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人心疼。表面上看去，香蕉里昂只是一個(gè)生猛動(dòng)物，香蕉眼罩黑鏡，沉默寡言，拎只舊箱，懷抱萬(wàn)年青，舊褲腿大皮鞋步履匆匆，受雇于一定的雇主，符合一個(gè)殺手的完美形象?？梢粋€(gè)人到影院看老掉牙香蕉視頻h版視頻網(wǎng)站的影片，還不時(shí)回望除他以外的唯一觀(guān)眾，想和人分享他的快樂(lè )?？膳c一盆無(wú)根植物的難以割舍的關(guān)系，甚至在面臨死亡時(shí)他先要保護的是花而不是他自己。這就在殺手的冷漠中透出一絲溫情，這注定他不是一個(gè)好殺手，注定這一點(diǎn)點(diǎn)溫情將成為他毀滅的根源。當他打開(kāi)門(mén)將馬蒂達迎進(jìn)門(mén)，他的人生瞬間逆轉。他扮演一只豬逗馬蒂達開(kāi)心，和她一起玩水，連馬蒂達和街頭的混混說(shuō)

進(jìn)而最大限度地移情于人物身上 ，視頻視頻關(guān)注人物的命運。以英語(yǔ)講述、視頻視頻拋開(kāi)不同宗族信仰的屏障、淡化地域文化特征……這一系列的措施使得觀(guān)眾可以毫無(wú)顧及地絲瓜香蕉免費視頻TV觀(guān)看銀幕上發(fā)生的事件，并且很容易就領(lǐng)會(huì )到電影中的各種涵義，如此的創(chuàng )作策略亦讓呂克·貝松在世界電影舞臺上占據了相當重要的一席。盡管貝松一直在堅持走國際化路線(xiàn)，但其根源依然是歐陸的細膩與理性?！胺ㄌm西”式的浪漫情趣和對人文價(jià)值的深切感懷，這使得他的作品不會(huì )淪為一般的好萊塢電影。他遵循著(zhù)好萊塢的某些規則，但又不苛守它們，而是在適當的情況下合理運用甚至是打破常規，形成一種較為新穎的模式體系。眾所周知，好萊塢的敘事規范及某些電影常規形式是世界上最為流行的拍攝香蕉視頻從哪下載在線(xiàn)觀(guān)看手段，網(wǎng)站也是最為賺錢(qián)的，網(wǎng)站呂克·貝松不會(huì )放過(guò)它，但他的高明之處在于，以這樣國際性質(zhì)的敘事手段為基礎，再用別具一格的歐式調料與其混合兼并，打造出一個(gè)色香味俱全的滿(mǎn)漢全席，這同

樣又涉及到前文中提到的，香蕉多種電影元素的綜合問(wèn)題上來(lái)了。無(wú)論是好萊塢的電影手段，香蕉還是法蘭西的電影手段 ，它們各自都一定包含著(zhù)本民族的特性 ，就像不同類(lèi)別的人身上具有不同品格一樣。這樣一來(lái)，又形成了其電影中的后現代因素?！稓⑹秩R昂》中的傳統好萊塢式規范敘事里 ，夾雜著(zhù)美洲大陸的理性、香蕉視頻/網(wǎng)站免費精確，視頻視頻而法蘭西的浪漫與不乏理性的信手拈來(lái)又體現出歐陸的人文氣質(zhì)，視頻視頻這樣兩種文化素養以鏡像的表現為通道，出現在觀(guān)眾面前大伊香蕉在線(xiàn)觀(guān)看視頻APP，不但不會(huì )讓人感覺(jué)到文化包容所產(chǎn)生的復雜和煩瑣，反而豐富了電影的信息元素，牢牢吸引著(zhù)觀(guān)眾的目光。呂克·貝松的電影實(shí)現了民族呈示與世界性語(yǔ)匯的并行不悖，兩者互為依存，互相滲透，并形成了更為獨特的電影語(yǔ)言形式?！稓⑹秩R昂》是貝松揚名立腕、網(wǎng)站確立其國際地位的作品 ，網(wǎng)站其中蘊涵的是貝松電影的各種精華，被公認為是一部集各種元素于一身 、完美融合商業(yè)與藝術(shù)的經(jīng)典之作?！邦?lèi)型”通常是我們賦予好萊塢電影的一個(gè)詞，當然，這個(gè)詞如今似乎已經(jīng)向外擴展到各種電影，有時(shí)，甚至是“藝術(shù)類(lèi)型”的電影也被賦予了另一種“類(lèi)型”稱(chēng)號。我在這兒不是要給影片以簡(jiǎn)單的類(lèi)型劃分，而是想從電影本身中找到其類(lèi)別特征 ，進(jìn)而從外部形態(tài)了解到這是一部什么樣的電影。本片的結構并不復

雜，香蕉不難看出影片中的多種類(lèi)型特征混合，香蕉這里面集合了浪漫愛(ài)情 、黑色喜劇、犯罪、動(dòng)作等類(lèi)型元素。從本質(zhì)上看，《殺手萊昂》仍是一部題材嚴肅、立意鮮明的電影，而犯罪情節及動(dòng)作場(chǎng)面則是整個(gè)支干部分的支柱點(diǎn)，動(dòng)作戲幾乎占據了整個(gè)影片近三分之一的篇幅。但與好萊塢的動(dòng)作類(lèi)型片不同，本片的動(dòng)作戲很少是在火藥的堆砌和永不停歇的運動(dòng)中進(jìn)行，而是有靜有動(dòng)、有張有弛，運動(dòng)也是相對的，并且由于空間范圍的縮?。ǘ鄡染埃?，而沒(méi)有了諸如追車(chē)一類(lèi)的“大場(chǎng)面”動(dòng)作戲，這樣的結果是讓觀(guān)眾的注意力集中到整部影片的情節敘述、視頻視頻人物的性格特征，視頻視頻讓空間內的可塑性得到大大的增強，還緩解了影片拍攝時(shí)的資金壓力。因此，《殺手萊昂》的動(dòng)作戲總是讓人感覺(jué)有十足的目的感，和影片的整體敘述達成了默契——該出現的時(shí)候便出現，使觀(guān)者明顯體會(huì )到動(dòng)作場(chǎng)面和非動(dòng)作場(chǎng)面一樣，都為事件及人物的發(fā)展做了鋪墊。這一類(lèi)型特征和眾多純動(dòng)作性質(zhì)影片為了動(dòng)作而動(dòng)作、為了場(chǎng)面而場(chǎng)面的做法是大相徑庭的。犯罪類(lèi)型的子類(lèi)型就包括了偵探和黑幫類(lèi)，《殺手萊昂》的敘述采用的幾乎是全知視點(diǎn)進(jìn)行，編導并不以很強的懸念來(lái)吸引人，相反 ，影片是以其精致的情節設計、細致入微的細節勘察一步步引導觀(guān)

眾，網(wǎng)站讓觀(guān)者移情于事件、網(wǎng)站移情于人物 。單純地講，影片還是在一定程度上走著(zhù)犯罪類(lèi)型的路子 ，這也可以看作是本片最為顯著(zhù)的類(lèi)型風(fēng)格特征。我們可以把《邦妮和克萊德》等片與本片并置比較——同樣是一男一女，同樣是亡命之徒，同樣是神出鬼沒(méi)、身手不凡，也同樣是一個(gè)悲劇式的結局，兩者之間存在著(zhù)這樣或者是那樣的關(guān)聯(lián)。相信呂克·貝松本人也一定喜歡《邦妮和克萊德》這部片子，要不然他也不會(huì )借瑪蒂達之口說(shuō)出本片與《邦》片是如此接近。的確，二者從外表上看十分得相象，在他們身上都流淌著(zhù)歐洲和好萊塢的兩股血脈，但畢竟出自不同的時(shí)代、不同的地點(diǎn)，呂克·貝松與阿瑟·佩恩的風(fēng)格手法也存在著(zhù)極大的差別，這便是貝松在影片里對黑色幽默的

近乎于偏執的使用?！坝哪痹谟捌锏氖褂脦缀醯搅恕盁o(wú)厘頭”的程度。第一場(chǎng)動(dòng)作戲里妓女面對自己的主顧被人用槍頂著(zhù)腦袋時(shí)，香蕉竟然從容走出門(mén)，香蕉并對胖子說(shuō)讓他有空再來(lái)找她；在斯坦一伙進(jìn)行完一場(chǎng)血腥殺戮后，一位古稀的老太婆竟然慢條慢理地說(shuō)，不要欺負這家可憐人，而當斯坦那樣把他的技術(shù)神化，視頻視頻但也安排他每次速戰速決。然而即使出去殺人時(shí)，視頻視頻萊昂也只是一個(gè)帶著(zhù)滑稽清朝眼鏡滑稽小羊毛帽的高瘦老頭 ，在殺人以外的生活時(shí)間，他愣愣、木訥甚至笨拙，他不識字，當他磕磕巴巴地向狡猾的老托尼要回自己的錢(qián)時(shí)你會(huì )很想去扁他。就是這樣一個(gè)老頭，讓

電影里的瑪蒂爾達以及我的大學(xué)同學(xué)——最早推薦我看這部電影的資深影人兼才女卡桑德拉說(shuō)“愛(ài)上了” 。在這里不想再談?wù)撚懭R昂和瑪蒂爾達之間的感情——因為猜到它可能為大多數主流影評探討了N+N次，網(wǎng)站但還是不憚以中國人一貫的角度去小小地揣測一下：網(wǎng)站估計寫(xiě)成文章它多數情況下會(huì )被冠以“忘年戀”的美名，往壞里說(shuō)也就是“一樹(shù)梨花壓海棠”之類(lèi)的；但若發(fā)生在現實(shí)中，香蕉估計大家看萊昂就和現在的波蘭斯基一樣是戀童癖，香蕉反應應該也和電影里的旅店老板沒(méi)什么兩樣——在這點(diǎn)上中外的價(jià)值觀(guān)倒是一致的。愛(ài)情？親情？友情？whatever，我想可能連當事人自己影片都沒(méi)有安排足夠的時(shí)間讓他們去搞清楚。 萊昂留給所有觀(guān)影人的形象應該都是深刻的，我不知道他在別人腦海中都留有哪些片段，我只深深記得這一幕，那是他在電影院里看經(jīng)典的懷舊音樂(lè )劇《雨中曲》時(shí)的神態(tài)：憨憨的卻如雛菊般純真的笑容，有點(diǎn)靦腆有點(diǎn)興奮有點(diǎn)好奇地前后左右張望著(zhù)，孩子似的眼睛——讓人止不住地心疼——這也是演員讓雷諾的偉大之處——而看到這里你自然地就會(huì )想起

影片前段他和瑪蒂爾達之間意味深長(cháng)的對話(huà)：視頻視頻“生活總是這樣艱辛嗎？還是只是在童年時(shí)才這樣”小姑娘問(wèn)，視頻視頻“總是這樣艱辛?！比R昂答道——這就是導演呂克貝松的偉大之處了。當然，影片的另外一位主角——小荷已露尖尖角的娜塔莉波特曼同樣不容忽視 ，小妖精的表演比《夜訪(fǎng)吸血鬼》里同是童星出身的小鄧斯特還要老辣，蒼白瘦削的酷似奧黛麗赫本的面容，帶一身與年齡遠遠不符的風(fēng)塵味的小熟女。娜塔莉表演的厲害之處在于她的眼睛，網(wǎng)站有種緊緊抓住你視線(xiàn)的力量，網(wǎng)站把復雜的該表達的表達甚至超表達了出來(lái)。相信熟悉歐美電影的人一看到她惟妙惟肖地扮演瑪麗蓮夢(mèng)露等明星的出場(chǎng)時(shí)肯定露出會(huì )心的一笑，同時(shí)在心底里暗暗佩服這女孩子演戲的天分。但是瑪蒂爾達面對困境時(shí)沒(méi)用的哭哭啼啼和頻頻給萊昂惹來(lái)巨大麻煩的愚蠢舉動(dòng)也讓我實(shí)在無(wú)法喜歡上這個(gè)角色。但轉念想想，她畢竟還只是個(gè)孩子，和萊昂平日里不爭氣的笨拙、暴徒或特警槍?xiě)饡r(shí)簡(jiǎn)直快要尿出來(lái)的緊張和戰栗一樣，都是導演有意要表達的“人性”，看似缺憾，實(shí)際卻成了這部片子和同類(lèi)型影片區別開(kāi)來(lái)的關(guān)鍵所在——無(wú)論職業(yè)殺手、兇悍暴徒