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既希望他能下船去看看，香蕉又不想他被這世界所污染。結局很讓人唏噓，香蕉感嘆天才的逝去?？墒窃谒睦?，船就是他的全世午夜美女直播福利app下載軟件界，離開(kāi)它等于離開(kāi)了可以保護他的世界，所以只能注定悲劇。當他站在下船階梯上用茫然的眼神看著(zhù)那個(gè)滿(mǎn)是煙塵高樓林立的地方，面對船下的世界他是陌生的，船和海就是他的家。即使面對自己喜歡的人，他也還是沒(méi)有勇氣下船，最

面部和手。面部的特寫(xiě)主要意在表達1900的情緒，視頻在錄制唱片時(shí)，視頻鏡頭就在那位紐約女孩和1900的面部和手部來(lái)回的切換，再搭配成人美女主播視頻在線(xiàn)觀(guān)看免費官方版最新版著(zhù)優(yōu)美的旋律，使那位女孩的面容，格外動(dòng)人 ，從1900陶醉表情的面部特寫(xiě)也更能體會(huì )這一點(diǎn)，此時(shí)的這首浪漫的曲子也是寫(xiě)給她的。而在斗琴的部分，則更是突出：三次演奏時(shí)jelly和1900的面部表情產(chǎn)生了鮮明的對比，jelly嚴肅又帶著(zhù)攻擊性，而1900前兩次臉上則是對音樂(lè )的陶醉，直到第三次才看出他表情的認真。而手的部分則是為了體現1900鋼琴的技法高超，其力度和速度都可以從手部的特寫(xiě)看出，香蕉據說(shuō)蒂姆羅斯為了演好這個(gè)角色專(zhuān)門(mén)學(xué)習了鋼琴 ，香蕉而且所有的鏡頭都是真人少婦直播app最新版在線(xiàn)他自己完成 ，沒(méi)有使用替身。\r鏡頭的推拉搖移切 ，都是托納多雷最喜歡用的，他喜歡用這樣的方式引導觀(guān)眾的視線(xiàn)，而非生硬的剪輯。在這部影片中，仰角和俯角鏡頭，使用很多，從開(kāi)始貫徹到了結尾 。鍋爐房則就是這樣一個(gè)非常適合仰俯角鏡頭的場(chǎng)景：在爐工撿到1900決定撫養之后的一番話(huà)，就是使用的仰角鏡頭，讓觀(guān)眾對這位善良的爐工產(chǎn)生尊敬的心理。而在

最后的小號手與1900的訣別中，視頻則用到了俯角鏡頭，視頻小號手一步一步走上了樓梯，也無(wú)法挽救執念奔死的老友，這時(shí)俯角鏡頭就更能表達這種無(wú)力感美女澀澀視頻的app軟件下載觀(guān)看，小號手也只能聽(tīng)著(zhù)1900的冷笑話(huà)哭著(zhù)走出了船。\r海上鋼琴師是導演多納多雷最浪漫的電影，他的內核是浪漫的。他把1900描寫(xiě)成一個(gè)精神圖騰，香蕉象征著(zhù)十九世紀末二十世紀初的舊藝術(shù)。在十美女直播視頻在線(xiàn)軟件九世紀末，香蕉工業(yè)革命已經(jīng)勝利，人們建立了“理性王國” ，但當詩(shī)詞歌賦變成了工廠(chǎng)飄來(lái)的滾滾濃煙，大家才發(fā)現那并不美好 。為了讓大家的不被冰冷的機器吞食，浪漫主義誕生了。但相對于那些激進(jìn)的藝術(shù)家，托納多雷的這部作品則是緬懷那些舊的藝術(shù)。他把1900塑造成了舊藝術(shù)時(shí)代的陪葬品，而非一個(gè)戰士，視頻因為他明白，視頻人類(lèi)無(wú)法抵擋社會(huì )的進(jìn)步。對此，1900能做的就是秉持著(zhù)他那套“無(wú)限才可怕的哲學(xué)”，與舊藝術(shù)之共同犧牲，而他唯一留下的唱片則是給新世界最浪漫的禮物\r

“他除了在水上走路其余都做了，香蕉不過(guò)我聽(tīng)說(shuō)走路他也能行?！北酒慕?jīng)典海報中，香蕉一位全身著(zhù)黑的男子背對鏡頭，面前是他的孤島、他的世界。深藍色的夜將一切吞噬，空中掛著(zhù)一輪如鉤的月，浮著(zhù)一朵妖嬈的云。是的，正如號手所說(shuō)他站在水上，盡管這樣的鏡頭從沒(méi)在影片中出現 。影片上映于20世紀末，卻有意識地講故事安排在20世紀初，這儼然是一個(gè)世紀回眸，可不是傳統意義上的客觀(guān)記錄，影片講述了一個(gè)很美的故事，一個(gè)借由旁知視點(diǎn)講述的他人的故事。20世紀的一切，都包含在故事之中 ，甚至早就跨越了20世紀。正如那句很著(zhù)名的臺詞：“我之所以停下來(lái)，不是我所能見(jiàn)，而是我所不能見(jiàn)?！庇捌m在講一個(gè)有些傳奇的故事 ，視頻但我們能從背后延伸出超越故事的思考，視頻而這些形而上的思考 ，最終也能落到我們生活著(zhù)的生活之中。20世紀是索取的，戰爭與和平、希望與絕望交織。20世紀的欲望是原始而瘋狂的，人們渴望權力、渴望有更多選擇、渴望“幸?！?。就像號

手不止一次地與1900談?wù)撓麓葑?，香蕉談?wù)摌s譽(yù)與金錢(qián)，香蕉談?wù)摷彝ヅc溫暖一樣，我們每天受到欲望的誘惑、甚至是控制，我們?yōu)榱恕暗玫健?，不惜一切。我們獲得著(zhù)，可我們同時(shí)也失去了太多。1900不愿下船，他已經(jīng)通過(guò)那架鋼琴、通過(guò)他的內心游遍了世界。琴聲中有他對他人和世界的觀(guān)察，流動(dòng)著(zhù)他的情感與熱愛(ài)。一次次的航行讓他與世界擦身而過(guò)，無(wú)數個(gè)“第一次看

見(jiàn)美國”的人高呼過(guò)：視頻AMERICA!無(wú)數的人聽(tīng)他演奏、視頻歡笑、最終離開(kāi) 。他們奔向那沒(méi)有盡頭的城市，而他也倔強地從不下船，至死也不。他已經(jīng)得到了世界，無(wú)限的世界。他認識到了自己原來(lái)是多么渺小啊。他唯一一次決定下船，不是因為鋼琴，也不是也沒(méi)有人可以強迫他改變自己的想法。海上斗琴的一段，香蕉有人認為1900贏(yíng)了，香蕉有人認為對手彈奏的爵士其實(shí)更好，又有什么不可以呢？每個(gè)人有每個(gè)人的審美 ，也沒(méi)有必要強迫別人與自己的審美相同。有時(shí)候我和女友討論藝術(shù)的評判，她更推崇精英藝術(shù)，我作為一個(gè)外行人對于藝術(shù)不太懂的，自然也不能提出批評，對于某些畫(huà)、某些電影 ，我看不出來(lái)它們的獨到之處，并不是他們不好，而是我水平不夠看不出來(lái)，但是我并不羞愧，而是果斷的放棄。藝術(shù)應該曲高和寡，不必顧及觀(guān)眾的水平，天馬行空任我發(fā)揮即可 ，還是通俗易懂，“婦孺小兒皆可誦之”，這些就是藝術(shù)從事者該考慮的事情了。但是這樣會(huì )帶來(lái)一種

劣幣驅逐良幣的現象：視頻如果大家都更喜歡粗制濫造的作品而非藝術(shù)家一筆一筆一點(diǎn)一點(diǎn)嘔出來(lái)的心血，視頻還會(huì )有多少人去潛下心來(lái)做出來(lái)更好地作品呢？這里倒是可以提出來(lái)王菲的例子，王菲早期的音樂(lè )有其獨特的風(fēng)格，但是過(guò)于小眾而沒(méi)有什么市場(chǎng)，隨后王菲創(chuàng )作了某些膾炙人口的流行樂(lè )曲，在打出知名度以后繼續自己小眾的藝術(shù)風(fēng)格，倒也是一個(gè)好方法。向專(zhuān)心為我們創(chuàng )造更好的精神享受的藝術(shù)家們致敬，也向同樣辛苦而不為多少人所知的奮斗在一線(xiàn)的科研工作者致敬。3.生活方式的選擇：香蕉影片中提出來(lái)兩種生活方式，香蕉1900的與意大利農夫的 。1900：“陸地上的人總是浪費了太多時(shí)間去問(wèn)為什么，冬天時(shí)就期望著(zhù)夏天，夏天時(shí)就開(kāi)始害怕冬天，所以人們總是不厭倦旅行，去追尋四季如春的地方，這樣的生活不適合我”“你永遠看不見(jiàn)城市的盡頭……阻止我的不是我看見(jiàn)的，而是我看不見(jiàn)的……我可以用有限的琴鍵創(chuàng )造出無(wú)限的音樂(lè )，但是當我站在舷梯上看城市時(shí)，我看到的是無(wú)數的琴鍵，若鍵盤(pán)是無(wú)限的，那么沒(méi)有任何樂(lè )曲能在其上演奏”“陸地是一艘太大的船，是太長(cháng)的路程，太濃的香水，是個(gè)我不知從何譜起的樂(lè )章”農夫：“從前我只知道有我的那片田地

，視頻我的世界局限在那方寸之間，視頻但當我看到大海時(shí)，大海在我耳邊吶喊‘海是無(wú)限的，生命是無(wú)限的’，為何要把自己局限在這小小的一塊地方呢？”康恩也說(shuō)過(guò)：“娶一個(gè)女人，生幾個(gè)孩子 ，這些是有限的，但是是生命中值得擁有的?！鼻罢哒J為自己在自己熟悉的船上自由而快樂(lè )，飄搖而自在，后者認為人生既然無(wú)限 ，香蕉就應該大膽改變，香蕉勇于嘗試，不該把自己的身體與眼光局限在小小的一片天地中。前者好在無(wú)拘無(wú)束 ，1900能大膽的像他父親一樣說(shuō)“fuckthelaw”“fucktheregulation”“fuckjazz”，后者好在眼界更廣，閱歷更豐富，走過(guò)陸地才知道海洋的雄奇壯麗，見(jiàn)過(guò)大海才知道土地的厚重樸實(shí)。生活中我更像前者 ，但其實(shí)我更想成為后者。前者的確已經(jīng)夠舒適，夠精彩，但是世界的確是無(wú)限大的，我們也不能像1900一樣一輩子住在船上，嘗試些新的東西，或許能讓自己的人生更精彩一些。4.1900以及其他許多的電影人物 ，最讓我羨慕