衛軍送殷紅發(fā)夾這場(chǎng)戲要與后面的彩蛋連起來(lái)看。前面有說(shuō)在充分帶動(dòng)觀(guān)眾情感的“爽劇”。它的制作，愛(ài)香畫(huà)面和音樂(lè )，愛(ài)香試驗性的和成熟的技巧，我感覺(jué)都超棒，但是從主旨上來(lái)講，它似乎沒(méi)有什么特別值得回味的東西?！峨[秘的角落》在當時(shí)還比較新穎，感覺(jué)讓人尤其是家長(cháng)能體會(huì )到現代少年的內心之復雜，善惡與榮辱觀(guān)之類(lèi)的；而《漫長(cháng)的季節》表現的東西太多了，既有傳統家庭中的親子關(guān)系、時(shí)代變革中的社會(huì )黑暗，也有這種背景下對人性的摧殘，善惡轉變等等。這些都很重要，綁定在一起也比較自然，但是并沒(méi)有一個(gè)側重點(diǎn)，只是單純地把這些東西展現出

來(lái)，蕉視仿佛是讓觀(guān)眾借著(zhù)這部“爽劇”又一次發(fā)泄了一波對現實(shí)生活的不滿(mǎn) 。發(fā)泄之后沒(méi)有什么新鮮感受 。我不知道，蕉視也許再看一遍就會(huì )有更深的理解了吧。。從制作和細節來(lái)說(shuō)是一部非常好的劇。編劇和導演的功底非常扎實(shí)，愛(ài)香片里有非常多特別貼近生活和時(shí)代背景的細節。能感受到創(chuàng )作團隊對生活的細微觀(guān)察和精準捕捉。特別是里面的所有男性角色 ，愛(ài)香人物的性格，命運的轉折，痛苦與創(chuàng )傷。性格導致的結局都描寫(xiě)的太鮮活了，無(wú)數片段都能讓人捏著(zhù)腿心想對對對這就是我爹我二大爺我隔壁叔叔。而正是因為如此，沒(méi)辦法給這部打出三星以上的分數。相比之下，這部劇里面所有女性角色都是工具。在回憶劇中主要男性角色時(shí) ，每個(gè)男性都有“善良”的標簽。而主要所有主要女性角色的標簽是“無(wú)知”“唯唯諾諾”“\t冷血無(wú)情”。并

不是說(shuō)不可以這樣設置劇情 ，蕉視而是如果說(shuō)這部劇的男性角色描寫(xiě)的鮮活程度到了90%，蕉視女性角色甚至不到應有的10%。但她們并非在劇中不重要，相反 ，她們的性格成因，命運軌跡，行為處事的背后動(dòng)機，實(shí)際上都是推動(dòng)劇情的關(guān)鍵要素。但你能看到作者輕描淡寫(xiě)的一一帶過(guò)，按下不表。所有女性角色懸浮于空中，貼上“惡”的標簽。她們的痛苦不被看見(jiàn)，她們的吶喊不被聽(tīng)見(jiàn)，她們惡的純粹，而她們本可以展露的閃光點(diǎn)被削弱，甚至部分女性角色為了滿(mǎn)足編劇導演完成對“父親”這一角色雖然不認同但依舊抱有深厚愛(ài)意的復雜感情，愛(ài)香放棄了停在人物劇情的高光時(shí)刻，愛(ài)香成了男主悲劇命運晚年happyending的工具人 。后半深深的感受到了創(chuàng )作團隊對女性群體的無(wú)視與忽視。因為刻畫(huà)的男性角色的筆力太過(guò)于出色 ，導致女性角色刻畫(huà)的單薄和不合理帶著(zhù)一種不是刻意為之，而是理所當然的不重要和習慣性略過(guò)的效果。這種刻在DNA里的視而不見(jiàn)非常令人不適。希望能有更多女性制作人能嶄露頭角 ，打破這種怪圈。