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小心行事，無(wú)碼導演目的為了突出麥肯錫主義盛行，無(wú)碼人人自危的氣氛，但歷史真相果真如此？深表懷疑，奧本傻到自己給自己找麻煩，后者即使CIA背景，沒(méi)確鑿證據，對項目負責人發(fā)難 ，完全行政關(guān)系倒置，東廠(chǎng)太監給將軍上課？只能說(shuō)戲說(shuō)歷史吧。研討會(huì )后幾位大牛談話(huà)，太刻意 ，戲劇化臺詞就像電影話(huà)劇，這是科學(xué)家嗎？戲子對臺詞，完全不是那回事，純導演加料。文藝范欣賞，但背離事實(shí)，所以我稱(chēng)謂科學(xué)時(shí)尚化，研究本身枯燥嚴謹，甚至毫無(wú)頭緒，這點(diǎn)表現不多，三年曼哈頓計劃，看完感覺(jué)過(guò)于順風(fēng)順水，導演沒(méi)興趣給觀(guān)眾還原這些細節，更關(guān)注瑣碎人物關(guān)系，當推理小說(shuō)來(lái)拍。真人視頻交友app撇開(kāi)人物的復雜性不說(shuō)，香蕉這種敘事結構就比娓娓道來(lái)的人物真人交友視頻app傳記更能擊中人心。最后一句，香蕉世界的毀滅 ，突然，就讀懂了整個(gè)故事想要表達的核心。個(gè)人理解，是物理的毀滅世界還是政治意義的毀滅世界。在一個(gè)傳記里，把各種沖突集合到一個(gè)人物身上 ，把戰爭的宏大濃縮到一個(gè)人的選擇上 ，更

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處在于他的道德困境：香蕉深刻察覺(jué)自身之黑暗所在，香蕉卻因其惶惶不可終日；在于他作為擁有信念和底線(xiàn)的個(gè)體，面對利維坦時(shí)永遠不合時(shí)宜的尷尬；甚至更近一步說(shuō)，他的悲劇在于他命運中不可調和的矛盾，即正直之人通過(guò)奮斗，創(chuàng )造出可毀滅世界的武器，視頻殺死了數十萬(wàn)人 。他的失敗似乎是必然的，視頻但那不是他一個(gè)人的失敗，而是所有人，善良的人 ，想要探索宇宙的人，懷著(zhù)高尚理想的人，想改變歷史實(shí)現抱負的人 ，的一場(chǎng)共同的失敗。如波拉尼奧所說(shuō)：“那些文字正含糊地訴說(shuō)著(zhù)人類(lèi)的歷史和渴求，事實(shí)上它們真正

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來(lái)了任何電影都無(wú)可比擬的壓迫感。我仍舊記得當年在普通廳看《敦刻爾克》時(shí)的壓迫感，視頻而且我一直在想，視頻普通廳尚且如此，IMAX豈不是更炸?？僧斈暌驗榉N種原因沒(méi)能看上IMAX版的。此后我再也沒(méi)看到過(guò)在壓迫感上比擬《敦刻爾克》的任何電影，直到《奧本海默》。諾蘭用了同樣的方式讓《奧本海默》給我帶來(lái)了如同《敦刻爾克》般的壓迫感，我坐在電影院，真人鏡頭凝視著(zhù)基里安墨菲，真人當年的壓迫感如潮水般襲來(lái) ，我被壓在椅子上，感覺(jué)自己動(dòng)彈不得。這多年后似曾相識的感覺(jué)，什么前任文學(xué)（笑）。第一遍看完后我就決定我一定要看好幾遍IMAX，為了寫(xiě)長(cháng)評是一方面（當然現在鴿了寫(xiě)不出來(lái)，因為我還沒(méi)有徹底吃透這部），另一方面我想通過(guò)在電影院感受多次IMA

X版《奧本海默》所給我帶來(lái)的壓迫感來(lái)重新回到當年《敦刻爾克》那個(gè)瞬間，無(wú)碼彌補下我沒(méi)有看上IMAX版《敦刻爾克》的遺憾?？稍街厮⑦@遺憾越大。我確實(shí)感受到了當年的壓迫感并一遍遍回味，無(wú)碼可終究差一點(diǎn)，終究棋差一招。不僅僅是《奧本海默》比之于《敦刻爾克》的視聽(tīng)調度退位的因素 ，還有一個(gè)很重要的原因是《奧本海默》再怎么壓迫感，我再怎么從中看到之前的影子，可它終究只是《奧本海默》，它不是《敦刻爾克》。自從迷影以來(lái)，我有過(guò)太多遺憾和錯過(guò)，我沒(méi)能趕上好多電影的大銀幕，有的是在我迷影的時(shí)候它的黃金年代已經(jīng)過(guò)去，如今只剩夕陽(yáng)的余暉；有的是因為我處境窘迫不得不割舍。但《敦刻爾克》IMAX版是我此生截至目前為止最大的錯過(guò)與遺憾。突然想到大一的思政課，香蕉思政老師問(wèn)我們死之前最想干的事是什么，香蕉我的回答是看電影?，F在如果問(wèn)我這個(gè)問(wèn)題我的回答也是看電影，但是片單要改改。當時(shí)的我列了對我人生重要的好幾部電影，那些電影對我來(lái)說(shuō)都很重要，這確實(shí)。但現在我只想在死之前看到IMAX版《敦刻爾克》，我要在電影院看它一遍又一遍，直到我的心臟和漢斯季默那轟鳴的配樂(lè )停止為止。