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很難找到自己的受眾。5.國漫不在輿論中“崛起”，直播線(xiàn)未來(lái)該何去何從隨著(zhù)幾次三番在院線(xiàn)國漫電影之間質(zhì)量參差落差的上演，直播線(xiàn)觀(guān)眾對于國漫的現狀 、未來(lái)和發(fā)展都進(jìn)入了非常平和的心態(tài)，終于意識到了成功不可能一蹴而就，也不可能憑任何廠(chǎng)牌任何作者一己之力，這個(gè)行業(yè)也有其韌性，不會(huì )被一時(shí)的失敗擊垮。但在我的觀(guān)察中，國漫自己本身的發(fā)展和探索也基本陷入到了停滯狀態(tài)中。中國動(dòng)漫沒(méi)有找到最適合自己的，在美學(xué)角度最成功的美術(shù)風(fēng)格是一方面，沒(méi)有找到在動(dòng)畫(huà)大廠(chǎng)林立的世界動(dòng)畫(huà)工業(yè)范圍內，自己最適合，最具獨屬性的敘事方向和風(fēng)格是什么是另一方面。而且由于國漫本身產(chǎn)量較低，秀色產(chǎn)出作品的制作也較小 ，秀色受眾也往往較窄，原創(chuàng )IP更是遞減的現狀，想必任何人也很難在現在判斷出如今正在努力齊頭并進(jìn)試撞南墻的創(chuàng )作者們誰(shuí)才是國漫的未來(lái) 。但總之，依照追光動(dòng)畫(huà)目前的經(jīng)營(yíng)模式和作品產(chǎn)出邏輯，他們必然不是未來(lái)，甚至有可能死在不遠的某年。像《青蛇》這樣完全是大雜燴屬性 ，不具備任何電影藝術(shù)的觀(guān)賞性和可看性的作品；像《楊戩》這樣敘事節奏和文本本身都被剪得稀碎的“意識流”電影；像《長(cháng)安三萬(wàn)里》這樣只為了滿(mǎn)足某大老板的自戀心理，全廠(chǎng)牌 、全國觀(guān)眾都或被按頭或被欺騙地一起捧臭腳的視頻都能堂而皇之地出現在影院上映，這

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