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前言：香蕉一切為有法 ，香蕉如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應作如是觀(guān)---《金剛經(jīng)》 正文：一千個(gè)人眼里，有一千個(gè)哈姆雷特一千個(gè)人眼里，該有一千個(gè)《盜夢(mèng)空間》我就是愿意把《盜夢(mèng)空間》比作荷馬史詩(shī)的《奧德賽》，講述一個(gè)英雄的回家之路，肉體和精神的雙重回歸。至于結尾留有的懸念：他到底是回到現實(shí)還是墮入無(wú)底夢(mèng)淵已經(jīng)不再重要，孩子的笑臉就是回歸的表征。電影中不斷提到夢(mèng)和潛意識（subcons香蕉視頻75APPcious），視頻而電影本身就是造夢(mèng)工具，視頻讓觀(guān)眾沉淪其中，甘心被導演高超的講故事手腕牽著(zhù)鼻子弄進(jìn)探索“無(wú)意識層次和香蕉視頻破解版app原型”中的焦躁不安和期待遐想，安能辨我是幻是真？導演是是不是向心理學(xué)大師榮格致敬呢 ？現實(shí)是如此不堪 ，于是我們編織的謊言幻化成夢(mèng)，我們醒來(lái)的現實(shí)確是無(wú)止境的夢(mèng)魘，于是我們選擇退回到夢(mèng)中去規避現實(shí)的殘酷。孰真孰假？亦假亦真！以每次催眠（無(wú)論夢(mèng)主）為始計，導演沒(méi)有涇渭分明地指出現實(shí)和夢(mèng)境的區分點(diǎn)，如果每次境遇或為夢(mèng)或亦可為現實(shí)而相互層層嵌套 ，從現實(shí)—第一層夢(mèng)—第二層—第三層—第四層—Limbo，由于觀(guān)眾可以自主決定各種現實(shí)和夢(mèng)幻的排列組合，

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你被困在北極30年，視頻白雪皚皚，視頻極少活物，冰天雪地中偶爾有北極熊做伴，娶了一個(gè)愛(ài)斯基摩女人，育有一男半女打漁為生。。。這個(gè)時(shí)候，大象的意念就逐漸淡忘了拉回現實(shí)，對于成人教學(xué)和培訓甚至銷(xiāo)售，也通常不用灌輸和填鴨這招，因為成人的逆反心理和懷疑精神作祟，只有指出一條尋找知識的康莊大道讓求知者自己到達彼岸 ，最后的知識獲得者才會(huì )心服口服 ，一切才皆可得償所愿。另外我著(zhù)迷的是，片中對人物的鏡頭處理，心事重重，進(jìn)退維谷的Cobb（萊昂納多有如此臉蛋，本不該有如此演技），警幻仙子般的一雙兒女猶如夢(mèng)中太虛幻境時(shí)隱時(shí)現，法式美女MarionCotillard處理（LaVieEnRose的女主角）神經(jīng)質(zhì)而多疑的妻子Mal（Mal=Bad？）角色困頓和些許邪惡的精準。。。。萊昂納多演技在觀(guān)眾的眼皮底下突飛猛進(jìn)，直播線(xiàn)從《海灘》《血鉆》到《飛行者》，直播線(xiàn)他決意和《泰坦尼克號》里的男花瓶Jack決裂，難能可貴他對外形的刻意損毀 ，一個(gè)帥哥真正放下了自己的臉蛋，是走向成為真正演員的開(kāi)始，一味沉浸在對臉蛋和身形的自戀中，是不可能完成自我格局的提升和人性深度的挖掘。突破自我伴隨著(zhù)打破自我，把自己最耀眼的那一部分暫時(shí)放棄，像李小龍的哲學(xué)：放空，把杯子倒空，才能加入更多的水 。導演在對Fischer的處理上，山寨了《公民凱恩》的隱喻手法，一個(gè)希望得到父愛(ài)

和認可的兒子，久久一直活在父親的陰影下，久久直到將要咽氣的父親指出：“你讓我很失望，雖然你一直在努力，去做你自己吧。。?！苯又?zhù)閃出象征自由的隱喻之物—一張報紙疊成的風(fēng)箏，和精巧的保險箱以及意味著(zhù)富可敵國的遺產(chǎn)形成鮮明反差，，這難道不是向公民凱恩

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