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影者）體驗到一種窺視“看不見(jiàn)的頂層”的快感，脫光換句話(huà)說(shuō) ，脫光電影本質(zhì)上是在建構對奇觀(guān)——無(wú)論是視覺(jué)上的還是社會(huì )層級上的——的消費。這種故事模式讓我想起了此前看過(guò)的《李茂換太子》，那部電影講述的是一個(gè)平民百姓因機緣巧合發(fā)現自己與太子長(cháng)相相同，于是二人決定交換生活，結果是太子在平民百姓家中活得很自在，但是平民卻無(wú)法適應太子的忙碌、充實(shí)的生活，最后以平民對太子的理解告終。這種敘事模式無(wú)不好男人香蕉視頻亞洲精品高清顯現出電影導演對底層人民的不信任，衣服將過(guò)錯與無(wú)能加諸平民百姓，衣服從而生硬地將劇情推向底層向權力/看不見(jiàn)的頂層的草莓綠巨人絲瓜香蕉黃瓜視頻大全下載入口屈服。不知為何，《流浪地球2》讓我聯(lián)想到了這部“爛片”。正如我上文中分析的那樣，每當電影中有重大事件發(fā)生或有大的時(shí)間跨越時(shí)，導演就會(huì )安排幾個(gè)新聞鏡頭和劇情鏡頭的拼接，而這些鏡頭中總會(huì )強調中國對正義的維護和中國角色的先知先覺(jué)，如到底是抽簽進(jìn)入地下城還是開(kāi)放地下城名額，機械化帶來(lái)了發(fā)展的便捷還是失業(yè)等等議題 。比如在跨時(shí)間段落19中，兩個(gè)鏡頭被剪切到了一起 ，周看到效率如此之高的機器人時(shí)感嘆“我們遲早會(huì )被他們取代”，隨后就是周在

前景，直播載而背景和背景音中是工人的抗議“Don’tletrobotst國產(chǎn)一區香蕉視頻觀(guān)看免費akeourjobs.”底層民眾被機器人取代，直播載結果不明，影片對這樣的議題一筆帶過(guò)，從而可以看出這種“現實(shí)場(chǎng)景”在影片中出現的唯一功用僅僅是為了證明團結的不易。很顯然，真實(shí)的群眾永遠擺脫不了被消費的命運。這也是這兩年我一直在思考的問(wèn)題，那就是擺脫了大眾的集體主義真的有意義嗎？如果我們只是期盼有個(gè)好國家、好領(lǐng)導的話(huà)，那么我們也就只是在期盼一個(gè)“好上帝”而已，美女我們自己的主體性到底在何處呢？最可怕的情景就午夜免費香蕉視頻安裝是，美女像《李茂換太子》里的情節一樣 ，我們完全將自己的理解與同情投射到了統治者身上，并且接受了統治者給定的合法性敘事中自身的想象性地位，從而完全喪失了自身作為一個(gè)獨立的個(gè)體的存在，成為剝削秩序中的一環(huán)。當然這只是我的一點(diǎn)想法，與《流浪地球2》這部電影本身無(wú)關(guān) 。個(gè)人主義和集體主義的論爭可以說(shuō)是一個(gè)永恒的議題，到底是為了集體利益可以無(wú)償犧牲個(gè)體，還是個(gè)體利益至上。集體主義者們的自我辯護往往集中于集體主義往往能夠使得總體效率最大化，這是卻是不爭的事實(shí)，個(gè)人主義者們往往拋出一個(gè)都不能少的普世價(jià)值 ，脫光試圖指出集體主義反人道的一面 。很有趣的是，脫光不管是個(gè)人主義還是集體主義，它們同屬于現代化進(jìn)程創(chuàng )造/改造過(guò)的意識形態(tài) ，在其之中也就存在一個(gè)先在的評判標準：即利益最大化 ，這是經(jīng)由“祛魅”后的現代理性所具有的共同特

征，衣服這無(wú)關(guān)個(gè)人還是集體。于是這一特征客觀(guān)上給個(gè)人主義埋下了一個(gè)地雷：衣服個(gè)人主義者們只會(huì )在事不關(guān)己時(shí)表現得如此高尚，一旦關(guān)乎到他們的個(gè)人利益 ，他們便會(huì )換掉一副嘴臉，跟你大談效率 ，談什么叫公平。這似乎反過(guò)來(lái)變成了集體主義者們持有的論據了。二者的根本要求都在于追求利益與效率本身，加之集體利益和個(gè)人利益之難以清晰界定 ，這種二分法的無(wú)意義便被埋下了種子。雖然同第一部一樣，《流浪地球2》也試圖表現危難時(shí)刻人類(lèi)跨越國族邊界的史無(wú)前例的團結，直播載但是第二部似乎更加著(zhù)眼于團結全人類(lèi)時(shí)必須面對的分歧甚至分裂 。當然這樣結構故事的方式一定是受到了疫情的影響，直播載下新冠疫情肆意的當下，人們對人類(lèi)團結的希望喪失 ，美國金融資本統御下的世界開(kāi)始走向分裂，同時(shí)對于個(gè)體而言，疫情隔離前所未有地加速了個(gè)

體的原子化進(jìn)程 ，美女人與人之間的社會(huì )聯(lián)系被物理性切斷，美女心理性疾病加劇蔓延……疫情催化了孤立無(wú)援的個(gè)體的產(chǎn)生，同時(shí)年末的隔離經(jīng)歷已然成為了一代人的充滿(mǎn)創(chuàng )痛的集體記憶，《流浪地球2》再次層面上說(shuō)可謂是生逢其時(shí)——一個(gè)主打想象力和特效的電影在科幻的框架下講述了一個(gè)關(guān)于人類(lèi)如何“空前團結”的故事。暫不論本片在故事里怎么強調中國力量，影片結尾的字幕里那數不過(guò)來(lái)

的演員列表和特效、脫光制作、脫光發(fā)行公司列表已經(jīng)在無(wú)聲之中證明了當下中國電影工業(yè)的實(shí)力與規模，電影制作本身客觀(guān)上成為了電影內容的絕佳例證。絢麗的特效與飛揚的想象力能夠吸引觀(guān)眾沉迷于光影之中 ，燈光亮起后，那個(gè)能夠證明中國之強大的事實(shí)立刻被擺在了眼前，電影的意識形態(tài)表達于此便被成功地接續到了電影之外。這對于經(jīng)歷封城、動(dòng)蕩、失語(yǔ)與解封 、解放、剛開(kāi)始恢復正常的中國人來(lái)講無(wú)疑是一場(chǎng)精神的奇旅，也三線(xiàn)敘事，衣服難度極大，衣服最后的割裂感也是情理之中，因為三條線(xiàn)各自擔負的任務(wù)不同，編劇也是犯難的狀態(tài)，李雪健線(xiàn)是第二部的主線(xiàn) ，因為第二部主打的就是宏大“前情提要”，吳京線(xiàn)屬于給第一部擦屁股，其實(shí)你不刻意敘述這一部分，展現吳京個(gè)人，問(wèn)題也不大（尤其是前期成龍式的打架，還是有些尷尬的，而且這條線(xiàn)的英雄主義毛病依舊存在，而且更加

嚴重 ，直播載最后的彌補是先輩對后輩的期望）；劉德華線(xiàn)應該就是第三部的主線(xiàn)了（如果有的話(huà)），直播載新加入的“數字計劃”概念，在一定程度上算是對第一部 ，“火種計劃”的顛覆與另一種傳承（火種計劃應該還是脫胎自星際穿越，應該是徹底廢棄了 ，不然敘事更加有問(wèn)題），這一概念可能來(lái)自近些年的元宇宙概念吧，當然《頭號玩家》之類(lèi)的啟發(fā)可能也有一些。流浪地球所擔負部分政治宣傳野心也不是很突兀的由李雪健傳達出來(lái)，包括但不限于“人類(lèi)命運共同體”、“團結和平”、“偏見(jiàn)”、“權利與義務(wù)（公平）”，這是一次很好的中式文化輸出 ，如果說(shuō)劇本的質(zhì)量再好一些，那么完全可以是走向世界的中國招牌，美女不過(guò)這兩年在科幻類(lèi)型片里，美女流浪地球也可以算首屈一指的作品了。最后，談一談作品的哲學(xué)內容，數字計劃與流浪計劃，其實(shí)和之前的火種計劃一樣，我們最后還是可以聊到愛(ài)具體的人這一命題中，它抖得機靈是人在永生中可以快樂(lè )，不用受到生老病死的折磨，不用承受更多的痛苦，一切可以借助機器來(lái)緩解，但生死其實(shí)也是一種權利，我們固然同情與憐惜早逝或命運悲苦的人，但一旦當生死都不是平等的權力時(shí)，人類(lèi)的倫理與文明之源就會(huì )坍塌 ，珍惜活著(zhù)的每一天，珍惜作為人的意義。但就如星際穿越一樣，這個(gè)哲學(xué)

命題的答案，脫光留給了觀(guān)眾，因為在哲學(xué)與藝術(shù)上 ，不需要完全的真理去占據任何人的頭腦思辨的空間。初四看的《流浪地球2》，衣服今天才有空來(lái)聊一下觀(guān)影的感受，衣服不過(guò)好在這個(gè)年還沒(méi)算過(guò)去，還沒(méi)過(guò)正月十五，哈哈哈。兩種截然不同的觀(guān)影感受先淺談一下當時(shí)我們朋友4個(gè)一起去看《流浪地球2》的情景吧，我覺(jué)得這基本上就代表了兩類(lèi)人 ，兩種完全不同的觀(guān)影感受：第一種：朋友123，最初對電影也是抱有滿(mǎn)滿(mǎn)的期待的，