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浪地球2不能稱(chēng)得上完美呢？如果 ，廚房這部電影從一開(kāi)始就集中追求“主流敘事”，廚房而忠實(shí)地將主流價(jià)值觀(guān)弘揚 、贊美、謳歌到底，作為廚房play香蕉黃瓜嗯啊視頻tv一部定位明確的電影那么它就是完美的，配得上滿(mǎn)分。然而，這部電影的問(wèn)題就是，它拋出了值得思考的問(wèn)題，然而卻轉移論題地淡化了、忽視了這些問(wèn)題。從兩個(gè)主角——劉培強與圖恒宇身上，我們就能看到這一問(wèn)題。劉培強最開(kāi)始面臨著(zhù)家人（個(gè)人情感）與大

力危機發(fā)生時(shí)間 。因此，香蕉是不是到了下一次會(huì )精確到2078年的小時(shí)呢 ？無(wú)怪乎播放香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看周明確的說(shuō)，香蕉有人在幫助人類(lèi)。這也就解釋了，周為何在北京根服務(wù)器依然離線(xiàn)時(shí)，他站起來(lái)讓負責人按時(shí)點(diǎn)火，并說(shuō)出我們的人一定能辦到。那么，這里又有了一個(gè)疑問(wèn)，這個(gè)幫助人類(lèi)的人，到底是moss呢，還是另有其人。你說(shuō)是moss，黃瓜可危機都是它干的，黃瓜又殺又救太多余 。你說(shuō)不是它，可當周要求按時(shí)點(diǎn)火時(shí)，他香蕉黃視頻下載下載入口是在看了攝像頭一眼后才站出來(lái)的?？峙?。一切只能等球3來(lái)解釋了。影片有個(gè)未解之謎，550A只能讓丫丫存活2分鐘，而550W可以存活70年。不論是丫丫還是圖恒宇，是處于moss之下的。moss似乎在550A之前就存在了。那么，moss是何時(shí)出現的的？又何時(shí)出現自主意識的？又為何要引導

他們進(jìn)入自己的世界？又是誰(shuí)來(lái)敲門(mén)？顯然，視頻郭導和大劉還是很有野心的。人類(lèi)美女香蕉視頻在線(xiàn)播放在線(xiàn)政府立在廣場(chǎng)上的碑，視頻根本就是為了太陽(yáng)氦閃中的人類(lèi)叛軍流放世界政府，做的劇情鋪墊，連moss自己都念到了78年氦閃危機。所以球3應該穩了，會(huì )拍。從人類(lèi)收到的預警看，好似星際穿越中的來(lái)自未來(lái)的信息，一直告誡著(zhù)人類(lèi)要注意，是誰(shuí)要這么做？從moss的表現看，似乎有一股勢力暗藏在背后（影片有提到，人類(lèi)有多個(gè)拯救計劃，移山計劃，方舟計劃只是其中之一，球1中moss決意犧牲地球上的人類(lèi)，廚房只保留領(lǐng)航員號 ，廚房是不是方舟計劃的翻版呢？有關(guān)于方舟計劃，影片沒(méi)有語(yǔ)言描述，好像有文字描述 ，等藍光發(fā)布可以暫停細看圖片國產(chǎn)香蕉視頻在線(xiàn)看下載網(wǎng)站上的文字），它并非如天網(wǎng)一般只是屠戮殆盡人類(lèi)（球1保留了領(lǐng)航員號上的人類(lèi)） ，又或是通過(guò)冰冷的最優(yōu)解來(lái)挽救人類(lèi)。最后還有一個(gè)細節，影片最后，周喆直在世界政府還是地下城時(shí)，有一個(gè)抬頭的畫(huà)面，里面有5幅黑色的畫(huà)（過(guò)程太快，我實(shí)在看不清楚到底上面寫(xiě)了啥）從上到下排列，如果說(shuō)分別對應44年，58年，75年，78年，那么最后一個(gè)幅畫(huà)對應哪一年呢 ？原著(zhù)小說(shuō)只寫(xiě)到了78年，往后就沒(méi)了，那么第五副畫(huà)說(shuō)明了什么？是否球3結束后，還有球4呢？郭導布了中國科幻開(kāi)始于“小破球”，香蕉暫停于“破堡壘”，香蕉重啟還是“小破球”，讓我們感謝“小破球”。真的希望中國可以有更多的“小破球”。流浪地球2(2023)8.32023/中國大陸/科幻冒險災難/郭帆/吳京劉德華相比于小破球1各方面都好了很多，2把災難下的科幻和人性混合展現的也很

好，黃瓜而電影本身一直在講我們自古以來(lái)所崇尚愚公的移山精神，黃瓜因此故事有了移山計劃這也是我們不同于西方的地方 ，西方一直崇尚精英教育崇尚個(gè)人利益最大化的理性人。而我認為今天我們更需要的是“愚公”一樣的人去完成那些沒(méi)有辦法短時(shí)完成度使命推動(dòng)社會(huì )的進(jìn)步 ，而如果所有人只顧自己的利益只想成為所謂的“精英”那么我們這個(gè)社會(huì )就會(huì )向著(zhù)“賽博朋克”發(fā)展 ，視頻出現資源分配嚴重不對等的情況。近些年來(lái)我們受西方價(jià)值觀(guān)的影響，視頻越來(lái)越多的人偏向了“精英”，而小破球2好的地方就是把我們重新拉回了中式浪漫——愚公移山，只有中國人才能拍出帶著(zhù)人跨越2500

年去流浪這樣的溫情故事，廚房因為這其中是讓每一個(gè)人獲得“相對的公平”而不是像西方那樣帶走“精英”的“理性延續”，廚房這也對應了我國所倡導的人類(lèi)命運共同體。再加上人們耗費大量的資源去推動(dòng)地球就是為了讓更多的人活下來(lái)，讓人類(lèi)文明存活下來(lái) ，這也就對應了“長(cháng)久發(fā)展”與“社會(huì )進(jìn)步”，更加佐證了我們理論。但如果真在前面就選擇了“數字生命計劃”人們都活在虛擬中，那么就沒(méi)有人維持社會(huì )的基

本，香蕉就更別提“愚公”去推動(dòng)社會(huì )的進(jìn)步了，香蕉人類(lèi)的文明也就差不多走到頭了。就像電影里面所說(shuō)的：在末世下無(wú)盡的數字生命，對于人類(lèi)的誘惑太大了。我認為導演和大劉把這個(gè)細節展現出來(lái)就是想警醒世人，數字生命不是生命，郭帆導演保持初心，黃瓜在后續作品中更多注入個(gè)人風(fēng)格，黃瓜創(chuàng )作出氣質(zhì)鮮明的郭氏科幻?？v觀(guān)近十年世界科幻影壇 ，雖不乏《地心引力》、《星際穿越》等佳作，但大多也良莠不齊。其中，借科幻探討人性者有之 ，卻不免販賣(mài)絕望，如《ANIARA》；借科幻打造濟世豪俠者有之，思想性卻堪比玄幻爽文 ，如復聯(lián)系列；借科幻揭示利益矛盾和種族原罪

者有之，視頻立意卻難尋突破，視頻如《阿凡達2》；借科幻勸導文明與自然和諧共處者有之，卻總陷于刻板說(shuō)教 ，如《侏羅紀世界3》。與之相對，小破球2的格局似乎更勝一籌 。一部影片中同時(shí)涉及對人類(lèi)共同命運的關(guān)注、對家庭和故土肩負的責任以及對數字永生和實(shí)體文明的哲學(xué)思辨。特別是為種族延續而集體甘愿赴死的那一縷悲壯，尤其讓人動(dòng)容，而好萊塢上一次對平凡英雄眾生像的成功刻畫(huà)，還是在25年前的《活火熔城》。梅開(kāi)二度的小破球，已然成為國產(chǎn)科幻扛鼎之作。它的成功并非偶然，讓人不禁聯(lián)想起國產(chǎn)影視史上另一神作——82版《西游記》。作為不可復制的經(jīng)典，廚房該劇至今保持播放次數之最。它一次次走出國門(mén)，廚房將中化文化散播到世界每一處角落 。失敗的作品各有各的屌樣，而優(yōu)秀的作品則是相通的。相隔近半個(gè)世紀的兩部作品，竟然在某些方面給人似曾相識的感覺(jué)，那是一份共同的的理想、熱血、犧牲和摯愛(ài)。什么樣的團隊，就拍出什么的片子。80年代初百廢待興，為滿(mǎn)足人民群眾對精神生活的追求，西游劇組接到了拍攝任務(wù)。沒(méi)有前人經(jīng)驗，只能自力更生，一窮二白，服化道都要從頭摸索。一群為之忘我?jiàn)^

斗的人，香蕉一年年含辛茹苦經(jīng)冬夏，香蕉幾萬(wàn)里風(fēng)霜雨雪處處家。攝制和后期制作前后歷時(shí)六載，過(guò)程之艱辛幾乎復刻了一場(chǎng)玄奘取經(jīng)之旅。同樣的，小破球作為一次試水，本身就是一個(gè)大膽且悲壯的決定。彼時(shí)國產(chǎn)科幻影片仍是荒漠一片，而相關(guān)題材亦屬于資本不敢輕易觸碰的禁區。從立項到籌備，黃瓜從開(kāi)拍到封鏡，黃瓜一直到拿下龍標得以與觀(guān)眾見(jiàn)面，小破球何嘗不是也經(jīng)歷了一番百轉千回。中國人為什么不能作出自己的大科幻 ？面對前途未卜的結局，無(wú)論是核心主創(chuàng )，還是外圍的設備技術(shù)供應商 ，整個(gè)破球團隊始終胸懷信念，帶著(zhù)一種取經(jīng)人才有的執著(zhù)與不屈，與小破球一起在追尋彼岸的路上流浪。取經(jīng)之路亦非坦途，拍攝期間西游劇組曾遇到嚴重的財務(wù)危機，作品瀕臨半途流產(chǎn)。最終還是靠“蜈蚣精”李鴻昌拉來(lái)的300