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說(shuō)過(guò)于同質(zhì)化了，午夜感覺(jué)在看第二個(gè)流金歲月，午夜但是不是她來(lái)演的話(huà)會(huì )缺失這部電影重要的宿命感，這種宿命感是倪妮身上的姬歐美國產(chǎn)香蕉視頻tv女特質(zhì)所賦予的，文詠珊選的太好了，太美了，美到倪妮在她旁邊都遜色，朱一龍老師貢獻了非常完美的反差演技。再次感嘆一部好電影是演員與角色的互相成就，作為當年真情實(shí)感的鎮魂女孩 ，真的非常高興朱一龍老師和白宇老師現在的影視成

，直播有人報警在你們那的五星大酒店失蹤了一名富豪級別的游客，直播你會(huì )？A：查看酒店監控B：查看周邊道路監控C：走訪(fǎng)周邊商戶(hù)D ：以太忙為由不予立案6，假如你是個(gè)賭鬼，你本來(lái)已經(jīng)弄死你老婆想要獲得遺產(chǎn)，此時(shí)出現了一個(gè)假老婆，你還無(wú)法證明她是假老婆，你要如何擺脫困境？A：忌憚對方能量，趕緊回國。B：找到大使館、警方求助。C：花錢(qián)找個(gè)私家偵探 、雇傭兵啥的和對方硬抗。D：聽(tīng)從酒吧老板建議，找個(gè)律師幫自己，且一個(gè)在當地這么有名的律師，找之前還不搜一下律師履歷，全憑酒吧老板口述。7，假如你能量通天，可以查閨蜜手機信號消失地點(diǎn)，可以查閨蜜銀行賬戶(hù)來(lái)往信息，可以黑進(jìn)別人手機系統 ，你如何確定閨蜜已經(jīng)死亡？A：查他賭鬼老公香蕉視頻5awww視頻網(wǎng)站的手機信號地點(diǎn)，間視是否和閨蜜手機信號消失位置重合。B：間視查閨香蕉視頻 絲瓜視頻TV蜜銀行的錢(qián)賬戶(hù)轉出到哪里。C：查他賭鬼老公的手機通話(huà)往來(lái)。D：花一堆錢(qián)玩一場(chǎng)劇本殺讓賭鬼老公自己說(shuō)出來(lái)。8，這倆女人這智商差距是怎么成為好閨蜜的?消失的她(2022)6.22022/中國大陸/懸疑犯罪/崔睿劉翔/朱一龍倪妮

制片方說(shuō)借鑒的那個(gè)片子我沒(méi)看過(guò)，頻官頻但是從頭看香蕉視頻litv到尾我看到了兩個(gè)片子的影子，頻官頻而且很重：《看不見(jiàn)的客人》和《火柴人》。故事的整體脈絡(luò )和看不見(jiàn)的客人是非常相似的，都是由一樁已有的案件帶出男主和律師，在兩人互相博弈的過(guò)程中反轉反轉再反轉抽絲剝繭式的揭露事情的真相。律師反復的提醒男主陳述事實(shí)、午夜最后怒吼（當然原作里要冷靜的多）著(zhù)闡述真相，午夜可以說(shuō)相似的地方實(shí)在太多。但是與《看不見(jiàn)的客人》不同的是，這部電影的主要場(chǎng)景是一直在變動(dòng)的，而《看不見(jiàn)的客人》的主要場(chǎng)景只有一個(gè)小房間。這兩者孰優(yōu)孰劣見(jiàn)仁見(jiàn)智，前者的場(chǎng)景多，自然敘事表現上可以有更高的張力，也更適合國內觀(guān)眾，導演敘事節奏差的缺陷也會(huì )被適當掩蓋（比如亂插各種不知所云的感情戲）；香蕉射視頻軟件而后者帶來(lái)的整體結構會(huì )更加嚴謹，直播邏輯更加嚴密，直播更硬核并忠于主線(xiàn)（上述優(yōu)點(diǎn)也與導演功力有關(guān)），自然也會(huì )對于看不進(jìn)去的觀(guān)眾顯得更加無(wú)聊。個(gè)人偏愛(ài)后者。而《火柴人》，這部凱奇主演的電影的名聲要比《客人》小的多，它更像是這部電影外在的借鑒對象。為主角量身設定的一出大戲，逐漸接近取得信任的女兒和心理醫生（兩者在本片中共同成為了律師），以及最經(jīng)典的 ，在假醫院中對心理醫生和盤(pán)托出自己的全部身家。有趣的是，高相似度的另一佐證是我在結局之前完全是按照上述兩個(gè)電影的情節來(lái)猜出謎底的：作為“朋友

”的律師（心理醫生）來(lái)了，間視她一定是來(lái)套話(huà)的，間視也就是說(shuō)她和假妻一隊。那么律師的動(dòng)機是什么？誰(shuí)會(huì )有動(dòng)機如此大動(dòng)干戈來(lái)演這么一出大戲來(lái)套話(huà)？沒(méi)錯，除了父母，就剩下想要得知閨蜜（兒子）尸體的下落并將男主送進(jìn)監獄的曼曼（媽媽?zhuān)┝?。雖然個(gè)人不喜歡借鑒的行為 ，但是導演將《客人》式的反轉與《火柴人》式的“矩陣”巧妙的融合在一起并處理的并沒(méi)有太大的紕漏，頻官頻也算是一種創(chuàng )新了。說(shuō)到缺點(diǎn)，頻官頻這部電影槽點(diǎn)確實(shí)很多：經(jīng)典中式的暴力情感線(xiàn)插敘 ，經(jīng)典中式的不知所云的奇怪運鏡，不插也許會(huì )暴斃的反賭宣傳片，略顯倉促的結尾等等。最令我費解的是本片中對男性的歧視。所有出鏡的男性，有一個(gè)算一個(gè)，我在他們身上

沒(méi)有看到任何閃光點(diǎn)，午夜反而能看到的只有粗魯，午夜野蠻 ，殘忍，狡詐，自私，甚至服化道上都是較為低賤、丑陋的。而我們的三位女主卻是各個(gè)美若天仙 ，都是真善美的化身，甚至最后假妻還裝模作樣的罵了一句最討厭渣男，說(shuō)實(shí)話(huà)聽(tīng)到這句屬實(shí)沒(méi)繃住 ，合著(zhù)姐姐您又燙大腿又玻璃瓶砸自己腦袋就是代表仙宮來(lái)消滅渣男來(lái)了？還有兩閨蜜赴湯蹈火的感情與男友輕而易舉的背叛的對比，簡(jiǎn)直就是girlshelpgirls的劇場(chǎng)版。如此討好女性群體是否妥當 ？諾蘭在一次采訪(fǎng)中曾被問(wèn)到：作為一名導演，你認為什么是拍攝出一部好的電影所必要的 ？諾蘭的回答是：真誠。對自己與觀(guān)眾真誠。只有自己認可自己所拍攝的作品，它才

就我個(gè)人觀(guān)影經(jīng)驗、直播體驗而言，直播我覺(jué)得一部好的電影，一半靠故事，一半靠演員，再來(lái)就是服化道及其他。好的故事交給爛的演員 ，呈現出來(lái)的效果大打折扣令人惋惜。而一般的故事交給有實(shí)力的演員來(lái)演繹，往往能撐起內容的不足。爛故事?tīng)€演員不必浪費時(shí)間，好故事配好演員則能讓我回味好幾遍 。（近幾年回味得最多的是《血觀(guān)音》）。我沒(méi)學(xué)過(guò)電影編劇，不會(huì )寫(xiě)劇本。所以只好先從演員表演入手去理解。先說(shuō)主演朱一龍。我沒(méi)看過(guò)他的其他作品。還特意去豆瓣搜了搜他以前的劇照，想看看他表演時(shí)是啥狀態(tài)。感覺(jué)人是帥的，還是我喜歡的溫文爾雅的那一卦。但是劇照呈現給我的感覺(jué)則是美則美矣 ，少了點(diǎn)兒生動(dòng)的自我。就他在這一部電影中的表現而言讀可就太豐富了，間視或許女主半真半假捏造了也說(shuō)不定？何況女主第二條規則：間視無(wú)條件服從她，加之男主對她金牌律師的印象，信任她的所有說(shuō)法，也能理解吧。但是實(shí)話(huà)，劇中邏輯還算可以，但是真的很難跟現實(shí)關(guān)聯(lián)。這是我要批評《消失的她》的第一點(diǎn)：作為一部寫(xiě)實(shí)風(fēng)的現代懸疑片，難以讓觀(guān)眾完全代入劇情，那其實(shí)是失敗的。該片反轉非常套路，如果還不能充分調動(dòng)觀(guān)眾的代入感，那觀(guān)眾就會(huì )覺(jué)得劇情不真實(shí)。這就是為什么很多人說(shuō)，這部片不適合懸疑片老手觀(guān)看——真的太套

路了。不以藝術(shù)品論，頻官頻作為一部商業(yè)片，頻官頻劇情講到這，算是合格的 ?！断У乃放? ，陳麥/沈曼，倪妮飾其次，是鏡頭語(yǔ)言。很多人批評陳思誠濫用濾鏡，但是影片最后如何調色，往往更多取決于導演的風(fēng)格，而非監制。相反，我倒是覺(jué)得，濾鏡用得恰到好處。嘉年華的濾鏡，極盡酒吧街的燈紅酒綠；人彘劇情的濾鏡 ，把淫亂、荒誕和詭異結合；日間追逐的戲份，高亮度與犯罪組織的黑暗行程強烈對比，違法犯罪行為在光天化日下還能猖獗，更為震撼；隨著(zhù)劇情發(fā)展，酒店走廊越來(lái)越暗，暗喻背后的齷齪被揭露得越來(lái)越多 。開(kāi)篇不久，懟著(zhù)朱一龍的大頭來(lái)了個(gè)經(jīng)典的希區柯克運鏡，午夜恰到好處。這個(gè)鏡頭，午夜我要大夸特夸！此外，熟練運用的環(huán)境描寫(xiě)，特別是近遠變焦、逆光神情特寫(xiě)，又不會(huì )讓人出戲，還是要好好夸獎一番的?！断У乃贰靶缕拮印?，“李木子”，文詠珊飾第三，電影立意不深，這是我認為該片最大的缺點(diǎn)。不可否認，《消失的她》揭露了東南亞的治安混亂，批判賭博賭徒，批評戀愛(ài)腦，也揭示人性的惡。但是立意似乎就停留于此。說(shuō)得不客氣一點(diǎn)。是的，《消失的她》就是為了懸疑而懸疑。最大的賣(mài)點(diǎn)，就是懸疑，也僅此而已 。不幸的是，這種“懸疑”，也很難滿(mǎn)足懸疑片粉絲的胃口。最后，演員演技方面，兩位主角的表現都沒(méi)有非常明顯的瑕疵。特別

是男主被剃頭，直播以及“精神病院”的最后女主沖著(zhù)男主怒吼，直播感情在二位的表演中得到充分演繹。至于有人說(shuō)文詠珊的演技過(guò)于浮夸。咱就是說(shuō)，有沒(méi)有一種可能，文詠珊所飾演的假“李子木” ，在劇中本就是個(gè)話(huà)劇演員呢？總體而言，各個(gè)演員演技在線(xiàn)?！断У乃肪?，鄭成，杜江飾最后的最后，還是扯扯陳思誠吧。批評他的人認為他每次描寫(xiě)弱勢群體，特別是女性 ，間視總是帶著(zhù)男凝的視角。不過(guò)我是覺(jué)得，間視在眾多男性導演男性編劇里，起碼他愿意為女性發(fā)聲，這一點(diǎn)已經(jīng)很進(jìn)步了。但是他的身份，他的性別優(yōu)勢，他的經(jīng)濟條件，又注定了他為女性發(fā)聲時(shí)很難擺脫男性身份本身，因此他的“發(fā)聲”某種意義上讓女性主義又落回男凝視角。大家批評得對的一點(diǎn)是，陳思誠還是少碰性別議題的電影比較好。因為男性不可能真的切身體會(huì )女性的感受。