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弄點(diǎn)小創(chuàng )作。雖然戲份不多，可看美但是能感覺(jué)到屬于他的每場(chǎng)戲都很認真在演繹 。不過(guò)那時(shí)候記憶不深，可看美真的記憶深是去年的《卿卿日?！?，他飾演五少主，非常搞笑的少主，面對強勢老婆不敢怒不敢草莓視頻向日葵視頻香蕉視頻app言 。時(shí)而狗腿時(shí)而硬氣，演得都非常自然。后來(lái)再查的時(shí)候，發(fā)現《驪歌行》和《請君》里都有他，但是居然都沒(méi)有注意到?！短m閨喜事》里游手好閑的世子，對他來(lái)說(shuō)真的是駕輕就熟，看到他就會(huì )相信這就是導演想讓我們看到的世子。昌隆雖然沒(méi)有一張大男主的臉，但是確實(shí)是劇拋臉 ，演什么就像什么，當然也可以說(shuō)是導演選得好。其實(shí)張頌文老師也沒(méi)有長(cháng)一張大男主的臉，但是經(jīng)過(guò)

探與重現；也可以像《社交網(wǎng)絡(luò )》《公民凱恩》那樣，女直把看似沖突又七零八落的碎片拼裝起來(lái)，女直最終呈現出人性的多變與脆弱的一致性。然而 ，觀(guān)看《奧本海默》，卻bd香蕉視頻國產(chǎn)觀(guān)看形不成任何鮮明印象，他的面孔，自始至終都是模糊一片 。當然，這種模糊也不一定是壞事，它也可能意味著(zhù)復雜，意味著(zhù)曖昧，意味著(zhù)影片真正抵達了那片人性的神秘水域，帶回了鮮活的樣本?？墒?，這里面所講的復雜和曖昧，卻是一種清晰的復雜和清澈的曖昧。也就是說(shuō)，它勢必還是要提供一些明確又自相矛盾的線(xiàn)索，令觀(guān)眾自一種羅生門(mén)式的彼此拒斥又緊緊纏繞的結構里，去體味一顆曖昧靈魂的左支右絀。很顯然，《奧本海默》并沒(méi)有提供這樣的玩味空間。它以一種過(guò)于自我壓抑的方式，新版淡化了任何一個(gè)方向上的情感流露和態(tài)度表達，新版但最終 ，它卻并沒(méi)有釀出有層次的酒，而是滑向了蒼白、空無(wú)，成了一種無(wú)意義的香蕉草莓絲瓜視頻下載高清白噪音。04當然，我這么說(shuō)，或許有些言重了。從積極的層面看，諾蘭確實(shí)在試圖走出舒適區，進(jìn)入到一種更去公式化的創(chuàng )作領(lǐng)域，向眾多影迷所期待的“大師”進(jìn)發(fā)。但與此同時(shí)，積習的創(chuàng )作慣性卻仍然在悄悄起作用。這也導致了，諾蘭一方面想要激發(fā)直感力，去觸碰那些不可捉摸的人性暗涌，但另一方面，他過(guò)于發(fā)達的理智又在不斷跳出來(lái)，提出質(zhì)疑，繼續去審視和控制創(chuàng )作的過(guò)程。正因如此，《奧本海默》呈現出了某種割裂。它既散漫，又精密，既像是信手拈來(lái)，卻又高度自控，它一邊不動(dòng)聲色，一邊又橫眉冷目，它既

想要營(yíng)造一種無(wú)數可能性共存的量子態(tài)，可看美卻又忍不住要去觀(guān)測，可看美得出那唯一的結果 。體現在影片中，諾蘭一方面極為克制地去展現人物的一生，去不加評判地攤開(kāi)所有重要的節點(diǎn)。他對于奧本海默早年參與左翼運動(dòng)的經(jīng)歷，不予香蕉視頻 lite免費置評；對他投入曼哈頓計劃前后的欲望與道德的纏斗 ，缺乏描繪；對他戰前戰后巨大轉變的內心動(dòng)因，也語(yǔ)焉不詳；以及，當他成為名人，不得已卷入到權力的漩渦之中，他一邊想要捍衛良知，一邊又難以抑制對于舞臺中心的眷戀，這種矛盾深深摧毀了這個(gè)野心勃勃的人道主義者。對這些，影片通通在意義層面將其懸置。這似乎是一種自覺(jué)的后撤，為的是預留出巨大的解讀空間。但另一方面，影片又事先張揚地將這種解讀空間壓縮到了最小。它不僅體現在片頭就提出的普羅米修斯的寓言，女直基本就概括了全片的主旨——一個(gè)圣人的成圣與受難。更在于影片看似碎片化，女直實(shí)則又精心布置的結構。片中所謂的三條線(xiàn) ，實(shí)際是以?xún)蓤?chǎng)聽(tīng)證會(huì )為目錄，來(lái)檢索奧本海默的香蕉視頻成人www網(wǎng)站免費一生。換言之，這種對于人生的回顧并非平鋪直敘，而是在兩個(gè)視角的對峙中完成的。它最終彰顯的是受害者的無(wú)辜與施害者的狡詐，是奧本海默的隱忍與施特勞斯的狂縱 ，更是哪怕已經(jīng)“愛(ài)國敬業(yè)”至原子彈之父的地步 ，卻仍然難逃權力的絞殺與清算。這是被這一敘事結構所清晰框定的表達。但也正是在這種強勢的結構下，奧本海默其人被擠壓至近乎扁平。05他只能是一個(gè)圣人。盡管影片還是給到了一些曖昧的線(xiàn)索。其中最明顯的兩處，新版來(lái)自政敵施特勞斯和妻子凱蒂。兩人分別點(diǎn)出了奧本海默可能存在的另一張面孔。凱蒂指責奧本海默的怯懦，新版指出他之所以放棄反抗，不是不能，而是不想。他實(shí)際是在用一種自毀的方式，來(lái)贖內心的罪，博世人的同情。而施特勞斯的指控要更為嚴厲，在他眼中，奧本海默就是個(gè)偽善的野心家，其戰后的種種行為，無(wú)論是對核爆的懺悔，還是對氫彈計劃的阻撓，通通只是一場(chǎng)表演 。他不過(guò)是想最大限度地攫取聲譽(yù) ，讓世人永遠記得他是“原子彈

發(fā)明者”，可看美而不是那個(gè)“制造大規模殺傷性武器的惡魔” 。這兩種看法都是在影片結尾處釋放出來(lái)的，可看美企圖去攪亂此前平靜的敘述。但實(shí)際上，它們看似多義，實(shí)則同義，看似矛盾，其實(shí)統一。它們無(wú)非都在把奧本海默推向神壇。其中凱蒂的敘述，與其說(shuō)讓奧本海默更復雜，不如說(shuō)讓他更純粹了。她把他從一個(gè)被動(dòng)的受害者 ，塑造成了自愿的受難者，這無(wú)疑進(jìn)一步夯實(shí)了其圣人人設。而施特勞斯的指控，看似鏗鏘有力?？蓡?wèn)題在于，在他說(shuō)出這番話(huà)時(shí)，他已經(jīng)被證實(shí)是個(gè)無(wú)恥之徒，所以他的話(huà)哪怕再有理，在觀(guān)者心中也再難有說(shuō)服力，女直而更像是在歇斯底里地潑臟水。也正因如此，女直在妻子的確證和政敵的反證之下，奧本海默的圣人形象越發(fā)高大。他的其他可能的面孔都漸漸暗淡，唯有圣光，依然閃耀。06其實(shí)還是挺可惜的。在《奧本海默》中，我看到了諾蘭與過(guò)去決裂的決心，但邁出的這一步 ，終究有些遲疑。從另一個(gè)層面看，這部電影也陷入了兩種類(lèi)型片的沖突之中 ，它既是一部人物傳記片，也是一部政治驚悚片。相比之下，其政治驚悚的屬性還要遠遠蓋過(guò)人物傳記。那么既然要拍系統對個(gè)體的用完即棄 ，拍科學(xué)精神在權力邏輯下的全面陷落，拍私欲如何打著(zhù)正義的

幌子，新版借政治迫害來(lái)實(shí)施報復 ，新版那么作為受害者的奧本海默 ，就勢必會(huì )在這種單向敘事下被無(wú)辜化 、圣人化。這是這一類(lèi)型預先規定的情境 ，另一類(lèi)型很難從其內部完成突破。至于政治驚悚的部分完成得如何，也只能說(shuō)，它呈現了一種隱藏在公事公辦和溫文爾雅之下的冰刀霜劍，其慘烈程度 ，比我們所見(jiàn)要溫和得多。行文至此，基本寫(xiě)完了我對《奧本海默》的不滿(mǎn)。但與此同時(shí)，我還有另一番話(huà)要說(shuō)。在這些基于冷靜思考的批評形成以前，我必須承認，坐在影院里的那三個(gè)小時(shí)，我獲得了極大的滿(mǎn)足 。我看到了電影正在以它的某種本來(lái)面目，素面朝天地朝我襲來(lái) 。那種直接源自于視聽(tīng)的巨大震撼，那種經(jīng)由一幕幕影像連綴而成

的有如長(cháng)詩(shī)一般的雋永感，可看美那一張張纖毫畢現的人類(lèi)的面孔，可看美那被恢弘的弦樂(lè )推向極致的命運被寫(xiě)定的瞬間，它們似乎都成為我不忍苛責的理由。但我之所以仍然堅持寫(xiě)下這些嚴肅的意見(jiàn)，只因為，在當下能夠值得被這樣審視和書(shū)寫(xiě)的電影，已經(jīng)過(guò)于地相信導演所說(shuō)這個(gè)角色就是為他量身定制而來(lái)。該有的套路情節，女直比如飆車(chē)、女直槍?xiě)?、紙醉金迷，雖然沒(méi)有燃燒經(jīng)費，但誠意做足?？梢砸鲂》秶懻摰脑?huà)題，比如低齡留學(xué)霸凌問(wèn)題，反詐app的實(shí)用價(jià)值，也給后續宣傳預留了很多空間。敏銳和成熟的團隊還做了很多前期工作，比如劇本是原創(chuàng )，但是發(fā)現有撞梗嫌疑就及時(shí)買(mǎi)了版權；早早找容易令觀(guān)眾產(chǎn)生聯(lián)想的真

實(shí)案件當事人要了授權。猶記得幾年前朱一龍說(shuō)合作的團隊很重要 ，新版眼界、新版魄力、執行力都到位，票房成功幾乎成了必然 。-------------------非常慶幸主創(chuàng )團隊在創(chuàng )作的時(shí)候沒(méi)人想到這幅作品-----------------------------------------可看美-----希望剃頭不要成為某人對票房的玄學(xué)解讀------------------------

反轉劇情及格，女直但大概可以猜測，女直沒(méi)有特別拍案叫絕。但升華很不錯。當陳麥面對著(zhù)暴露無(wú)遺的浮脹的深?lèi)?ài)的人的尸體，當李木子眼前是最向往的海底星空 ，身邊是最深?lèi)?ài)的人 ，懷揣著(zhù)下一秒就要欣喜地告訴眼前這個(gè)人 ，他們將有一個(gè)完整的家的對于她來(lái)說(shuō)最棒的希望......親眼看著(zhù)自己的丈夫關(guān)門(mén)、鎖門(mén)，親眼看著(zhù)自己的丈夫越游越遠越游越遠，沒(méi)有一次回頭，親眼看著(zhù)自己的生命一點(diǎn)點(diǎn)消逝，親眼看著(zhù)自己的最?lèi)?ài)的人將自己殺害......面前，還是她最?lèi)?ài)的星辰 。那一刻，人生中所有的美好剎那間，新版全部變成了絕望。絕無(wú)法逃脫的，新版出口近在咫尺的牢籠。殘忍到極致。凌遲人心。很有升華效果。全劇最最成功的是何非這一人物的塑造，可以看出演員導演都是下了大功夫的。服裝，表情，動(dòng)作真的完美 ，細節處理無(wú)可挑剔。帶著(zhù)清醒的瘋狂和懷疑，真實(shí)地表演出的虛假