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確的價(jià)值觀(guān)來(lái)寫(xiě)劇本，香蕉這樣的電影拍出來(lái)往往圍繞著(zhù)一個(gè)核心思想，香蕉并且向觀(guān)眾傳達導演及編劇對人生的態(tài)度有一類(lèi)編劇習慣先從生活中尋找一些碎片，根據這些碎片，然后擴展思路，將其做成一個(gè)故事，但海外伊人直播真人直播是這樣的故事不具備打動(dòng)人的情懷，于是他們會(huì )為這個(gè)故事找一個(gè)合適的主題，這樣它就是一個(gè)合格的劇本還有一類(lèi)編劇習慣從一些很有意思的概念入手，這些概念往往和人有很密切的聯(lián)系，因為這些概念就是為了解釋一些普通人不理解的事物。拿到這個(gè)合適的概念后，會(huì )對其進(jìn)行再加工，我常常將其稱(chēng)為“偷換概念”，因為這樣，才能將一個(gè)繁瑣的定義融入到故事的創(chuàng )作當中。不僅如此 ，在融入的過(guò)程中還會(huì )

聯(lián)播天天都還在干。以往在某些有超現實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)?？吹酱?strong>伊人絲足直播真人直播眠高手用一通電話(huà)甚至一個(gè)眼神就把人催眠，視頻然后指使他做任何事。那其實(shí)也是觀(guān)念植入。但以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，視頻《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專(zhuān)家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠？——其實(shí)是前人異想天開(kāi)罷了?？亢?jiǎn)單的催眠就改變別人原本根深蒂固的固有觀(guān)念，香蕉在現實(shí)中是不可能辦春雨直播網(wǎng)址真人直播到的。實(shí)際上，香蕉很多科學(xué)研究表明，催眠狀態(tài)下催眠師也不能讓被催眠者做出違反他意愿的事情。所以我認為《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設定，是有一定的合理性的。觀(guān)念植入的困難影片中是通過(guò)一個(gè)借由多重夢(mèng)境組成的連環(huán)局來(lái)完成的。通過(guò)第一層夢(mèng)境讓Fischer以為父親還另有遺囑，通過(guò)第二層夢(mèng)境里的簡(jiǎn)單引導（“你親眼看見(jiàn)你教父被拷打嗎”）讓他懷疑教父，開(kāi)始相信父親是想讓自己解散公司的，直到第三層通過(guò)簡(jiǎn)單的花招（

在保險柜里放進(jìn)Fischer小時(shí)候的紙風(fēng)車(chē)）把這個(gè)懷疑坐實(shí)并讓Fischer和父親和解。在這個(gè)連環(huán)局里，視頻在每一層中Cobb等人需要做的事情其實(shí)不多 ，視頻而是通過(guò)幾次簡(jiǎn)單的引導和蒙騙讓Fisher產(chǎn)生某些懷疑，然后就通過(guò)Fischer的自我強化把這些懷疑給坐實(shí)了。就像《黑暗騎士》里說(shuō)的，“犯罪就像是重力，我只需要輕輕一推……” 。Cobb等人做的，其實(shí)也是“輕輕一推”，Fischer就轉變觀(guān)念了。但行騙過(guò)程的輕松其實(shí)是得益于騙局設計的精巧 。至于觀(guān)念植入過(guò)程中的其他困難，比如每一層的槍?xiě)鸷痛蚨?，對這個(gè)局來(lái)說(shuō)其實(shí)是額外的困難。對于影片來(lái)說(shuō)，這純粹是為了增加影片觀(guān)伊人直播怎么下真人直播賞性，香蕉如果沒(méi)有這些槍?xiě)鸷痛蚨?，香蕉那片子就變成《火柴男人》那樣的騙局電影了，受眾會(huì )春雨直播入口真人直播變少很多。在片中，只有深入人潛意識的底層，在那里散播一個(gè)觀(guān)念，讓被盜夢(mèng)者既無(wú)法調用防御機制來(lái)防御 ，也難以找到觀(guān)念的來(lái)源，被盜夢(mèng)者才有可能以為這個(gè)觀(guān)念發(fā)自?xún)刃?，從而接受它 。也就是說(shuō)觀(guān)念植入是否成功主要在于兩點(diǎn)，一是要進(jìn)入足夠深的潛意識，越是如此，防御越少，越容易因為感情或欲念的原因改變觀(guān)念；二是被盜夢(mèng)者不能察覺(jué)到這個(gè)觀(guān)念的來(lái)源，如果被盜夢(mèng)者記得觀(guān)念的來(lái)源 ，觀(guān)念植入也是不會(huì )成功的。影片中Arthur為了說(shuō)明思想植入之不可能，與齋藤有這樣一段對話(huà)。Arthur問(wèn)齋藤：視頻“我讓你不要想大象。好，視頻你現在想什么？”齋藤說(shuō)：“大象”。Arthur：“……被盜夢(mèng)者總是會(huì )追查思想的來(lái)源，真正內心的想法是不可能偽造的?！边@段話(huà)其實(shí)就點(diǎn)出觀(guān)念植入之困難，在于被盜夢(mèng)者總是會(huì )找到思想的來(lái)源，一旦發(fā)現思想來(lái)源來(lái)自于敵人，那么即使他發(fā)現自己有這個(gè)思想，也會(huì )選擇拒絕它，觀(guān)念植入就不可能成功。所以片中對Fischer觀(guān)念植入的成功，一方面有賴(lài)于進(jìn)入了足夠深的夢(mèng)境，意識難以追查觀(guān)念的來(lái)源，但更重要的是，其實(shí)這還是有賴(lài)于上節提到過(guò)的那個(gè)方便的設定——被盜夢(mèng)者醒來(lái)后不記

得夢(mèng)境，香蕉連第一層夢(mèng)境也忘得一干二凈。假設Fischer至少記得第一層夢(mèng)境，香蕉那么就算他不能記得二三層夢(mèng)境中自己是否被植入觀(guān)念，他也會(huì )因為記得遭遇第一層夢(mèng)境中的綁架而懷疑和審視自己的觀(guān)念來(lái)源，一旦他懷疑觀(guān)念來(lái)自于敵人，觀(guān)念植入就很可能不會(huì )成功。所以我說(shuō)我不喜歡上面那個(gè)設定，那個(gè)設定的存在為觀(guān)念植入的成功掃清了邏輯上最大的一個(gè)障礙。但這也太“方便”了。Cobb對妻子Mal的那次觀(guān)念植入，視頻由于Mal不是被盜夢(mèng)者 ，視頻所以她醒來(lái)后沒(méi)有忘記夢(mèng)境，為什么那次觀(guān)念植入卻也成功了？那次觀(guān)念植入的成功，是因為Mal縱使知道那個(gè)“世界不真實(shí)”的想法來(lái)自于丈夫，她也選擇接受而沒(méi)有拒絕，因為灌輸給她這個(gè)觀(guān)念的人不是敵人而是她最深?lèi)?ài)和最信任的人。設定四：?jiǎn)拘褭C制在《盜夢(mèng)空間》中，本來(lái)如果在夢(mèng)里死去，就會(huì )脫離夢(mèng)境而醒來(lái)，不過(guò)到了后來(lái)進(jìn)行思想植入的任務(wù)時(shí)

，香蕉由于使用了強效鎮定劑，香蕉在夢(mèng)中如果死去不會(huì )醒來(lái)，反而會(huì )掉進(jìn)潛意思的最深層——迷失域limbo。于是要在夢(mèng)中醒來(lái) ，就得借助于另一個(gè)喚醒機制——kick。Kick這個(gè)詞，在大陸影院版里被意譯成“穿越”，其實(shí)直接翻譯成“踢”或“踹”不就好了嗎？Kick就是讓夢(mèng)者產(chǎn)生“由平衡到失重”或“失重到超重”之類(lèi)能被內耳前庭反應的不平衡狀態(tài)時(shí)，夢(mèng)者就會(huì )從夢(mèng)中醒來(lái)。影片中段有一段試驗kick的場(chǎng)景 ，我們看到在現實(shí)中Arthur被kick

了一下，視頻他就會(huì )從夢(mèng)中醒來(lái)。也就是說(shuō)，視頻kick的作用是在上一層把下一層的那部分意識/潛意識拉到這一層來(lái) 。一開(kāi)始cobb盜齋藤時(shí)，kick的作用似乎也是如此：在第一層夢(mèng)境里筑夢(mèng)師kick了Cobb后，Cobb就從第二層夢(mèng)境跳到第一層夢(mèng)境里了。好吧，那我們就推定，kick的作用是向下的，是把下一層夢(mèng)境中的意識/潛意識拉回到上面這一層來(lái)。關(guān)于kick的另一個(gè)設定是：Kick的作用只能往下作用一層，只有當下一層夢(mèng)境中的意識/潛意識是完整的時(shí) ，才能起作用，如果下一層的人的意識/潛意識已經(jīng)進(jìn)到香蕉flectsCobb’swhilenotbeingacompletepointforpointreflection.That’simportantforNolan,whoismakingfilmsthathavepersonalcomponents–thattalkaboutthingsthatobviouslyinterestorconcernhim–butthataren’tactuallyabouthim.Otherfilmmakers(Fellini)maymakemoviesthatarethinlyveiledautobiography,butthat’snotwhatNol

視頻anorCobbaredoing.Themovies(ordreams)they’reputtingtogetherreflectwhatthey’regoingthroughbutaren’teasilymappedontothem.TalkingtoF香蕉ilmComment,Nolansayshehasneverbeentopsychoanalysis.‘IthinkIusefilmmakingforthatpurpose.IhaveapassionaterelationshiptowhatIdo.’InalotofwaysInceptionisabookendtol

視頻astsummer’sIngloriousBasterds.InthatfilmQuentinTarantinocelebratedthewaysthatcinemacouldchangetheworld,whileinInceptionNolanisexaminingthewaysthatcinema,theultimateshareddream,canchangeanindiv香蕉idual.Theentirefilmisadream,withintheconfinesofthemovieitself,butinamoremetasenseit’sNolan’sdream.He’sdreamingCobb,andfindinghisownmomentsofrevelationandresolution,justasCobbisdreamingFischerandfindinghisowncatharsisandchang