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和現實(shí)互相穿插交錯的敘事。這種方式的確可以很好的控制故事進(jìn)行的節奏感 ,蕉視但是模式化太強的敘事方式,蕉視多多少少,讓人有點(diǎn)審美疲勞——如果可以不那么精致(工業(yè)化),粗糙一點(diǎn)更好。這一個(gè)弱點(diǎn) ,大概在影片進(jìn)行到三十分鐘以后就被完全忽略了,一種濃墨重彩的人物塑造和畫(huà)面凸顯出來(lái) ,牢牢的抓住了觀(guān)眾的視線(xiàn)。一九零零和馬克思在船上第一次相遇的那個(gè)夜晚 ,大風(fēng)暴的夜晚。馬克思正在飽受暈船之苦,在一片狼藉的船艙里面東倒西歪。這時(shí)候,一九零零穿著(zhù)筆挺的禮服,步履輕捷的出現在旁邊。他輕描淡寫(xiě)的說(shuō)道,怎么啦 ,兄弟,暈船了?我有法子幫你 ,跟我來(lái)。然后走進(jìn)大廳,準備彈琴。在昏暗影片講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上與鋼琴結緣,污香成為鋼琴大師的傳奇故事 。然而更讓人感動(dòng)的卻是他和朋友max之間的感情。小號手Max迫于生計,污香找到了在船上吹小號的工作,由于難以適應海上風(fēng)浪的顛簸,一天夜里他暈船嚴重難以入睡,踉蹌著(zhù)到船艙散步,在那里他遇到了正在彈琴的1900。他讓他松開(kāi)鎖住鋼琴的鐵鏈,坐在他旁邊,特們隨著(zhù)音樂(lè )在船艙里搖晃。當他初來(lái)乍到,被突如其來(lái)的風(fēng)浪拍打的不知所措的時(shí)候,你出現了,牽起了我的手,和我一起迎接風(fēng)浪,還和海浪一起跳舞 。他們從此一起演奏,max也成了他唯

一的朋友。他鼓勵他過(guò)正常人的生活,蕉視追名逐利,蕉視把音樂(lè )帶給岸上的人,享受家庭生活,去追求俗世的幸福。但對于早已經(jīng)的把心冰封起來(lái)的1900來(lái)說(shuō),這樣的關(guān)懷會(huì )不會(huì )來(lái)的太遲了。有一次1900在船上邂逅了一個(gè)少女,對她一見(jiàn)鐘情。在少女下船的那天,他追了上去隔著(zhù)人群完成了靜靜的告別,由于人太多他沒(méi)有把準備好的鋼琴唱片送出去。少女走后,他又恢復了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮,也更受歡迎了,但是沒(méi)人知道他的表面的快樂(lè )下積郁著(zhù)什么,污香直到有一天他決定下船 。max為他高興,污香不免傷感的暢想著(zhù)以后去看他時(shí)的情景。他在船上見(jiàn)過(guò)太多虛情假意的離別,但是當他和1900說(shuō)再見(jiàn)的時(shí)候卻感到一種說(shuō)不出的失落。他是他唯一的知己,哪怕他今后功成名就也好,家庭美滿(mǎn)也好,兒孫滿(mǎn)堂也好,也一定忘不了有過(guò)那樣一段時(shí)光。只有跟他在一起1900才是真實(shí)的,完整的。這個(gè)世界上也只有max,只有對他來(lái)說(shuō)1900才是存在的 ,只有他見(jiàn)證了他來(lái)過(guò)的痕跡,但這已足夠,對于別人來(lái)說(shuō)都是沒(méi)有意義。max依依不舍的望著(zhù)1900的身影越來(lái)越小,想著(zhù)他

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