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感覺(jué)風(fēng)氣已經(jīng)被帶跑偏了……有反對的想法是很正常的，吃香沒(méi)有才奇怪，吃香現在已經(jīng)有人跑到其他科幻片哪里非理性評分了，那我們和這些噴子有什么區別，別的不說(shuō)，流浪地球的確有很多地方需要改進(jìn)，劇情被刪減的的確有點(diǎn)難看，心中的評分和現在的也挺像的 ，暴力的手段對小破球的好處不大，反而會(huì )更加加深吃瓜群眾對我們的壞印象，真正的好片是有口相傳的，評分僅僅只是一個(gè)明面上的分數而已，真正拍的好還是壞，我們心里都有b數，兄弟美女直播哪些app觀(guān)看TV不管如何吐槽或者批評，蕉視今年的春節檔都是有史以來(lái)最為熱鬧也最讓人興奮的一年，蕉視即便是《飛美女脫光衣服直播app安卓版高清馳人生》讓韓寒失去本來(lái)面目，即便是星爺沒(méi)能打過(guò)《熊出沒(méi)》，對照以往的春節檔電影質(zhì)量 ，這不僅是能夠讓觀(guān)眾記得住情節的一年，并且還能在一些人老去之后，回想起2019，應該有這些電影里的影影綽綽。在這種雞凍之情之下，“中國科幻元年”的概念開(kāi)始在各大公眾號確鑿，致使我在年初一看《流浪地球》的時(shí)候，電影銀幕還在放廣告，就想感慨祖國偉大?？梢?/p>

說(shuō)，女人《流浪地球》確實(shí)值得吹來(lái)吹去，女人但應該只是在中國災難片的范圍內。劉慈欣的小午夜美女直播在線(xiàn)觀(guān)看在線(xiàn)播放最新版說(shuō)很短，關(guān)于“木星”的段落更短，大概有一頁(yè)紙，也基本算不上危機，導演也確實(shí)聰明的找到了改編劉慈欣科幻小說(shuō)的辦法，弱水一瓢，只取一瓢把。但是不能因為電影里面鐵多就說(shuō)它是硬科幻 ，吃香芹菜含鐵還多呢，吃香我們不能把它叫鐵菜。就拿男主角開(kāi)的那個(gè)車(chē)的方向盤(pán)來(lái)說(shuō)，不知道把未來(lái)的車(chē)里方向盤(pán)改成一個(gè)球，到底是基于什么樣的科學(xué)道理，或許未來(lái)人開(kāi)車(chē)都講求觸感，因為摸起來(lái)舒服圓潤 。其實(shí)可以這樣說(shuō)，導演是將原著(zhù)小說(shuō)中硬科幻的內容極力縮減，然后擴大帶給人類(lèi)災難的內容。這部app直播大秀污污視頻電影也確實(shí)帶給我了很多感動(dòng)，這種感動(dòng)并不在于人物，你要說(shuō)這部電影誰(shuí)演技最好，還真的就是電影里那些無(wú)處不在的鐵。吳孟達好像在極力扭轉之前風(fēng)格而顯得有些木訥，吳京則逃脫不開(kāi)那種愣頭懟天懟地懟空氣的感覺(jué)——雖然這個(gè)電影還真就是懟天懟地懟空氣，但我可以肯定這個(gè)角色不能愣頭。另外兩位年輕主演，更適合在開(kāi)場(chǎng)的那段背誦課文的段落中一演到底。所以相比起看人，蕉視在這部電影中我更喜歡看那些發(fā)電站、蕉視地面上荒蕪景象，開(kāi)場(chǎng)的拉鏡頭，真的帶給我高中時(shí)看《生化危機2》結尾時(shí)的那種思維在瞬間拓展開(kāi)來(lái)的感覺(jué)，而這個(gè)鏡頭也能夠讓人感慨人之偉大，而在那時(shí)我仿佛進(jìn)入一種“共情時(shí)刻”，這是全人類(lèi)的想象 ，這是將來(lái)全人類(lèi)的經(jīng)歷，為人的無(wú)限創(chuàng )造力而興奮激動(dòng)。不得不說(shuō)，帶著(zhù)地球去流浪這個(gè)想法，真的既具有中國文化特色，又能夠喚起作為人類(lèi)的自豪感，也感慨中國電影人，還真的能把什么電影都能做成主旋律，也一定能把主旋律做的如此喜聞樂(lè )見(jiàn)。既然說(shuō)《流浪地球》確實(shí)已經(jīng)開(kāi)始展現出

了具有中國特色的國際范兒，女人也好像可以說(shuō)中國有了真正意義的大片，女人但是本著(zhù)中國人謙虛好學(xué)的特點(diǎn) ，我們再來(lái)想想與美國那些經(jīng)典的電影到底還差在哪 。不管是電影中太空部分很容易讓人聯(lián)想到的阿方索·卡隆的《地心引力》，亦或是《泰坦尼克號》還是《阿甘正傳》這些能夠名垂青史的作品，除了他們的特效制作，人物情感才是真正的屬于藝術(shù)核心的部分。像我這樣不懂數學(xué)的藝術(shù)生大有人在，吃香而沒(méi)有情趣的理科生關(guān)于程序員的段子我們也沒(méi)少聽(tīng)，吃香文理分科不知道是不是中國特色 ，但中國電影的文理分科還真是特色之一。就這么說(shuō)吧《流浪地球》帶給我的感動(dòng)，中國科技館也能帶給我 。而需要藝術(shù)處理的人物和情節部分，則頗為讓人尷尬——起碼我是

猜不透女隊員為什么一槍把火種給斃了。我相信，蕉視當過(guò)一段時(shí)間以后，蕉視有人問(wèn)起你喜歡哪一部電影，即便是《流浪地球》帶給你這么大的激動(dòng)，你可能還是會(huì )說(shuō)一部沒(méi)有任何特效的《喜劇之王》。不可否認，《流浪地球》讓中國電影有了更大的發(fā)展 ，我們只希望，將來(lái)有一天看到，《流浪地球》真的只是起步而已 。

因為某些原因，女人今年的春節似乎變得異常安靜，女人往年震耳欲聾的鞭炮聲突然啞火，只剩下稀稀拉拉的響聲 ，不成氣候。嗆人的硝煙散去了，圍繞春晚的吐槽少了，取而代之的是由一部國產(chǎn)科幻電影擦出的劇烈火花。圍繞電影的基礎設定、科學(xué)細節、邏輯、劇情，從“帶著(zhù)地球流浪”是否可行，再到煽情橋段是否多余，最后甚至上升到作者本人是否存在“法西斯”審美。各式各樣的討論話(huà)題層出不窮，簡(jiǎn)直比春晚還熱鬧。從微博到豆瓣 、知乎，看不見(jiàn)的國家任何文化都對故鄉的依賴(lài)感，吃香但在東方尤為體現的更為深刻，吃香我們的“落葉歸根”、“解甲歸田”、“少小離家老大回”的情懷個(gè)中體會(huì )，而相反的就是“樂(lè )不思蜀”。這就是東西方文化的差異 ，中國傳統的宇宙觀(guān)或對自然的態(tài)度是天人合一，而西方則主張天人相分，由此產(chǎn)生的思維方式和價(jià)值觀(guān)念的差異必然十分明顯。要往根源上找，因為我們是大河文明，五千年文明面朝土地，我們對于這片從未離開(kāi)過(guò)的土

地有著(zhù)很濃厚的感情。而西方多是海洋文明，蕉視美國更是移民國家，蕉視夸張一點(diǎn)那邊就是“四海為家”。所以對待“家”這個(gè)全球性的話(huà)題上，西方人更加靈活變通，我們相對比較“保守”而已。就像《流浪地球》后半段，地球末日將至，廣播中說(shuō)道 ，所有人回到自己的家中，擁抱家人。而同樣的情況發(fā)生在好萊塢電影中，大概會(huì )變成要珍惜眼前，或者及時(shí)行樂(lè )。舉個(gè)例子，《天地大沖撞》女主角在生還無(wú)望的情況下，女人最終與隔閡許久的父親一起 ，女人來(lái)到一處美麗的海灘面對迎面而來(lái)的海嘯共赴死亡，這就是典型的美式處理手法，災難電影中比比皆是。又比如在恐怖片《漆黑一片》中 ，一個(gè)角色被外星生物包圍，充滿(mǎn)了不甘，臨死前的一句話(huà)就是“我想死在巴黎”；還有《殺手沒(méi)有假期》，科林·法萊爾犯了門(mén)規，上司

要處死他，吃香但因為情義，吃香把他送到布魯日再處死 ，因為這里是“歐洲最美地方”，更不說(shuō)要《大魚(yú)》中的父親，堅決不愿意死在家中（而是在野外變成一條魚(yú)游走）。這些對于西方人來(lái)說(shuō)是算理想的歸宿，但對于東方人來(lái)說(shuō)，這就是“客死他鄉”。對故土，對家園的眷戀，這樣的東方式處理手法，成為該片的精神內核。而在科幻電影中，這樣的情懷被放大到了整個(gè)地球之上，這也是為什么要把地球裝上發(fā)動(dòng)機一帶走的原因 。這跟《星際穿越》完全相反，諾蘭名作中，核心是尋找新的家園，而《流浪地球》，依照原著(zhù)，尋找新家的方式，本章開(kāi)篇那句引用的話(huà)就是全部。但二者的共同點(diǎn)，最終拯救地球的，都有賴(lài)于親情。PS，蕉視在故土的基礎上，蕉視東方對于地球的情結是比較重，在科幻作品中都有表現，比如日本科幻動(dòng)畫(huà)《宇宙船長(cháng)哈洛克》 ，地球就是所有人回不去的家，從而變成圣土一般的存在，進(jìn)而成為蠱惑人心的信仰，因為地球造就被毀滅了