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俄羅去年年底上映的因為室友都不喜歡動(dòng)漫電影所以也就沒(méi)去影院看不過(guò)從那時(shí)的口碑來(lái)看這是部好片由于種種原因剛才才看完這部電影電影總體來(lái)說(shuō)對的夜都直播真人直播起大家的好評因為在看時(shí)的我看完后的我都覺(jué)得這是部我愿意二看的電影盡管電影中確實(shí)存在不少可以吐槽的東西例如每天都有寫(xiě)日記但卻都沒(méi)發(fā)現兩人的時(shí)空有差異但是這并不影響看的時(shí)候對電影投入說(shuō)白了就是我覺(jué)得電影能把故事講得觀(guān)眾都覺(jué)得好那它就是一部好電影電影互換身體劇情開(kāi)始的

代表著(zhù)一種男女之間巨大的內心空洞 ，斯美而它都只能有愛(ài)情來(lái)填補。拿《你的名字?！氛f(shuō)，斯美主角二人哪怕已忘卻你我是誰(shuí)，卻還潛意識相互持續渴望著(zhù)這份情感。而對這種感情的執著(zhù)，是新海誠所有作品中主人公們不斷重復的行動(dòng)。但“無(wú)法傳達的成人深夜app念想（思緒）”，女直卻一直是這些影片的核心主題與結局（后面論述新海誠即便這次也沒(méi)有完全避免），女直這二者放在一起便造成了一種“成年人免費視頻app你知道我要說(shuō)什么我也想告訴你但你卻不知道我的想法”的矛盾。這個(gè)矛盾最直觀(guān)的體現，乃是在可以說(shuō)新的所有作品中，不管男女之間多么你儂我儂地曖昧熱絡(luò ) ，最終無(wú)一例外沒(méi)在一起過(guò) 。不僅相愛(ài)之人在他的影片里永無(wú)法終成眷屬，他還總能進(jìn)一步找到理由為主角們開(kāi)脫。就拿新海誠四部比較出名的作品舉例：《星之聲》里因為時(shí)間與空間的緣故相距遙遠，女主就死活不對心上人說(shuō)出“我喜歡你”四個(gè)字，總是覺(jué)得自己過(guò)于遙遠，不敢把最重要的一句話(huà)說(shuō)出口；《云之彼端，約定之地》中男主X也對女主一片癡情，礙于

只能在精神世界中見(jiàn)到女主 ，播a播放就直到對方失憶前夕才敢吐出憋了很久的告白；《追逐繁星的孩子》更美女直播免費觀(guān)看甚，播a播放女主都沒(méi)能摸索明白自己的感情，直到片尾其實(shí)還是一臉懵逼；《秒速五厘米》則是一個(gè)大匯總，既有因距離產(chǎn)生的疏遠，也有互相無(wú)話(huà)可聊的尷尬，二人都是默默接受絲毫不去努力改變 ，他們二人是否至少有一人對于對方真正喜歡？（不表明心思的邏輯何在？？）這種阻斷二人打破曖昧“距離”的營(yíng)造，是人們唾罵新海誠“矯情”的罪魁禍首，最早可追溯至99年打響新海誠頭炮的《她和她的貓》。身為主角的公貓愛(ài)慕著(zhù)他的女主人 。貓先生積年累月的陪伴、對女主人溫柔的熟識，俄羅漸漸發(fā)展成它一廂情愿的單相思 。飽含愛(ài)意的暗戀，俄羅卻因物種間“不可逾越”的距離，永遠只能“遠觀(guān)而不可褻玩焉”。這種因距離意欲而難求的尷尬 ，可以綠巨人app成人說(shuō)是后來(lái)新海誠所有作品的一個(gè)共通點(diǎn)，也是他每次所傳達的核心觀(guān)念。不過(guò)即便新海誠能把這種漂浮不定的情感描寫(xiě)得十分細膩，但部部皆是如此，看久了難免也會(huì )覺(jué)得影片中的人物個(gè)個(gè)都太墨跡 。就拿韓國的情感文藝片老司機洪尚秀舉例，他每部電影的模式與新海誠一樣，都是重復自己拍過(guò)的命題，“辨析與展現生活中的性與愛(ài)、斯美情與肉”，斯美一直都是不變的敘事核心。但或許是因為故事的原因，新海誠總是把“暗戀 、相思”作為故事的主要框架，洪尚秀則是選擇“情場(chǎng)上的男女”，區別在成熟度 。后者的受眾更廣，觀(guān)眾能夠可以體會(huì )的地方更多 ，發(fā)生的事情和身邊的你我他如出一轍，觀(guān)眾就會(huì )自動(dòng)去帶入，你會(huì )明白他是怎么想的，她為什么這么想，原來(lái)他（她）就是這樣一個(gè)人。所謂優(yōu)秀的故事片都是有一套獨特的敘事方法去貼近觀(guān)眾所在的現實(shí) ，可以讓不論什么年齡的人，甚至早熟的小孩也可以對其某一部分感同身受。以往新海誠所探討的“

因距離感而傳達不到彼此的思念”則過(guò)于曖昧以至虛無(wú)縹緲，女直說(shuō)到底這也只是情竇初開(kāi)時(shí)心智不成熟的表現，女直渴求之物若不能死命攥住，就等于放棄理想。雖然只有懂得失去才懂得珍惜，然而新海誠直到《言葉之庭》 ，才學(xué)會(huì )去珍惜眼前的所有。2、再說(shuō)改變。以種種“距離”為借口也好，或是新海誠叔叔的矯情也罷，這些老生常談統統在《言葉之庭》出現了第一次異變。這次的主角并非像《云彼》或《秒五》從童稚未開(kāi)的小學(xué)或初中生視角展開(kāi)，而是選擇了早熟有志向意志堅定的高中生，和因流言失去工作及愛(ài)情的文青女教師。人物設定不同于新海誠偏愛(ài)年少無(wú)知少男少女的習慣，播a播放至少都擁有足夠的理智和成熟。也許是因為以往人物過(guò)于感性，播a播放總是在乎各種各樣的細枝末節，才會(huì )顧此失彼因小失大，有些明明可以一句話(huà)說(shuō)明白的東西非要拖到無(wú)話(huà)可說(shuō)時(shí)才驚覺(jué)為時(shí)已晚?？偨Y新海誠作品以往的感情歷程，從來(lái)都是男女雙方都很痛苦。想念的痛、無(wú)法觸碰彼此的痛以及單相思的痛等等 ，這之中《秒五》是個(gè)代表，全程都在講述男主角思念的痛，即“無(wú)法傳達的思念”?！堆匀~之庭》中的男女從相認到相知的過(guò)程雖然也各自“猶抱琵琶半遮面”，但這種一進(jìn)一退的曖昧本次則是一種愉悅放松的體驗 。一個(gè)從孤獨的奮斗者變成了有同伴支撐的勇士，另一個(gè)則是借由這種結伴而行從苦海中脫離得到了救贖，兩

個(gè)人既是taker，俄羅又是giver，俄羅相互補充能量。說(shuō)到底人物關(guān)系在這部作品中發(fā)生改變還是因為人物性格的原因，主角們都擁有自己的理想，都有獨立思考和生活的能力。人與人之間的感情不再是生活動(dòng)力來(lái)源的必需品，反而成了一種催化劑，沒(méi)有可以 ，

有了更好 。正因如此，斯美當男主向雪野小姐傳達自己心意、斯美當雪野小姐終于從沉默中解放出來(lái)的時(shí)候，二人都打破了某種桎梏的循環(huán)，來(lái)自新海誠的循環(huán)。并非從一開(kāi)始便寄托所有，在迷茫困頓中抓狂 ，而是循序漸進(jìn)。愛(ài)情的良藥不是讓人痛苦的毒品，而是快樂(lè )的興奮劑，新海誠理念的進(jìn)步之處就在于此，他摸清了怎樣的感情才是對人最會(huì )有一天在哪里相遇。下次相遇時(shí)如果仍覺(jué)得對方百分之百，女直就馬上在那里結婚，女直好么 ？”“好的?！鄙倥卮?。于是兩人分開(kāi)，各奔東西。然而說(shuō)實(shí)在話(huà)，根本沒(méi)有必要嘗試，純屬多此一舉。為什么呢 ？因為兩人的的確確是一對百分之百的戀人 ，因為那是奇跡般的邂逅。但兩人過(guò)于年輕，沒(méi)辦法知道這許多。于是無(wú)情的

命運開(kāi)始捉弄兩人。一年冬天，播a播放兩人都染上了那年肆虐的惡性流感。在死亡線(xiàn)徘徊幾個(gè)星期后，播a播放過(guò)去的記憶喪失殆盡。事情也真是離奇。當兩人睜眼醒來(lái)時(shí)，腦袋里猶如D·H勞倫斯少年時(shí)代的貯幣盒一樣空空如也。但這對青年男女畢竟聰穎豁達且極有毅力，經(jīng)過(guò)不懈努力，俄羅終于再度獲得了新的知識新的情感 ，俄羅勝任愉快地重返社會(huì )生活。啊，我的上帝！這兩人真是無(wú)可挑剔！他們完全能夠換乘地鐵，能夠在郵局寄交快信了 。并且分別體驗了百分之七十五和百分之八十五的戀愛(ài)。如此一來(lái)二去，少男32，少女31歲了。時(shí)光以驚人的速度流逝。四月一個(gè)晴朗的早晨，少男為喝折價(jià)早咖啡沿原宿后街由西向東走，少女為買(mǎi)快信郵票沿同一條街由東向西去，兩人恰在路中間失之交臂。失卻的記憶的微光剎那間照亮兩顆心。兩人胸口陡然悸顫，并且得知：她對我是百分之百的女孩。他對我是百分之百的男孩 。然而兩人記憶的燭光委

實(shí)過(guò)于微弱，斯美兩人的話(huà)語(yǔ)也不似十四年前那般清晰。結果連句話(huà)也沒(méi)說(shuō)便擦身而過(guò)，斯美徑直消失在人群中，永遠永遠。你不覺(jué)得這是個(gè)令人感傷的故事么？是的，我本該這樣向她搭話(huà)?！赌愕拿帧匪v的故事完全如出一轍，講的都是相遇的可能性，只不過(guò)電影的側重點(diǎn)是那個(gè)被兩人遺忘了的故事，最后兩人也沒(méi)有擦肩而過(guò)而是能夠擁抱在一起，還有那個(gè)突然莫名其妙忘記名字的片段。雖然算不上抄襲，但總有種換湯不換料的感覺(jué)。不過(guò)最開(kāi)始也說(shuō)了，事物沒(méi)有好壞，重要的是它對你的意義。這部電影我會(huì )打八分，為了那些我們已經(jīng)遺忘的故事和我們能夠再次相遇的可能性。誰(shuí)，女直誰(shuí)說(shuō)新海誠這次會(huì )講故事了？啊？大概是他看了一部交換身體的電影 ，女直一部穿越時(shí)空的電影，一部談著(zhù)談著(zhù)戀愛(ài)就失憶的電影，然后覺(jué)得“我要整個(gè)牛逼的”，就把幾部電影的材質(zhì)糅成了現在這個(gè)東西。敘事亂七八糟，邏輯bug滿(mǎn)天飛，動(dòng)不動(dòng)就淚流滿(mǎn)面。真是手動(dòng)再見(jiàn) 。高配版大魚(yú)海棠，奶奶是夏日大作戰穿越來(lái)的。新海誠老生常談，節奏沒(méi)把握好，人物單薄，插入曲太滿(mǎn)，突發(fā)式瓊瑤情節多，怪不得贊新海誠的論文入不了學(xué)院派教授的眼。第一次看到電影帶OP ，簡(jiǎn)直呆。日本最近