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界的首席鋼琴演奏家，香蕉電影配樂(lè )大師埃尼奧·莫里康內的御用鋼琴師，香蕉二人最成功的合作是在1997年意大利著(zhù)名電影《海上鋼琴師》的電影配樂(lè )中，吉達·布塔對影片中音樂(lè )形象的準確塑造和音樂(lè )意境的香蕉熱最新視頻高清深刻把握，使《海上鋼琴師》的配樂(lè )早已獨立于電影本身而成為人們心中永恒的經(jīng)典。莫里康內為400多部電影創(chuàng )作了電影配樂(lè )，《海上鋼琴師》、《天堂電影院》、《閃亮的風(fēng)采》、《亡命夜巴黎》、《豪情四?！?、《鋌而走險》等經(jīng)典電影配樂(lè )都出自埃尼奧·莫里康內的筆下，而這些配樂(lè )的幕后鋼琴演奏者都是意大利國寶級女鋼琴家吉達·布塔。吉達·布塔鋼琴視聽(tīng)音樂(lè )會(huì )·深圳站時(shí)間：2015.

鯊咬的，視頻最可怕的一種?！つ?，視頻什么是孤兒院？—孤兒院就像是一座大監獄，那里專(zhuān)門(mén)關(guān)沒(méi)有小孩的人?？吹?900和丹尼的這些對白，我感香蕉視頻 你懂的tv到心酸，卻也只是基于最基本的同情心 。我同情他是個(gè)孤兒，他沒(méi)有媽媽，但當這些對白出現在看完全片后的記憶里，我卻突然感受到了來(lái)自1900的獨特幸福。媽媽并不重要，“它”可以是匹馬，也可以是別的東西；我們可以想當然的把一切壞的東西劃分到我們的家園外，劃分到讓我們失去安全感的地方去；孤兒院像一座監獄一樣，可以不關(guān)小孩兒，可以關(guān)任何沒(méi)有情的人。一個(gè)擁有偉大生命智慧的黑人煤爐工愛(ài)著(zhù)他，一片汪洋大海孕育著(zhù)他，香蕉一種樂(lè )器成就著(zhù)他，香蕉如此，足矣。他曾說(shuō)過(guò)”fuckthelaw!””fuckthejazz!”或者是”fucktheregulations!”，他之沉浸在他最珍視的那些人或事之中，其他一切都可以“fuck”，這是他獨有的傲慢，或者說(shuō)，是自由。當他在哼唱著(zhù)“齒輪轉動(dòng)著(zhù)/蒸汽上升著(zhù)/主啊請賜下今日的亮光（謝謝丹利謝謝丹尼）有個(gè)孩子正在哭泣/有個(gè)新生正要開(kāi)始/主啊請和我們同在此（謝謝丹尼謝謝丹尼）有天這孩子會(huì )譜香蕉視頻jizz高清

出一兩個(gè)故事/如今他的靈魂在你手中（謝謝丹尼…）”的丹尼懷中哭鬧時(shí)，視頻草莓直播香蕉視頻APP昏暗的船艙里反而充斥著(zhù)一股耶穌誕生一樣的莊嚴感和興奮感 ，視頻好像是上帝在感謝丹尼：“謝謝你幫我找到這個(gè)人，讓我放心將這片海、這片海上的這艘船、香蕉這船上的兩架鋼琴、香蕉這鋼琴上的88個(gè)琴鍵托付與他?！碑數つ嵩庥鲆馔怆x開(kāi)人世，遺體被投向大海，1900的生命之重便只剩下了大海和鋼琴，直到MAX的到來(lái)，他終于有了朋友，一個(gè)真正的朋友。暴風(fēng)雨中，船晃香蕉視頻app1下載網(wǎng)站得厲害，初來(lái)乍到的MAX也暈的厲害。1900以自己的方式，帶著(zhù)MAX與松開(kāi)輪鎖的鋼琴合為一體，譜出一首瘋狂圓舞曲。這一段不僅在情感上讓人動(dòng)容，它的鏡頭語(yǔ)言也簡(jiǎn)直美得令人窒息。淡定微笑的1900，由驚到喜的MAX，伴著(zhù)指尖音符的流動(dòng)，伴著(zhù)船外的暴風(fēng)雨在古典的廳堂里旋轉、舞蹈。當暴風(fēng)雨達到高潮時(shí)，一個(gè)疊化鏡頭像水墨畫(huà)一樣鋪展在我們眼前。黑白鍵與海浪，還有那飄渺的海霧 ，朦朧的畫(huà)面讓人沉醉，我感受到了一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭特效所具有的神奇力量。類(lèi)似的鏡頭在影片中并非個(gè)例，視頻在與謝利斗琴時(shí) ，視頻滿(mǎn)臉汗水的1900與黑白鍵疊映在一起，就像是對他音樂(lè )靈魂的一種隱喻。更令人驚奇的還不在于鏡頭語(yǔ)言 ，而是MAX——1900唯一的朋友那雙時(shí)刻左右晃蕩的雙眼。我不知道這是演員本身的身體特征還是導演或編劇的有意安排 ，但冥冥之中它好像就構成了電影最不可缺失的一部分 。MAX是暈船的，6年的船上生活讓他在回到陸地時(shí)，撒尿都無(wú)法穩定，而他的雙眼也是如此。我想，這是1900不愿意下船的最大理由。陸地上的一切

不像那有限的88個(gè)琴鍵，香蕉他無(wú)法掌控的東西實(shí)在太多。當然，香蕉這并不意味著(zhù)他有多么恐懼多么懦弱，他只愿意將生命花費在值得做的事情上，而不是那些未知的無(wú)意義的東西。一旦要做選擇，他寧愿喪失生命，而不是生命的意義。貫穿全片的有一個(gè)詞，那就是“故事”。這個(gè)故事既是導演導出來(lái)的這個(gè)故事，也是每個(gè)觀(guān)眾自己的故事。1900告訴MAX只要還有故事，那就沒(méi)完。他把自己的故事留給了MAX，告訴他船爆炸后他失去了一條左臂 ，也獲得了一條右臂。這看起來(lái)像是個(gè)玩笑，或者說(shuō)它就是個(gè)玩笑，一個(gè)1900虛構出來(lái)的故事，就像導演虛構出來(lái)的我們所見(jiàn)的這個(gè)故事一樣 。有故事，視頻我們不會(huì )完蛋，視頻不代表我們不會(huì )死不會(huì )離開(kāi)這個(gè)世界，而是我們曾經(jīng)存在過(guò)，或多或少有一個(gè)兩個(gè)人記得 。跳出內容來(lái)看，這部電影并不是特別突出。虛假的場(chǎng)景特效，主演蒂姆羅斯那稍顯膩味的演技，似乎并不值得稱(chēng)道。但這部電影就像是1900的性格一樣，將驚人之處隱藏在琴鍵中，隱藏在并不復雜的故事情節中 ，甚至是隱藏在1900的吊床里。一個(gè)個(gè)精致的細節在觀(guān)眾的心弦上摩擦出火花，也摩擦出生命的本質(zhì)。

這是一部關(guān)于音樂(lè )天才的電影，香蕉卻沒(méi)有波瀾迭出的情節；這是意大利導演托納多雷的時(shí)光三部曲之一，香蕉卻沒(méi)有以意大利語(yǔ)拍攝。然而，無(wú)數的人們被這部電影所觸動(dòng)，這種觸動(dòng)甚至日久彌新，以至于豆瓣網(wǎng)上的評分仍高達9.2分。整部作品以小號手麥克斯的第三人稱(chēng)敘述起始，在設置懸念引人入勝后開(kāi)始以倒敘的方式追溯1900的一生。在敘事的部分，亦是將船即將被炸毀時(shí)麥克斯尋找舊友的過(guò)程與1900在船上的

音樂(lè )歷程穿插在一起，視頻最后以1900對自己最終抉擇的解釋將電影畫(huà)上休止符。這兩段回憶的交替一如兩個(gè)聲部旋律的交織，視頻既符合追憶時(shí)記憶被不斷喚起的狀態(tài)又為影片的敘述譜寫(xiě)出渾然天成的和諧音程。作品的敘事節奏也如同舒緩的鋼琴旋律，無(wú)論是雨夜的奏曲、斗琴 、遇見(jiàn)心儀的女孩，都是緩緩地平鋪開(kāi)來(lái)。作為影視藝術(shù)作品，主人公1900的形象顯然是有著(zhù)藝術(shù)性的虛構。常識告訴我們現實(shí)中人的技能是學(xué)習獲得的，而作為藝術(shù)形象的1900則被賦予了無(wú)師自通的音樂(lè )天賦?，F實(shí)還告訴我們在密“城市那么大，香蕉看不到盡頭?！薄拔彝Ｏ聛?lái)，香蕉不是因為所見(jiàn)，而是因為所不見(jiàn)。你明不明白？是因為看不見(jiàn)的東西?！薄澳娩撉賮?lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終。有88個(gè)鍵 ，錯不了，并不是無(wú)限的。但音樂(lè )是無(wú)限的，在琴鍵上，你可以奏出無(wú)限的音樂(lè )?！薄拔蚁矚g那樣，我活得慣?！薄?900是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒 ，被船上一位好心的燒爐工收養，然而

燒爐工在男主角8歲的時(shí)候在意外中死亡。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，視頻但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意 ，視頻縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng) 。他永遠地留在了船上，即使到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900最終與船葬于海底 。他用音樂(lè )來(lái)表達他看到的人和事，極盡其力，鮮明又生動(dòng) 。也用音樂(lè )來(lái)填充自己 ，揮灑生命，可以放縱 ，像把所有的音符擠在最狹窄的指尖一瀉而下的暢快，也可以享受，抒情般慢慢流逝，香蕉在最適合的時(shí)間壓下那一指黑鍵，香蕉聽(tīng)旋律的優(yōu)雅和輕盈。一流的鋼琴家帶著(zhù)鄙視和嘲笑來(lái)到了船上的宴會(huì )，三曲終，他用皎潔瀟灑的笑和一根琴弦點(diǎn)燃的煙，把鋼琴家的高高在上燒得一干二凈，把聽(tīng)者的情緒燒得澎湃激昂，把世界的不平都撫平驅除，什么等級，什么高貴，不過(guò)如此，不堪一擊。自討沒(méi)趣的人，總缺少一份內心的安寧。

1900在船舷下樓梯時(shí) ，視頻望著(zhù)整個(gè)城市，視頻目光流轉停留了快一分鐘之時(shí)，于我便在想，他在猶豫什么 ，為什么拋下帽子后釋然般轉身離開(kāi)，始終沒(méi)邁出那一步。 聽(tīng)完1900在破舊船底對Conn的傾訴，我才理解他害怕的是無(wú)法掌控的變化，他無(wú)法適應的是由外界未知因素掌控自己的思想，他那自由徜徉的思想。更是無(wú)法接受不可知因素對自己音樂(lè )的捆綁。他希望的是自己做主導，而不是順著(zhù)外界眼光去走。他甚至不知怎么做出選擇，選擇哪一塊地方安家，選擇哪一個(gè)女人成家，對于太過(guò)復雜的東西 ，香蕉找不到自己的歸屬。對于此刻身在船上的他來(lái)說(shuō)，香蕉那一艘瀕臨炸裂的船仍舊是他的歸屬，一切都在他自己的掌控范圍之內。是的，簡(jiǎn)單而可控。面對復雜紛繁的世事，對于有著(zhù)赤子之心的1900來(lái)說(shuō)，他需要去適應，去改變 ，而那時(shí)的他 ，便已是泯然眾人了。安全感 ，便是時(shí)時(shí)刻刻有音樂(lè )的陪伴，看到最后，他用懸浮在空中的手指仍陶醉地演繹出心中的音樂(lè )時(shí)，我才徹底淚奔。 難道不是嗎？Conn便是例證，他雖然不是沒(méi)離開(kāi)過(guò)船 ，但是離開(kāi)船的那幾年，音樂(lè )夢(mèng)想被戰爭的碎片已經(jīng)沖刷得七零八落，最后落魄到把自己最心